8月23日起，日更一章五千，直到完本，決不拖欠。如拖欠一章，立刻揮刀。
安靜立。
附送很久以前寫的一些雜文，諸君看過笑之作罷。
為顯莊重，本提示特放在正文中，時刻提醒自己，每天五千字的更新。
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簡論黑客精神與網絡文學
楔。
眾所周知，現今的網絡文學還處於發展階段，也因其不成熟，被大家視為“快餐文化”。雖說最近幾年出了不少好作品，如仙俠類巔峰作品《飄渺之旅》《誅仙》，玄幻類經典《傭兵天下》《小兵傳奇》，都市類《重生傳說》《極品公子》，曆史類《一代軍師》，軍事類《複活》等書。由此來看，中國從不缺好作品、好作者，“快餐文化”的頭銜是怎麼來的？且聽小靜在這裏向大家細表一二。
1。市場需求
稍微懂一些國內出版行情的人都知道，在國內出書不外兩種情況，一是在台灣，二是在內陸。
台灣還沒有回歸，這是我們作為國人的恥辱，這裏不詳談愛國。
網絡文學先由台灣興起並領導其後的潮流，這是事實。
事實上到現在，奮鬥在一線二線的作者們，投稿和出版最多的就是台灣出版社，起因有幾點：一是內陸的出版審核製度太嚴了，有沒有非法民族言論，有沒有文學硬傷等等，更多的卻是文筆上的苛刻要求，這是如今的網絡小說作者們所不具備的，台灣出版社就沒有這些要求；二是台灣人愛看幻想類的書籍，而網絡文學的天馬行空如羚羊掛角般的豐富想像力與趣味性，正好迎合了他們的口味，玄幻類書籍在台灣市場上特別吃香，就像國內的龍人大俠憑借神來之筆曾在台灣風靡無兩一樣；三是台灣與內陸出書程序不一樣，在台灣出書，隻需要有作品全集的大綱與第一集即可（有的出版社隻需要大綱即可簽約），內陸出版社則需要全稿；最後一個想必是所有作者所想到的，先在台灣出繁體版，然後到國內出簡體，台灣的版權保護比國內要好的多，而且銷量肯定比在國內好。
像在幾年前，網絡文學根本無人問津，而在如今的台灣出版市場，卻像極了一個菜市場，目前市麵上的武俠奇幻大多是書商運作的產物，而這種不理智的運作模式造成了這塊市場的混亂與無序。在網絡作品日益豐富的當下，各種中介絡繹而至，據小靜所知，一般的中介費是30%－50%，更高的達到80%，像三少的處女作《光之子》，就因誤陷黑中介，而導致出版未遂，實乃憾事。
另據小靜所知的出版社，有台灣倍樂文化、漢湘出版社、皇冠出版社、先創出版社、以及鮮網的，實力以及信譽都不錯－.－
2。文化衝突
一說到中國文化，小靜就要鬱悶了。
首先小靜要說的是，大眾文化並非劣端，西方文化的輕奇新穎、東方文化的嚴謹樸實，都可以在這片網絡土地上得到很好的融合，讓人耳目一新。雖然不乏荒謬怪誕，但卻讓低潮的東方文化得到了解放，讓我們知道，原來俠者大義，仁者之德還可以這麼體現！我不覺得大眾化是一種粗俗和浮誇。相反的，它是一種前進，一種趨勢，就像古文言文進化成白話文，猿猴演變成人類一樣，是一種必然，眾人都坐車，誰還來造車呢。
這裏，就要說到與主題相關的東西了，我們應該要有一種黑客精神去做引路石，大家知道在中國古代，很多文學作品都是以詩經和史書來完成的，當時也有各種文學流派，如儒、墨、法、佛、釋、道，當然也有因時代而異的三曹，三蘇，婉約，豪放諸派，直至封建時代的結束，白話文開創了新一輪的文學流派，緊接而來的是二三十年代的傷痕文學，四十年代的反思文學，六十年代的改革文學，八十年代的先鋒文學，漸至新感覺派，諸多流派的形成無不與大時代和大潮流有密切的關聯……不過我的本意不在於此，當中國的文壇先輩們用他們手中的狼豪寫盡世間的沉浮人性的善惡，而後網絡時代的來臨，人類的思想與靈魂的再構造以一個奇怪的姿態出現在世人麵前，自然遭到了多數以傳統文學特別是通俗小說為營的據有者的鄙棄，網絡小說沒有傳統小說所講究的文字技巧，也沒有通俗小說的嚴格的語言規範，它以一種另類的文化，把價值從深度和沉重中解救出來，傳統文學以往的所代表了通向思想、人性、人的價值、終極意義之類崇高或深奧的範疇的路徑被打破，網絡文學向世人證明了自由的可貴，隨心所欲所代表的無為之道，而黑客精神——即自由與無為……
黑客精神代表的是自由與求索，在計算機所代表的黑客領域，它是某些人的思想上的精魂，就如同在中國人心裏，龍的精神也是我們身體裏的精魂存在。而在網絡文學領域，它更應該作為眾多寫手們精神上的食糧，自由不是遺棄自律，求索不是遺棄道德。黑客精神還有一個最大的特點就是共享，文學不應該成為少數人的夢，它應該進入億萬中國人的血液裏，精神裏，直至生命的終結；不論高貴的，貧賤的，對文學而言，它給了我們生命中的另一種快樂。
不知為何，現在特想抽根煙，稍等，偶先保存，後麵小靜繼續。
3。作者
凡具備文字感覺與思想的人均可稱為作者。
作者與作家相差一字，然而其中的意義相差卻千裏之遙。世上能當作家的，除那些從魯迅文學院與作家班出來的人（這裏說的是國內），我們這些平民和草根，有幾人可當作家一詞？
無畏，無懼，網絡給了我們機會。
網絡作者，網絡寫手，一個新的稱呼，他們是一群將白天與黑夜顛倒來生活的人，小靜的昵稱就和這個有關。寫手，他們稱寫作為碼字，又將百萬字的長篇戲稱“碼萬裏長城”。寫手們一天碼個萬兒八千字就像喝水一樣，當然也很艱辛，除了情節構思上，我想最大的難堪應該是他們的生活境況。
寫手不是那麼好當的，他們不是傳統意義上的作家，卻對作品負責，更對讀者負責。寫修真仙俠，要讀幾百年前的易理道義；寫曆史，要通讀中國古史和各種曆史人物；寫都市，要有人生經曆、情感經曆、資料搜集；寫軍事，這就有點難了，因為需要懂的太多了，不僅要看槍械知識，格鬥，戰略戰術，人物語言，還要在大腦內構造虛擬戰爭場景……總之，在寫每一個題材之前，一個好的作者需要全身武裝起來，因為文中一個小小的硬傷，就有可能失去一個讀者，讀者是寫手們的衣食父母，因為大多數寫手們的生活還要靠讀者們來養活！隻因為他們是職業寫手，為在生活和工作中煩悶的人們帶來樂趣，他們奢求的不多。