沈衝來台北，主要目的，是找邱剛健。
一是為了《南海十三郎》的劇本，二是為了他自己寫的劇本。
他開始籌備拍攝自己的第一部電影了。
雖然參與了《瘋劫》的製片工作，但獨立執導一部電影，沈衝還是沒底氣，所以他準備先拍一部盡量簡單的電影，練練手，然後再去搞大製作，完成係統給定的任務。
簡單，自然要求人少，場景少。
符合這種條件的電影，沈衝其實看過不少，《十二怒漢》，《月球》，《這個男人來自地球》等等，都是很經典的小場麵電影。
但是他不想去拍這些，因為這些電影的核心內容，都是西方的文化視角，而且不好改動。
《十二怒漢》即使想拍，也得先拿到翻拍許可，況且陪審團是典型的西方製度，對中國人來說，不管是傳統還是現實，都是浮雲。
《月球》，美國人看月亮，想到的是登月，是科技，中國人看到的，是嫦娥，是神話，所以即使要拍所謂的家庭感和孤獨感，也應該是“嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，而不是複製人想回家的故事。
《這個男人來自地球》，不提內容，隻論設定，就不符合中國的人文背景，中國人送別的時候，會在家具都搬光的房間裏侃大山？
要拍，就拍自己的故事，借用個創意就好，內容，還是要自己的好。
所以沈衝選了一個前世隻聽過，沒看過的電影，作為自己第一部電影的創意來源。
這部電影就是《活埋》。
沈衝隻聽過簡介，說一個在伊拉克的美國人被活埋了，身邊隻有一個打火機，一把小刀和一部手機，然後折騰了九十分鍾的故事。
伊拉克什麼的，沈衝完全不感興趣。
他隻覺得這個創意挺有意思的，一個人，一個場景，夠簡單，而且沒看過，思維不會被束縛，想怎麼寫就怎麼寫。
沈衝在黃山，等機緣足足等了一個多月，在這段時間裏，他一閑暇來，就琢磨這個劇本。
打火機和小刀沒什麼問題，而手機嘛……
手機可以通訊，是推動劇情的主要工具，屏幕可以照明，讓觀眾看清演員的表演，要是沒有手機，這個戲就完全進行不下去。
手機很重要，然而1979年，最古老的大哥大都還沒誕生……
沈衝糾結了一番後，給主角安排了一部特製的，可以在黑暗中發光的固定電話機。
至於劇本內容，是一個驕橫跋扈的有錢人，被活埋了敲詐，他用電話求助，遇到了各種各樣的問題，比如父母恨他不孝，老婆恨他出軌，朋友恨他無義，下屬恨他吝嗇等等。
沈衝是野路子出身，憑著一股熱情，根據自己前世的一些經曆和人生感悟，再結合想象，七拚八湊，最終搗鼓出來了一個劇本。
從某種意義上來說，這部電影，也算是他對前世30年生活的一個總結——把前世的種種，都活埋了。
劇本弄出來之後，沈衝心裏挺虛的，所以拿給陳韻文和邱剛健這兩位專家看，求點評，求修改。
陳韻文去度假了，她什麼反應，沈衝暫時不知道，不過邱剛健倒是對這劇本評價挺高的。
從邱剛健家裏出來後，在張愛嘉的車上，沈衝問道：“你說我是不是很有上位者的氣勢？”
張愛嘉不解，瞥了他一眼，問道：“什麼意思？”
“我覺得劇本寫的不好，而邱總編卻一直說好。”沈衝摸了摸腦袋，說道：“要不是我氣勢太盛，他為什麼要奉承我？”
“自吹自擂！”張愛嘉大笑，說道：“邱大哥明明說你劇本有很多問題，你居然隻聽到了讚美，臉皮可太厚了。”
“有嗎？”沈衝嘿嘿一笑，說道：“第一次寫劇本，能有一兩句好評，就很滿足了，沒想到邱總編給了那麼高的評價，有點飄飄然。”
“你這劇本，雖然情節漏洞百出，不過設定挺有意思的。”張愛嘉在十字路口停下車，說道：“一個人，一台戲，我覺得不像電影劇本，更像是舞台劇劇本。”
“舞台劇？”沈衝問道：“你是說話劇？”
“差不多吧。”張愛嘉轉頭，說道：“你把劇本再給我一份，我拿去給一個搞舞台劇的朋友看看。”
“你真是台北八爪女，到處都有關係。”沈衝指了指前方，示意可以開車了，然後問道：“你朋友是誰？介紹給我認識認識。”
“什麼八爪女？難聽死了。”張愛嘉發動汽車，說道；“我這朋友是個大美人，不能讓你看見，你把劇本給我就好。”