關於詩的對話
北京，韓作榮書房：七隻大書櫥像滿裝清水的玻璃杯，還有一些書溢在案頭地上；一小塊紅地毯；窗台上暗綠的植物；而風箏與劍一裝飾著窄如紙牌那麼一長條牆壁，紙糊（風箏）與鐵鑄（劍），誰虛？誰實？已水乳交融，仿佛一個長翅膀的人孤懸在那裏。
車前子（以下稱車）你已具有不短的創作生涯，出版了諸多著作，你對自己的創作滿意嗎？還有沒有快感？或者說，你滿意的是自己的哪一部作品集？
韓作榮（以下稱韓）我出版了十四五本書了吧，自己滿意的，也就是自選詩（即《韓作榮自選詩》），曾獲魯迅文學獎一車注是近五六年裏主要的東西。我對大部分作品不滿意，滿意的隻是一小部分。《重疊的水》這首長詩，我較滿意，用這樣的方式，我已經寫不出來了。寫詩，我隻在春天和秋天裏寫，更多是在秋天。沒進入狀態，我就不寫。一些滿意的作品，都是在秋天寫的。不寫，就是聚積，進入狀態，就像是能量積聚的爆發。十幾年前，我是四處走走，隨便寫寫。現在平時隻在小本子上記一點想法，感覺好的時候，再集中時間寫，寫上半個月、二十天左右，覺得能量耗散了，像被掏空了一樣，就收手。一天最多寫三十行左右，再多，就把握不住了，不像過去隨時都能寫。散文、隨筆是能隨時寫的，寫詩隻在秋天：詩人大概也是一種植物，隨著氣候變化、成熟，普希金也喜歡在秋天寫作吧），是啊，秋高氣爽；全身的肌膚都很充盈。至於說快感嘛，寫完之後才有快感。
車：我曾在兩篇劄記中寫到過你，但不知怎麼都被編輯刪了，盡管這是巧合，我卻看作一個象征：你這個年齡段的詩人雖然已寫出優秀的作品，但往往被人忽略，某個角度看，正印證了當今詩歌界的浮躁和虛無，你以為是這麼一回事嗎？
韓：也不一定是這麼一回事吧。怎麼說呢，和人生差不多，人生關注的也是兩頭。孩子太小，要扶一把；老人呢，要多加照顧。而年輕力壯的，就是幹活。也應當這樣。再說我自己的創作未必很成熟，再加上那個年代，創作準備不足。這麼多年，跌跌撞撞地過來了，自己也覺得自己不容易，沒人注意也就不覺得什麼了。現在詩壇比較關注流派，集束手榴彈更容易有聲響吧，我哪一個派都不是，業餘作者，主要是當編輯。寫作本來就是個人的行為，各人寫各人的。新詩史上也有不少流派，剩下的，還是具體的詩人。艾略特說，歲，歲，歲，不同年齡層寫作方式不同是正常的。（車：你現在正是歲的寫法）對，我，艾略特把年的間隔看作一種寫作方式的成熟，我雖然進入了一種狀態，但還是成長期，不被人注意是很正常的。可也有這樣個問題，作家和詩人，都要經過時間的檢驗，當時聲名顯著的，未必就被時間選中。對我而言，隻是默默耕耘，不去張揚，多多學習，不想非要把詩寫出個什麼名堂，讓人感動啊，讓人受到教育啊，不是詩的目的，是詩的作用。榮譽啊，重視啊，都是次要的，一時的熱鬧像泡沫一樣都要消失。還是多多學習、默默創作，寫作是自己的事情。
車：你成名在“文革”結束前後這一期間，你是你們這一代詩人中較為特殊的現象：和你同時期的詩人似乎都停止或緩慢了，你像是水落石出，打破了你們這一代詩人的局限，成為在時間意義上更為廣泛的詩人。請你評價一下你們這一代詩人。
韓：……要曆史地看，不能用現在的藝術觀……像葉文福，當時的影響是非常之大的。應該有各種各樣的詩。和政治、社會聯係得很緊的詩，未必是壞詩。現在都走向純詩，觀照內心。我從編輯的角度，即麵圓啣看，需要各種各樣的詩。一些大詩人，寫戰爭，寫政治，寫宗教，麵對社會，真正用詩的角度去表現，其實是相當困難的。我們這一代詩人可以說是創作準備不足，憑一時的熱情寫作，代言，逐漸地形成了模式，出不來。要讀書，培養自己敏銳的藝術觸角。……有幾個，還是很不錯的。周濤現在是用散文在寫詩。這一代詩人，其實和“朦朧”詩人的年齡差不多，隻是走的是兩股道：打個比方，像前蘇聯的“大聲疾呼”派和“悄聲細語”派吧！徐剛是用紀實文學的方式容納詩的激情，曲有源的白話詩也寫得不錯。我開始也寫過政治抒情詩但寫不好。