明明利用的都是一個公式，但寫出來的東西就是不一樣。
再次吐槽那個仙俠榜上的那部所謂大神之作，你的配角從頭到尾就是一個人，就是一個沒事裝B、狂妄自大的二貨。看得我真心的想吐，要不是網上捧你，你特麼早就撲街了。
建議：人物代入法。白了，就是把你熟悉的人物代入到你的故事當中，想象一下，這個你所熟悉的人物在這種情況下有什麼反應。
這個熟悉的人物，可以是你爸、你媽、你叔、你大爺、你隔壁二姑家鄰居的那條狗……還可以是你同學、你老師、你們區保安、你喜歡的演員角sè……
比如你想描寫一段在酒館裏的故事，一個店二給你的角sè上菜，不心弄翻了酒菜，弄髒了你角sè的衣服，這時你的角sè如何反應？如果你喜歡西門吹雪這個角sè，那就可以代入你的故事當中，想象一下他在這個情況下怎麼反應？
西門吹雪麵若寒霜，店二心下忐忑。西門起身回房，不發一言，店二正滿臉疑問之際，眼角處銀光一閃，一錠銀子已整個鑲進了酒桌之中。
“一套白衣，送至我房裏！”
語音縈繞之際，眼前已人跡全無。
店二的冷汗這時才嘩的一下冒了出來。
沒辦法，西門吹雪就是這麼冷、這麼酷。
那如果是郭靖在這裏呢？
恐怕年輕的郭靖會變得比店二還要惶恐吧？
“無妨無妨，二哥莫急，又不當得什麼大事……”完從懷中掏出塊銀子，塞入店二的手中，“還要麻煩這位二哥，再重新快些置辦酒菜，我，我這兄弟怕是會餓得極了……”
沒辦法，郭靖就是這麼忠厚老實，替別人著想。
再如果，換成張飛張三爺呢？
這位祖宗連等個人都能要去孔明後院放一把火，這場麵會如何？恐怕要瞪起環眼，一個嘴巴打落店二幾顆大牙吧……
無論何時何地，隨時揭示你筆下人物的ìng格，都是不會錯的手段，你的主角可以臉譜化，但配角還是要多樣化，讀者要看的故事，可不是同樣的一個情節，換個配角的名字和地點，便能一筆帶過的。
還是那句話，別把讀者當傻瓜！
網上【吐槽五】一個好看的是什麼？情節、情節、還是特麼的情節
新人兄弟們，別把主要jīng力放在背景設定上，還是把注意力回歸，放在情節上吧。
不會構築懸念？沒有衝突？那你寫的是，還是賬本啊？
看過不少大作，有的因為背景設定取勝的，有的因為主角ìng格鮮明取勝的……但我要，如果你是一個新人的話，不要在背景設定上放入全部的心血，還是要用心去講好一個故事。否則，你前期也許成績不錯，但最終因為故事情節不吸引人，還是會丟掉大部分讀者的。
而這時候丟掉的讀者，絕大部分都是真正肯花錢看的人，你前期吸引到的，不過是些不願意花錢，或是無錢可花的遊票。
建議：
1、把你的場景夯實，我的是重要場景，發生故事的場景，而不是你坐馬車路過某山時看到的景sè。
、要想情節吸引人，就要學會製造衝突和懸念。
【吐槽六】：作者要本sè寫作，不要牽強，更不要逆情緒寫作。
情緒，是寫作時靈感的基本來源。
作者情緒的波動，對於寫作影響也是巨大的。在你憤怒的時候，便要寫憤怒的段落；高興的時候，便寫高興的事情；作者迷茫的時候，便直接寫迷茫……不要逆情緒寫作，你生了一肚子氣的時候，讓你寫含情脈脈的情節，你寫得出來麼？除了寫不好，更有可能讓你的主角做出一些蠢貨朝的事來。
你迷茫的時候，不妨你的主角便迷茫，迷茫之後是沉澱、沉澱之後是覺悟、覺悟之後是提高……這樣寫出來的作品尤其讓人感到真實。比如《仙逆》當中王動化凡的描寫，我就覺得特別讓人印象深刻。耳根是阿齋欣賞的作者之一，因為他能夠真情寫作，把自己的情緒代入作品當中，分外讓人覺得真實可信，代入感更深。
一氣寫了這麼多，一的時間差不多都耽誤了，希望阿齋這番不講情麵的吐槽能夠讓大家有所得。
其實阿齋心裏有許多話還沒講出來，也有一些自己體會出來的寫作技巧可以共享，但是真的沒有時間了。
阿齋不得不，某些地方，阿齋並沒有透，論點也有些散，畢竟是一時氣憤之語，邏輯ìng不強，也在所難免。
歡迎真正想要成為作家的朋友們多交流，真交流，共同把寫作水平提高……
阿齋給新人作者的個人讀書建議：
要學會給自己的書中布置“爽點”。
不會寫主角“扮豬吃老虎”的，去看忘語的《凡人修仙傳》；
不會寫主角被壓迫，然後絕地反擊的，去看蠶土豆的《鬥破蒼穹》；
不會掌控作品節奏，不知道何處布置高há，何處平淡過度的，去看看耳根的《仙逆》；
對故事整體把握都不太熟悉的，尤其是抓不住主線的，麻煩你去看看唐家三少的書；
還有跳舞、我吃西紅柿等等大神的書，看看人家的創意；
新人們自己看完最好總結下，否則別寫書，尤其別寫網文；
……
阿齋心情不爽，吐槽結束——
至於文章中某些吐槽傷了某些人的心了——
阿齋在此道歉！
覺得自己有道理的，歡迎找阿齋互噴！
想罵阿齋的，阿齋舍命陪你對罵！
阿齋ìng格就這樣——誰罵我，我罵誰！愛咋咋地——
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