在《瘋狂的代價》中，他們著意要拍好一場雨景戲。
拍自然雨景，肯定不合心意，可見度差，沒那麼個氛圍。人工雨景，拍起來將是很費事的。銀幕上的畫麵，畢竟不是生活的本來麵目的照搬，人工的刻意創造會源於生活而高於生活。
頭一次，景地在市政府門口，消防部門配合不好，拍糟了。而後將景地換至一條僻靜的街道，搞了人工降雨車。但車子一顛，雨就下得變了形，下得很假了。既是假的，還要弄假成真，又隻好用高壓水槍，還得不時搖晃水槍，將雨下得均勻一些。
王安慶便成了下雨大師，操著水槍持續地機械地搖晃著。弄得一身雨，一身汗，拍完後兩個膀子都抬不起來了。
導演的用意，是青青和老趙這兩代人之間的唯一的一次溝通，非得有很有味的雨景氛圍去渲染不可。
一代人被認為沒用了。
一代人雖青春勃發卻也活得非常不正常。
兩代人之間的理解，是不可輕視的。再說，他們想使這一節戲有一些實驗性質。“你們家有誰要看病的話，我給你們走後門!”青青在雨裏喊叫著。這裏的“走後門”，可能變得很美。不是嗎？
塔樓是選得很滿意的一個景地。也巧，塔樓下緊連著的本來就是一個修車行。但搏鬥的戲在那麼高的塔樓上去演，稍一有閃失就會出事。畢了，仍在底處搭了一個塔樓的景，接起來，一點也看不出真偽。
再就是青青書屋。原是一個叉路口的極好的去處，又搭了景，屋子構圖挺別致。
當時，是美工竇國樣還是助理楊大矛提議，是否可以在書屋上安裝百葉窗好一些?周曉文想了想，俗氣，又怕讓人說有意搞現代味兒。因為他本來就認為中國沒有什麼現代派。
但又覺得百葉窗也不妨一試。果然，它有多角度，可以放大或縮小屋內屋外相聯係的空間。
屋裏屋外顯然是兩種文化。屋內是莎士比亞、郭沫若，屋外是荒淫競技場和凶殺。精英文化與通俗文化，透過百葉窗在對看，也在悄悄交流著彼此之間的關聯。
青青書屋的主人李長偉，是具有雙重性格的一個人物。他小小老百姓一個，又叫嚷當什麼政協委員人大代表。他既出售莎士比亞郭沫若，也推銷餅居荒淫凶殺案，徘徊於兩種文化之間。他同工商局的女人窮嘴巴舌，從外屋走進裏屋又對蘭蘭說不要看《私生女》的書。他很雅很俗很現代又很正經，謀生糊口也必要，也希望社會往好處走。
文化是什麼?西方文化的滲入，半封建半殖民地文化的滯留，簡直是大雜燴。在李長偉眼裏，既可以津津樂道於此又厭煩得不可解脫。
他有時理解人，對愛摯著；也油頭滑腦。說是五毒俱全，但在青青抱住他的一瞬間又顯得六神無主。
正是對那扇百葉窗的背景構物，使青青與李長偉親昵的一場戲顯得出手不凡。