我立刻又去看屍體的其他部位，和我想的一樣，死者的脖頸和四肢根節處，都有一圈這樣的針腳。
可見這具屍體就是雙子煞的另外一具屍體。
我正盯著屍體看得入神，身後忽然響起了一個女人的聲音：“你可真色，一具裸屍被你看得這麼入神！”
是林倩兒的聲音，我猛地回頭，發現她已經出現在屋子裏。
我激動得都要哭了，差點衝上去給她個擁抱。林倩兒接著走到我旁邊，對著屍體看了一眼後，表情起了微妙的變化。
“果然是雙子煞！”看來她早就猜到了這個結果。
她接著問我屍體是在哪裏找到的，我把她追出去後的所有經曆全部講了出來，林倩兒對此極為感興趣，聽得異常認真，等我徹底講完，她幽幽地來了句：“這屋子裏竟然還有水井，走，陪我下去看看！”
我倆沿著梯子下去的過程中，我問她剛剛遇到的情況。
林倩兒對我說，她剛剛之所以跑出去，的確是因為看到了跟蹤我們的人，可惜她沒有追到，被那個人給跑了。
不過我在這裏找到了雙子煞的另一具屍體，也算是巨大的收獲。
說話間，我們倆已經來到了最下麵，林倩兒身上帶著手電，在下麵照了一圈後，自語道：“這裏可不是普通的水井，是一個喇叭甕！”
這又觸及到我的知識盲區，好在林倩兒隨即就給我科普起來。
她說喇叭甕是根據戰國時期的墓葬原理反向推導出的陰陽布局理論。
關於喇叭甕的曆史還要從春秋說起，當時大周王室衰敗，中原的一百多個小國各自為政，日子過得異常滋潤。
一些溫飽思淫逸的小國王室，開始研究墓葬對於後世子孫甚至國家興衰的影響，盲目地將國興家旺的希望寄托於王公的墓葬，並不惜花重金聘請一些民間能人參與墓葬的設計與建造。
春秋早期的王墓，大都是箱墓。
所謂箱墓，就是墓室四周直上直下，像箱子一樣。
整個墓室上方的封土重量全部由墓室中的木質柱子承受，在適當時間內，這種設計可以聚斂大量的陰氣，保證墓主屍身不腐。
不過這種墓穴的弊端是容易坍塌，一旦遭遇地震就更不用說了。
春秋後期，一位名叫卞磯的人發明了一種鬥墓，和我們如今看到的情形極為相似，隻不過是倒過來的，大口朝上，小口朝下，就像舀米用的鬥一樣。
和箱墓相比，鬥墓在承重能力、抗腐蝕性與抗震性等諸多方麵都有了相當的提高，且工程量小造價低廉。
鬥墓出現後，勞民傷財的箱墓被迅速淘汰，這種鬥墓一直風靡到了後漢時期，很多盜墓賊都將自己的行為稱之為倒鬥，就是這個緣由。
而且鬥墓的另一個特點，就是可以讓死者的怨氣迅速散去。
有人就在這裏麵做起了文章，想著既然上大下小的結構能夠發散怨氣，那麼相反的結構能不能將怨氣封住呢？
林倩兒隨即又提到了唐初一位名叫叫柴芳的道士，他算是第一個發明反向鬥墓的人，在墓底放置了大量屬陰的礞古粉，果然可以將死者的怨氣困住。之後有不少人都利用相同的辦法來困住冤孽。
同我科普完這些知識後，林倩兒忽然來了句：“不過他們想用這種方式困住雙子煞，根本就是徒勞，這種辦法困住一般的冤孽還行，對雙子煞毫無用處！”
我聽後卻有完全不同的想法，覺得這些人既然能搞出雙子煞，應該不至於連這個都不懂，他們會不會有其他的目的？