畫靶子打靶子，總比解決問題要容易的多，輕巧的多。正因為互聯網的高速發展，所以，網絡上的嘴炮黨才那麼多，他們天天沒有太多的事情，於是便有大把的時間，在互聯網的瞎扯，並且還順帶著把他們自己吹的天上少有，地上絕無。
曾經有人調查過網上某個地區的精神地主後代。例如上-海地區的精神地主，他們擁有的總麵積加一起，比現代的兩個上-海城區都大。這不能不說明一些問題。在這種思潮下，其實對於文藝作品，乃至於泛娛樂作品，都有很大影響的。
比如說，有一些寫公子哥的小說，就開始流傳起來了。主角越敗家，就越有人願意看，這些都是對於這個時代，人們精神麵貌的一種體現。
畢竟，有的人肉身沒有讓他出生在一個好的家庭，可以擁有幾乎無限的，可以隨意揮霍的資源，他們就幻想著，成為公子少爺，小姐公主，在精神上享受著那些虛無縹緲的東西。
先不說他們所喜愛的小說裏頭，那些貴族的生活，到底是不是純粹幻想出來的。就像是農民幻想著皇帝用金鋤頭，吃帶餡的窩頭一樣。他們這種帝王將相才子佳人的曆史觀，其實在一定程度上，是有著比較大的問題的。
當然了，商業公司，不是給人樹立正確的三觀的。畢竟，三觀這種東西，在不同的人看來，正確與否有可能截然相反。幾乎沒有所有人公認的一個統一的三觀。
因此千葉遊戲推出的遊戲的精神內核，實際上品種十分豐富。麵向著各類人群發售。當然了，那些玩著自己喜歡遊戲的人，很大程度上並不能意識到，自己的三觀和遊戲裏展現出來的三觀是多麼的契合。
就比如千葉遊戲現在自己第一方製作的《神秘海域》和由第三方製作的《古墓麗影》之間的差別吧。
雖然，《神秘海域》與《古墓麗影》都是探險尋寶風格的遊戲。但是，兩個遊戲的內在三觀，幾乎是完全不同的。
《神秘海域》其實是一種電影化風格明顯，利用情節來推動遊戲發展的遊戲，整個遊戲過程中，主人公的每個決定，劇情的每個走向，實際上都擁有著充足的理由。
而《古墓麗影》則好像是完全以場景設計為向導。勞拉雖然是一個女性形象，但是她卻並沒有太多性感，或者說能夠感動人心的人格魅力。
她就像是一個說我個盜-墓、開槍，但我是個好女孩。
與玩《神秘海域》時，玩家們會自覺的覺得德雷克是個好人，而在玩《古墓麗影》的時候，更多的人，則不會認為勞拉是個好人。
雖然，這些東西，似乎對於遊戲沒有太大的影響。但是，兩者的銷量對比，卻是一個很好的說明。
不過，這也不能怪《古墓麗影》的製作組，畢竟，歐美的遊戲製作組，似乎總是有那麼一點點，讓人覺得有點粗糙的感覺，完全製作不出日係遊戲的感覺。
當然，也有一些比較有意思的遊戲就是了。
比如說，在三維遊戲發展早期，由於遊戲機機能不夠，遠景需要用霧氣掩蓋，卻因禍得福的《寂靜嶺》係列。
《寂靜嶺》作為一個優秀的恐怖遊戲係列，其實，最開始這個遊戲的製作組，沒有一個製作人呢元是美國人。他們都是土生土長的日本人，也幾乎沒有人去過美國，有去過的去的也隻是夏威夷這樣並不美國的美國地界。
甚至，連遊戲的名字，都取自日本的“靜岡縣”。然而，就是這樣的一群人，製作出來的這樣一款有著明顯美式風格的遊戲，卻讓人沒有感受到半點的違和。甚至，有許多人就以為這款遊戲是美國人製作的。
當然了，最後製作人員表出來後，他們才恍然大悟，原來這是日本人製作的。
也有人馬後炮的說，一看美國人就不會製作出這樣的遊戲。因為，對於美國人來說，像是怨氣凝結成實體的仇恨，這樣的設定，估計他們想一輩子都想不出來吧。