就楊曉靜這個人物來說，作者不是十分熟悉，但是看得出來，他在努力熟悉她，努力塑造她，作者這種努力值得我們高度評價。這個人物為什麼寫得比較弱呢？第一，他不熟悉；第二，這個人物進步的邏輯還沒有整理好，這也是我們大家現在的通病。大家老以為這樣的人物是理想化的，其實現實當中是存在的，一個國家在進步，肯定是一種正麵力量在進步，作家在楊曉靜的身上看到了這種力量。作者對她理想化的塑造中還是有現實的成分。其實小說就應該利用虛構的力量，來虛構這種理想，這樣小說會有更大的突破。但是在小說的最後，在楊曉靜的最終選擇上，作者控製不住了。其實，作家不要過分幹預你的人物，這一點對小說人物的成功塑造非常重要。
官場人物的命運感
孟繁華（沈陽師範大學教授）看完這部作品以後，我很感慨，從王躍文的《國畫》發表以後，官場文學成為很重要的潮流。我對官場小說評價並不高，但看了李天岑的《人道》，我覺得我們印象中的官場小說確實有了變化。其一，馬裏紅可能是官場裏麵第一個女性主人公；再者，長篇小說就應該寫人物的命運，我們過去表達官場小說實際上更多的是奇觀式的，展現官場的腐敗、齷齪、勾心鬥角。上世紀80年代的時候也寫官場，但不是這麼寫，而是改革與反對改革的較量，還是說能拿到台麵上說的事，但是後來的官場小說都非常齷齪，奇觀被作家寫出來了，很多你不了解的東西被作家寫出來了，窺視欲望成為這些小說的推動力。
李天岑寫了一個女性官場人物，而且把這個人物的命運寫出來了，這是好的。但我不知道女性主義者、女權主義者和批評家怎麼看這個人物。每個人內心都有惡，文學表達惡的時候，對惡的人物我們怎麼把握？但是對於一個文學人物，作家描寫這個人物的時候多少應該有一點悲憫情懷，馬裏紅最後一無所有、兩手空空，這就顯得太決絕了，作者對這個人物太無情了，在這方麵的把握上還需要注意一點。無論如何，官場小說第一次寫出這樣一個女性，李天岑還是有很大貢獻的。
充分書寫人性變異
王必勝（《人民日報》文藝部副主任）看這部作品確實讓我感覺十分的新鮮和驚訝，新鮮的是官場小說也好，職場小說也好，現在太多了，成為了一種時尚，但是由尚在地方重要領導崗位任職的作者來寫，好像沒有。我拿到這本書以後，以為會是一種揭露或者是潛規則的黑幕小說，其實不僅是這樣，作家還原了小說本真的東西。小說名為《人道》，剛開始我覺得這個名字既沒有賣點，也不是我們小說裏麵經常用的題目，但是後來一看，作者確實從人性的角度來寫馬裏紅、楊曉靜等這一些命運感很強的人物。這是我感到很新鮮的。
小說第一要寫故事，第二要寫命運，第三要寫文化，《人道》這部小說基本上很飽滿、很完整地體現了這一點。作者把馬裏紅寫得生也不得死也不得的結局，基本上把人物的命運和性格都寫得很充分。我感覺李天岑寫小說的功力在某種程度上不亞於專業寫官場小說的作家，他並不是一種宏大敘事的角度，僅僅是從人性的角度，這一點就把握得很好。更重要的是我覺得他把我們目前還司空見慣，甚至於很多作品裏麵沒有的東西揭示出來了，就是人性的變異，在這一點上寫得很充分。
這部小說在結構上的把握，應該說是一種跳躍式的場景式的，並不是從一個人物命運的前後連貫性著手從頭說起，這一點要求作家有很深的功力。當然作品在人物的複雜性和多重性方麵，我覺得也有待於提升的空間。
一部有批判性且好讀的小說
吳義勤（中國現代文學館常務副館長）這部小說很好讀，讀了以後也很有感觸。我印象深刻的，一個是對於這種權力淪喪、人性扭曲挖掘得很深；另外一個方麵，它表現出了荒誕性的一麵，特別是人物的荒誕。但是與此同時，也帶來了一個問題，即對人物漫畫化的處理、簡單化的處理，甚至於有一點妖魔化的處理，這既是對人物處理的問題，同時也包括對權力運作本身的處理。雖然作者是一位官員，但是我覺得馬裏紅這樣一個人能如此成功地順利進入官場，我還是比較懷疑。因為漫畫化、簡單化、妖魔化以後，真實性反而減弱了。總的來說，這部小說有批判性，好讀。
小說有很強的把控能力
李師東（中國青年出版總社副總編輯）現在長篇小說吸引大家的首先是題材，《人道》這部小說也屬於官場文學。我拿到這本書就想，李天岑這部書寫的什麼官場秘事？結果發現，他是從一個很普通的、起點很低的人物身上，寫她的官場奮鬥史。李天岑寫的這個人物，她也沒做多大的官，她渴望擁有權力，依靠走關係獲得權力，她的套路是很清晰的。根本的問題，就是一個做人的問題，所以這個小說的主題，可以說是寫官場，但是更多的是思考一個人在社會生活中怎麼安身立命。