最開始什麼也沒有。
連“開始”“什麼”“沒有”也沒有。
然後是大爆炸，這是開始。但其實不是開始。
因為有開始，就要有結束，於是在開始和結束之間有了時間。
但是並沒有時間。
在十的負三十五次方米的尺度下，幾乎無盡的能量奔湧起來，編織一切的可能。
在十的負十九次方米的尺度上，量子潮汐顯得平靜了一些，被稱為誇克的結構穩定了下來。誇克像是地殼，看起來堅實穩固，實際卻如一層薄紙飄浮在奔流狂躁的熔岩之上，而現實世界浮在它上麵，真空中奔湧的量子潮汐被掩在下麵。
一切的可能都在這無盡的能量中誕生，一切可能的宇宙常數都出現了。
構成宇宙的粒子數量大約是十的七十九次方，這是難以想象的龐大數量，但依然是有限的。所有粒子所有的態在量子潮汐中出現，又彙聚成幾乎無限能量的量子潮汐。
如果把宇宙的每一個可能看成一張膠片，那在宇宙誕生之時（如果非要用時間這個概念的話），宇宙從誕生到毀滅的所有狀態所有可能都已經完成。所有的膠片都已經出現，它們無差別地平攤在虛無裏。
然後，剪輯師開始影響這個宇宙。
剪輯師不是智慧生命。
“生命”是它的工作小有成果後，在宇宙的量子膠片被剪出某些結果後才誕生的概念。它不能用“生命”來定義，也不能用“智慧”來形容，它在宇宙之外，它創造了宇宙的邏輯，不能反過來用宇宙的邏輯進行描述。
剪輯師為無關聯的宇宙膠片尋找意義。我們可以假設這項工作很龐大，需要耗費巨大的時間（它並不受這些概念的束縛），一位辛苦工作的剪輯師為無限的膠片尋找關聯，創造他想要的意義，再把膠片創造成故事。就像作家在幾千個常用詞彙中挑選出字詞排列起來，畫家在顏色和坐標中創造光與影的組合。
剪輯師從所有的量子可能中找出需要的，進行排列，定義出本無關聯的膠片之間的關係。他用-1.602 × 10-19庫倫的電子作為經緯，就像計算機用某個電平電位差定義1和0一樣，用這個電子編織出整個宇宙的量子信息關係。
色非色，一念眾相生。
宇宙的一切，不過是量子潮汐上的信息。
於是誕生了意義，誕生了因果。
被選中的膠片信息浮上來，沒有被選中的膠片信息沉入量子潮汐，那些被拋棄的膠片隱藏在十的負三十五次方米以下，數量遠大於“現實”。它們形成了狂暴的潮汐奔流，它的能量遠遠大於真空之上所有的物質、反物質、暗物質、能量、暗能量的集合。
我們把這些無限叫“真空能量”，或者叫“真空不空”。
畢竟，每部電影的廢片都要比正片的膠片多幾倍，每部小說刪掉的文字都要比讀者看到的多幾倍。這條公理到底是超越宇宙的存在，還是剪輯師故意留下的線索，誰也說不清。
剪輯師創造了意義，把本無關聯的膠片結成了因果。我們被束縛在因果之中，然後我們分辨出了因果，意識到一加一之後會得到二的邏輯，然後我們把構成因果時序的認知定義為——時間。
認知創造了時間。
人類的意識被限製在創造膠片的因果邏輯以內，正因如此，雖然沒有任何物理法則限製時間的流向，但時間卻不能逆流。限製時間方向的不是物理法則，而是意識。
人類眼中，宇宙誕生於一百五十億年前的大爆炸，不可逆的時間箭頭一路向前。在剪輯師的眼中，宇宙從開始到結束所有的一切都平攤在麵前，經它之手，把量子潮汐下的無數可能拉入我們稱之為現實的世界。
沒有什麼波函數坍縮，沒有什麼平行宇宙，宇宙是狂野的量子潮汐上浮動的小舟，剪輯師從“可能態”的潮汐中選出膠片，更換成小舟上的故事。