他似乎看到她折好信紙、倚窗靜坐，時而奮筆疾書，時而托腮沉吟。桃花人麵映於紅窗之下，風流嫵媚、嫣然入畫。而她所使用的那種信紙亦是他所熟悉的苔箋——一種以苔藻為原料的紙箋。這種紙箋有著縱橫交錯的紋理，據說最初為南越的貢紙，其特點在於“以海苔為之，質堅而膩，世不輕有”，苔箋以此受到騷人墨客的青睞。紙上苔痕掩映，一如書寫者若明若暗、若隱若現的心跡。
不僅苔箋是他所熟悉的，就連她寫信時所用的那支筆，他也並不陌生。那是一支飾有翠羽的毛筆，他曾親眼觀賞她揮毫染翰的風采，風袖微動、皓腕妙轉，好一個瀟灑俊麗的女書生。她在書法上造詣極高，既能寫一手玉箸般典麗工整的小篆，且寫得一手銀鉤般氣韻不俗的草書。
這樣的手書簡直就是無與倫比的藝術品。她字如珠璣，而他亦給了她的字跡珠璣般的珍愛。她的每一封來信，他不是用錦囊收藏，便是以犀軸卷存，獨在書齋時，更是反複吟賞、細細玩味，置之懷袖、時時凝觀。似乎每與她的手書相見一次，就和她相見了一次。天天、月月、年年，隻願與那張千嬌百媚的麵容耳鬢廝磨，與那些玉箸銀鉤的筆跡相依相伴。
讓我們再次回到《鳳銜杯》的篇首吧。“有美瑤卿能染翰”，這位雅擅翰墨的美瑤卿是真有之，還是虛構之？我以為是真有之。因為柳永的《樂章集》裏還另有一首《燕歸梁》，似是《鳳銜杯》的續篇：
織錦裁篇寫意深，字值千金。一回披玩一愁吟。腸成結、淚盈襟。
幽歡已散前期遠，無憀賴、是而今。密憑歸雁寄芳音。恐冷落，舊時心。
從《燕歸梁》中，又依稀見到了那位苔箋臨稿、草篆俱妙的女郎。然而，“幽歡已散前期遠”，比起《鳳銜杯》中的小齋吟玩、此情可待，到《燕歸梁》時，則有一種相見無期、唯餘芳信的惆悵了。若說《鳳銜杯》中的感情是虛構的、擬想的，又何必再虛構出一篇《燕歸梁》呢？二者一脈相通、互為映襯，看來是真有其人了。
然而，若說真有其人，這位美瑤卿又是何人呢？是詞人的妻室嗎？仿佛說不通。“美瑤卿”“千嬌麵”，對於古人而言，夫妻之道講求的是“相敬如賓”，即使風流倜儻如柳永，以這樣親昵的稱呼獻贈給正室夫人，不但自己叫不出口，就連夫人，也會覺得這是一種擬之不當的冒犯。那麼除了妻室之外，誰能與他自由通信、尺素頻寄呢？隻能是風塵知己。柳永眼中的“她”，不僅“銀燭下、細看俱好”，更難得的是“心性溫柔，品流高雅，不稱在風塵”。對這樣的女子，柳永既敬且愛，將她的書信“寶若珠璣”，妥為珍藏。但迫於世俗的壓力，他們的戀情終究是風吹雲散。
無論如何，他曾一心一意地愛過她。也許不止曾經愛過，至今也仍眷眷於懷。原來，“置書懷袖中，三歲字不滅”的不僅是那些“菟絲附女蘿”的古代美人，一個真情的男兒，至少那個名叫柳永的大宋才子，同樣也能做到。
不管歲月怎樣流逝，世人作何評判，她辭采清妙的小詩長簡，她卓然不群的書法，她拈筆舞文的風姿，她淺笑盈盈的神韻……驚豔如初，寸心永銘。就像開在庭院的那樹紫薇花，嬌顏四麵、無言自芳。獨坐黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎。