“據《玄工譜》記載，任何陵墓都有一個虛位，從風水學的角度上說，這就是為了藏風聚氣，如果墓中沒有這個虛位，風水再好的寶穴也沒用半點用處。形止氣方蓄，為了保持風水位的形與勢，讓風水寶地固定不變，陵墓的堂局不可周秘，需要氣聚而有融，一般陵墓的墓道或者後殿便是融氣之所，那種地方不能封得太實，否則於主不利。虛位機關便是在墓葬的虛位上安裝一道或數道機關，這種機關一般藏於虛位的墓磚或墓門之中，一旦觸動了這些墓磚或墓門也就相當觸發了整個虛位機關，墓室也將被徹底封死。一般按照墓室的布置，有流沙、窩孥，石樁之類，還有可能落下翻板，這座漢墓就采用了落下翻板的形式來封死墓葬。寧肯破了藏風聚氣的虛位，也不肯把陪葬的明器便宜了我們，看來這個墓主人比我也大方不到哪去。”我一邊向洛靈解釋虛位機關，一邊在墓室中尋找機關的蹤跡。從我們打開漢白玉石牆壁觸動虛位機關到落下花崗岩翻板，中間有很長的一段時間差，應該還有一種拖延時間、製造出這段時間差的裝置。但由於整個墓室都是在洞穴的基礎上改建而成，所以我認為整個龐大而又精密的機關裝置是不可能都被隱藏於墓壁之後的，至少應有一部分裝置被放在這墓室之中。
除了鎏金銅車馬，我們在整個墓室中隻發現了一件大型的石雕，石雕和其後的石壁毫無任何縫隙，可以斷定石雕是在開鑿石壁時，和石壁一起用同一塊石料開鑿雕刻而成的。
石雕坐落在墓室一個不起眼的角落裏，高度達一米半左右，由宮女和玄武兩個形象組成。
石雕宮女是個麵露微笑的宮女站立手執金樽的形象，宮女身高一米半左右，極有可能是仿照真人形象進行雕刻的，作站立手執金樽狀，金樽為銅鑄而成，其上鎏金，但是石雕宮女結合起來卻天衣無縫，構成了一個完美的整體。金樽的型號可能是當時漢朝較大的，估計能盛一斤多酒，看來漢朝也不乏豪飲之輩。金樽在宮女手中可以垂直旋轉，但如不在外力的影響下，整個金樽就像不倒一般，始終保持著向上正立著。在金樽的上方，我們發現了一個缺口，並在缺口下方的宮女右臂上發現了一個小孔。
宮女執樽雕像的前方就是石雕玄武。整件玄武雕像通長一米，高和寬也有半米左右，作一蛇伏於龜背狀，龜腿直立，其頸前伸，頭昂立，雙目圓睜，口有一小孔，並銜一耳杯。背甲陰刻的紋樣規則清晰，背中央部位豎有一中空短管，可以看出短管應與龜口的小孔相連，短管外盤踞一條靈蛇，似爬行狀，生動自然。
當我們在石雕的上方發現了一個石筍時，便明白了整個虛位機關是怎麼運作的了。
石筍向下滴水，而滴下來的水正好不偏不倚地滴進宮女手執的金樽之中，隨著時間的推移，金樽裏儲藏的水也就越來越多。當石筍滴下來的水儲滿了金樽時，多餘的水也就隻能從金樽上方的缺口處溢出來，並通過滴落進宮女中空的右臂而排出。由於金樽在宮女手中可以垂直旋轉，當我們打開那麵漢白玉石牆時，同時也帶動了墓室內的的機關使金樽不再保持向上正立的狀態。一旦金樽發生了傾斜，樽內滿滿一斤多的水也就通過樽口流了下來，正好又全部流進玄武石像口中所銜的耳杯之中，通過玄武口中的小孔流進體內推動墓室裏的虛位機關，而流過細管的整段時間正好也就製造出了時間差，這段時間差就可以讓我們完全進入這間墓室，並被封死在裏麵。
“據說，虛位機關啟動後還會再次自動開啟，畢竟墓主人設置虛位機關的目的隻是不想讓盜墓賊將殉葬的明器帶出去，並非真的是想將藏風聚氣的虛位永遠封死，所以有些虛位機關還會自己再次開啟，使墓葬重新藏風聚氣。例如，我們麵前的這個虛位機關，當裏麵的水全部揮發掉、幹涸掉或者從其中某種裝置慢慢地滲透出去，那麼這個虛位機關就會再次重新開啟，繼續藏風聚氣，同時也歡迎著下一批的盜墓者。不過到虛位機關重新開啟的這段時間可能會長達幾個月、幾年，甚至十幾年和幾十年。”
“我們快點找一下，看看有什麼方法把裏麵的水都放掉或者將機關破壞掉。”洛靈在石雕上仔細地搜尋著。
“如果不知道機關的核心所在，就算你把整座古墓拆了，也是打不開機關的。現在我們隻有繼續往裏走著看了。”這時的我總感覺宮女微笑的臉上透著墓主人猙獰的笑。
“我們要走哪個通道呢？”洛靈看著墓室內左右兩個通道。兩條通道之中隻有一條是通往墓室的，而另一條則肯定是機關密布，九死一生。到底走哪條通道才是安全的呢？又一個難題擺在我們麵前。
我們進入通道不久就在洞壁出現了略小一些的通道。“我們該怎麼辦？”
看著洛靈左右為難，我隻好橫下心，“別管這些小通道，我們就沿著大道直走。”可是隨我們的深入，我也開始質疑我自己的決定了。雖然我們腳下走的通道還是筆直的，可兩邊出現的通道卻是越來越多，有的甚至比我們所走的通道還要寬敞，而且在我們所走的直道上還常出現一些上上下下的階梯。