《爸爸豐子愷》是緣緣堂主人，豐子愷的小女兒，豐一吟的回憶書籍，屬於子女對父母的懷念文章。
也許，豐一吟是豐子愷三男四女中幺女的緣故，豐一吟對父親豐子愷的回憶，基本上從豐子愷功成名就的中年開始。
在豐一吟眼裏，“爸爸永遠是有胡子的”。
通篇看下來，豐子愷，作為一個大家庭的家長真是不容易！
豐子愷那麼一個風雅人物，聰明剔透的人，卻沒怎麼能風花雪月、朱橋小樓、淺吟輕唱。
因為當時生存大環境，十幾年期間，豐子愷帶著十幾名家眷，顛沛流離的逃難，躲避暴虐日軍。
交通不便，物資匱乏，還好愷公有名氣、有人緣、有內涵、有天佑，常常能山窮水複疑無路，柳暗花明又一村。
作為弘一法師青睞的徒弟，豐子愷在繪畫、散文、音樂和語言方麵都有著常人難以企及的天份。
可以說，豐子愷是聰明剔透的人物。
豐子愷的漫畫風格，受日本畫家竹久夢二的啟發和影響頗大。
豐子愷認為：“作畫意在筆先。隻要意到，筆不妨不到的。”
“非但不妨不到，有時筆到了反而累贅。”
所以，豐子愷畫中的人物，經常沒有畫臉。
豐子愷戲謔地稱之為“不要臉”。
但豐子愷的畫中人，即使“不要臉”，仍讓人能感受到畫中詩意，詩中畫意，詩畫融合的感覺。
豐子愷的六集《護生畫集》，信守著對老師弘一法師的承諾，充滿了對信仰的宣揚，對藝術的探索。
豐子愷的風格，影響了中國後續很多畫家。
一個叫“老樹畫畫”（劉樹勇）的人，他的作品風格，看起來和愷公的也有一脈相通之處。
隻是相比之下，因為更貼近現在時務、事務，“老樹畫畫”（劉樹勇）的打油詩，看起來更加戲謔詼諧一些。
比如“老樹畫畫”（劉樹勇）的配畫打油詩，“人生此來沒道理，你說什麼是根據？多少花開總無語，卻被雨打風吹去。”
“生有此身須了斷，不料所思皆妄念。天邊開滿彼岸花，哪知此心即彼岸。”
“不必總是掙錢，可以裝作有閑。少攬那些破事，多活一段時間。”
“別跟我談江山，別論春秋社稷。人世百般折騰，不過幾場遊戲。”
紅旗下的“蛋”們，總是充滿一種被忽悠後，醒過味兒的憤憤然。
但弘一法師的徒弟們，可能受到佛法因果的安慰，就平和得多。
即使這樣，豐子愷1970年撰寫的《浣溪沙》也充滿一種對短暫平穩、安逸生活的懷念。
想來，豐子愷寫詞的時候，一定是追思了1966年前的安逸時光。
所以才發現當時以為的“尋常”，卻再難複現。
即使是溫和的人，也會發出“當時隻道是尋常”的感慨。
“春去秋來歲月忙，白雲蒼狗總難忘，追思往事惜流光。”
“樓下群兒開電視，樓頭親友打麻將，當時隻道是尋常。”
無論是豐子愷，愷公，還是“老樹畫畫”，劉樹勇，劉老師....
看著人家這些風雅人物，對比一下自身，俗！
不僅僅俗，而且越來越俗！
甚至有俗不可耐的趨勢.....
但，還能認識到自己俗，說明還是有些可救之處的。