花蕊夫人所寫的一部官詞，包括158首詩。構成了宮廷活動的網絡，大大方方地公開了宮廷的秘密，應該說是一部寫實的史詩，應該說是國家興衰的筆錄。可視為晶瑩的美玉，可視為藝術珍品。蕩滌塵襟，開闊視野，從中看不出詩人低眉求寵，看不出攀高結貴。一片冰瑩的冷靜，一腔火熱的純真。
品格高尚，詩見真功。平鋪畫板，收攏彩繪，眸凝群相，忖彼心靈。無妒無怨，豁達大度。抒情評論，追補敘寫，百藝遞陳，不見駁雜！靈活老練，真實感極強。
第一首詩為總起，帶領全部詩篇步入人間最豪華的宮殿。“五雲樓閣鳳城間，花木長新日月閑。三十六宮連內苑，太平天子坐昆山。”五雲，指樓台殿閣聳立於五彩祥雲之間。似仙境而又非仙境，所到處，有四時不謝之花，正在度過安閑的歲月。因為沒有戰爭，天子可以恣意享盡人間的快樂。昆山，是昆侖山的別稱。蜀主孟昶自料可以江山永固，可與日月同輝。詩人這麼寫，意在歌頌豐年盛世。其實這是為蜀國的滅亡埋下了伏筆。也可以說是總體上的前後照應。當讀到第一五八首時，便深以為然了。
整部詩，在創作手法上很講究順序。即在建築規模上，由整體到部分，由陸地到水中。
第二首：“會真廣殿約宮牆，樓閣相扶倚太陽。淨玉階橫水岸，禦爐香氣撲龍床。”名曰會真的廣闊宮殿，包圍它的是長長的宮牆，樓閣之間錯落有致，高可接天。（qiū），此指潔淨之處修起玉階。地理環境是在水岸。龍床，標誌君王住處。“禦爐香氣襯托華貴。”
第三首寫龍池之長，風光之美：“龍池九曲遠相通，楊柳絲牽兩岸風，長似江南好風景，畫船來去碧波中。”這應屬於概括描寫，既然有這樣的水上的遊覽環境，便派生出許多角逐竟爭，賭輸贏的比賽活動。
第四首寫東內的龍池鳳苑，“東內斜將紫禁通，龍池鳳苑夾城中。曉鍾聲斷嚴妝罷。院院紗窗海日紅。”旭日東升，照耀著布局合理的建築群。
生活在這樣環境中，眾多妃嬪們，總不放過爭寵鬥豔的機會。當君王巡遊到苑中時，真是“滿堤紅豔立春風”。詩人這裏用的是借代手法，以人比花，以花代人。花美，人更美。順著時間的推移，地點、人物非常清楚，“嚴妝”就是為此時做準備呀。依次寫來，十分自然。
原有建築雖然宏偉壯麗，但是君王猶感不足。隨之而來的是不斷的擴建。第五首寫得好：
殿名新立號重光，島上亭台盡改張。
但是一人行幸處，黃金閣子鎖牙床。
改張，是盡皆重新陳設一番。這裏專門設置了君王的休息地點。屋宇金壁輝煌。床則雕鏤得最合時尚，體現出皇宮的華麗。
在寫苑中池水的自然景色時，第九首先寫地理位置：“三麵宮城盡夾牆”如此密封，似與外界隔絕，而“苑中池水白茫茫”說明大可利用它增添景點。“直從獅子門前入”是通道，“旋見亭台繞岸旁”是說岸邊的景物很一般。因此，君王又產生綺想，對花蕊夫人說：“要是在池水中修上樓閣，豈不是更美嗎！”
花蕊夫人趁機湊趣說：“那敢情好了，請陛下也賞給妾身一個住處！”
蜀主孟昶笑著說：“我到哪裏，你就得跟到哪裏。”
花蕊夫人謝了恩，又探問了一句：“那麼，別人呢？”
孟昶說：“都搬進來！”
真正是君無戲言。經過移走花樹、鏟除青苔的勞動，擴大了龍池，“展得綠波寬似海”，海上建築的水心樓殿，簡直勝過蓬萊。
蜀主孟昶巡幸到背靠城牆，麵對龍池的“太虛高閣淩虛殿”，和分住各院的娘子們，捉起迷藏來，是“羊車到處不教知”。豈不知，最終還是落入妃嬪們擺下了迷魂陣裏。
羊車，是指安逸裝飾得高雅的皇帝所乘之車，典故出自《晉書》。漢武帝的後宮中，同時受寵的人很多，不知到那裏去是好，就乘羊車，羊停到哪裏，就進哪個院。宮女們摸透了羊的脾氣，就把竹枝插到門上，把鹽水灑在地上，羊最愛吃竹葉，更喜歡舔帶鹹味的水。這樣投其所好，再聰明的天子也難免墜入彀（gòu）中。
花蕊夫人伴隨孟昶到龍池，到了受寵的女官修儀的住處。為了迎接君王，環境煥然一新，用“掃地焚香”表示虔誠，直到“日午時”才見到君王。總得拿出一個吸引人的項目吧！那就是“看教鸚鵡念新詩”。
聽鸚鵡學舌念出新詩來，誰都會覺得新奇，通過訓練巧禽媚主，也是女官們的發明。蜀主詩興油然而生，花蕊夫人也隨之唱和。懂事的會看風使舵的才人，寸步不離地跟隨著繞行曲池，拿著筆硯在近側侍候。鋪開彩箋，用喜悅和敬佩的目光，看著紙麵上的遒勁的大字和娟秀的中楷，筆掃煙霞，讚聲四起。
花蕊夫人正在琢磨要給宮女們畫幾幅透露出機巧的畫呢！蜀主開始封起官來了。“二十四司分六局”由於六宮官職大換班，排場勢頭其大無比，“禦前頻見錯相呼”。畫誰都可構成美女圖，但是太呆板了，那又有什麼意思呢，還是抓住特點好。於是先細致觀察，然後寫了以時間為順序的7首詩，最後經過篩選，畫出宮女“故將紅豆打黃鶯”、“斜望花開遙舉袖”、“初學乘騎怯又嬌”的三幅畫來。
第十七首，是反映宮女的隨機應變。季節是春天，時間是拂曉，事件是折花，地點是水岸。列表格就欠含蓄了，詩人寫的是“春風一麵曉妝成，偷折花枝旁水行。”妙在一個“偷”字，顯出行動的詭秘。怕被別人發現，偏偏就被別人看見了：“卻被內監遙覷見”，這可怎麼辦？有了，“故將紅豆打黃鶯”，更妙的是用了一個“故”字，詩意就有了轉折，由折花到打鳥，行動變化迅速。伶俐、機敏，由膽小變得大膽，由躡手躡腳，變得坦然大方了。
第十八首，“殿前排宴賞花開”地點和事件有了，中間有什麼環節呢？“宮女侵晨探幾回”人物和時間明確了，定型是“斜望花開遙舉袖”，於是又引出新的人物：“傳聲宣喚近臣來”。
第十九首突顯場麵熱烈。因為是君王“宣喚勳臣試打球”的，當然就得“排禦幄”，樂聲起處如滾油翻花。
第二十首，突顯參與球賽的供奉們的禮讓謙遜：“供奉頭籌不敢爭，上棚等喚近臣名。內人酌酒才宣賜，馬上齊呼萬歲聲。”
這兩首，很難用畫麵表示聲音，所以描述一番渲染氣氛也就夠了。
花蕊夫人看著騎馬打球的女隊，不禁回憶起充當她們教練的往事來。
花蕊夫人按著事情發展的順序，寫出宮女當初怎樣學騎馬，怎樣學打球。這曆練的過程，戰勝了多少困難，又是增加了多少膽識嗬！
第二十一首，寫出騎馬術不易掌握，但是有了決心，也會成為好騎手的。
殿前宮女總纖腰，初學乘騎怯又嬌。
上得馬來才欲走，幾回拋鍵抱鞍橋。
花蕊夫人為了學會騎馬，掌握狩獵的本領，確實下過苦功。盡管初學乍練時是那樣生疏，但並沒有滾下馬背，也沒有落荒而走。放下馬勒子不要緊，能抱住鞍橋，也是鐙底藏身的基本功嗬。
第二十二首通過對比手法，說學打球的宮女們，確是外柔內剛。花蕊夫人的韌性感染了許多人。
自教宮娥學打球，玉鞍初跨柳腰柔。
上棚知是官家認，遍遍長贏第一籌。
為了報答君王的知遇之恩，花蕊夫人訓練了一批騎馬打球能手，看到君王期望的眼光，球打得格外出色。桃靨上憑添喜色，心底浮上一絲驕傲的甜意。
帶著喜悅回宮，想象著君王在耳畔的讚語，花蕊夫人忘記了一天的勞累，不住地顧盼夕陽映照下的花樹，數著歸船。
翔鸞閣外夕陽天，樹影花光遠接連。
望見內家來往處，水門斜過罨樓船。
歸船裏的風流天子，今晚是乘羊車漫遊呢還是乘軟輿來款談？
2多彩多藝
花蕊夫人並不滿足自己才藝的現有水平，她努力練習書法。第四十四首寫道：
清曉自傾花上露，冷侵宮殿玉蟾蜍。
擘開五色銷金紙，碧鎖窗前學草書。
她在清涼寂靜的拂曉，從花上把露水倒在杯裏，抬眼看一看月亮，頓時感到整個宮殿都沉浸在清爽之中。在書案前輕輕地研墨，似乎墨汁裏夾著花香。打開並鋪平了灑金紙，麵對著雕鏤雲鎖的窗戶，刷刷點點地寫起來，她要模仿書法家的筆致，以期與君王的草書媲美。
花蕊夫人繪畫的技術不斷提高的原因是善於選材。
看了那三幅畫，孟昶曾拍案叫絕，眼珠一轉，出了個難題：“何不自畫一幅肖像，讓朕隨身攜帶？”
花蕊夫人說：“妾與君王在一起的時間，比起其他夫人不是最多嗎？”不立即回答，反而肯定不用畫像的意思，實質上是以退為進。內心裏希望聽到“看不夠”三個字。
孟昶要保持君王的尊嚴，不願在曆史上留下話柄，便說：“備朕觀察，做選美參考。”這不等於誇花蕊夫人是個最標準的美人嗎！
花蕊夫人看不慣庸俗粉黛撒嬌撒癡的伎倆，很會掌握適可而止的分寸。便微微點頭，櫻唇中清脆地吐出“謹遵聖旨”四個字。
第九十一首，樸樸素素地寫出了呈畫時羞赧，暗含著不以豔姿惑君、不以畫技壓眾的深意。
春天睡起曉妝成，隨侍君王觸處行。
畫得自家梳洗樣，相憑女伴把來呈。
大有素麵睹天顏，更覺心平氣靜的味道。
花蕊夫人作畫勤苦，時刻留心尋找素材。
她畫小宴流杯亭，重點沒放在飲酒人身上，因為宴席規模不大，亭子也不出奇，唯一使人開眼的是“沉檀刻作神仙女，對捧金尊水上來”。這叫由平常轉為稀奇。一脫塵氣，巧借仙風。
再畫一幅新寵“尋芍藥”吧！第九十七首：“慢梳鬟髻著輕紅，春早爭求芍藥叢。近日承恩移住處，夾城裏麵占新宮。”這位受到寵幸的女子，為了鞏固受寵的地位著意打扮。及早下手把環境美化，可見有工於在眾美中鬥豔的心計。
另一幅是新寵“獻桔”。短短四句，就說清了因果關係：
內人承寵賜新房，紅紙泥窗繞畫廊。
種得海桔才結子，乞求自送與君王。
這幅畫，展示的是受寵者的內心世界，一種感恩戴德的真摯感情，溢於畫麵。
花蕊夫人的這幅畫，進入一個高層次。不妒不怨，不爭不擾。比起貴妃姊妹草草遷入新居可沉穩多了。
第一三八首，環境可觀，人也美貌。心情未免太急了些。
小殿初成粉未幹，貴妃姊妹自來看。
為逢好日先移入，續向街西索牡丹。
這個畫麵，容量較前增加了，應有看殿、遷移、索牡丹三個階段。花蕊夫人運用巧妙畫筆，在一張超常的寬幅上描繪得一望可知那迫不及待的心情。引得孟昶哈哈大笑，說：“傳神，傳神！”
花蕊夫人又捧上兩首詩，請教又兼請示地說：“想就此畫兩幅畫呢，第一幅題名《憑欄讀文》，第二幅叫……”孟昶舉起右手，示意暫停，慢慢地讀下去：
薄羅衫子透肌膚，夏日初長板閣虛。
獨立憑欄無一事，水風涼處讀文書。
婕妤生長帝王家，常近龍顏逐翠華。
楊柳岸長春日暮，傍池行困倚桃花。
花蕊夫人遞上紙筆，央求說：“請陛下題個好名吧！”
孟昶提筆寫了兩行字：尚書捧卷；婕妤倚桃。
花蕊夫人何等機敏，謝過恩後，就構思標明季節的襯景：尚書捧卷要憑欄，再從服裝上誇張薄、透，神情是專注的，意態是悠閑的。“潛勤”在其中。
婕妤倚桃應顯出幸福帶來疲倦。襯景是楊柳翠綠，桃花灼紅。如將桃花比麵，桃花減色，如將柳葉比眉，眉入鬢長。神態用“嬌慵”凸現，體段用“婀娜”描線。
兩幅畫恰是鮮明對比。
畫的草圖已定，題名又是聖筆親書，完稿的日子不能拖延。
孟昶看了花蕊夫人所畫的人物，是那樣的逼真，不僅為之動容，而且也動心了。什麼時候能給朕畫一張像呢？心裏一想，花蕊夫人也真就“靈犀一點通”了。無時無刻不在注意觀察，但怕褻瀆神明似的始終沒有看筆。
第八十首遙望聖駕：
錦城上起凝煙閣，擁殿遮樓一向高。
認得聖顏遙望見，碧闌幹映赭黃袍。
第八十四首天子便裝騎馬。
羅衫玉帶最風流，斜插銀篦慢裹頭。
閑向殿前騎禦馬，揮鞭橫過小紅樓。
風采翩翩的形象，敏捷矯健的動作，因看得十分真切，便在大腦裏貯存起來了。
第七十六首，三元節天子道裝：
金畫香台出露盤，黃龍雕刻繞朱闌。
焚修每遇三元節，天子親簪白玉冠。
花蕊夫人隨駕賞花、隨駕釣魚、侍宴、看舞，……印象太多太深了，沒有君王的命令豈敢輕易動筆，隻怕有纖毫差錯會惹來殺身大禍，賜給一條白綾自縊，那就算最便宜的了。
就是畫美人也得特別加小心，得寵的，你畫得好，她會在君王麵前進點美言，如果一朝失寵呢，說不定還要怪你歪曲形象，借著罵故意給王昭君加個滴淚痣的毛延壽，出氣泄恨呢。
思來想去，畫畫風景，既可陶冶性情又沒什麼危險。用比較法，寫出蜀主孟昶所居之處超過名城古跡。第一○四首便是：
楊柳陰中引禦溝，碧梧桐樹擁朱樓。
金陵城共滕王閣，畫向丹青也合羞。
說的是從楊柳蔭中挖出一條水溝，樹影搖曳水麵，水波流動樹影，有動態美。碧綠的梧桐樹簇擁著紅樓，色調和諧，條條框框構成美麗的圖案。又用擬人法指出名城勝境如果懂得感情也會自愧弗如。
更有環境美得難畫難描的宣城院，花蕊夫人自歎：“粉壁紅窗畫不成”便暫時擱下畫筆，隨君伴駕欣賞歌舞去了。
孟昶喜歡音樂，擅長吹笛，又能編寫歌詞，花蕊夫人堪稱知音。
歌舞場麵是多得數不勝數的。花蕊夫人采取了歌舞合寫、分寫、連續寫、交錯寫的方法。
分寫，突出中心；合寫，創造氣氛；連續寫，推進情節發展；交錯寫，互相配搭成趣。
離宮別館繞宮城，金版輕敲合鳳笙。
夜夜月明花樹底，傍池長有按歌聲。
離宮別館裏樂器合奏是習以為常的，“夜夜”說明毫不間斷。按歌，說明歡娛的類別。
禦製新翻曲子成，六宮才唱未知名。
盡將篥來抄譜，先按君王玉笛聲。
醏篥（bìlì）從龜茲傳入中國，發展成今日的喇叭。“不知名”，說明新穎。按，隨著音律節拍，以討君王的歡心為目的。
第十首，寫合奏，第十一首，寫抄譜，各有中心，不覺雷同，當然無雜遝之感。
第三十首，寫單人舞：
選進仙韶第一人，才勝羅綺不勝春。
重教按舞桃花下，隻踏殘紅作地茵。
突顯舞者年輕、貌美、技高、多情。
第三十三首，寫集體舞：
山樓彩鳳棲寒月，宴殿金麟吐禦香。
蜀錦地衣呈隊舞，教頭先出拜君王。
前一首寫外景，此首則是外景與內景結合。前首場地利用自然條件，此首則為特設場地。時間上的區分，前首為白晝；此首為夜深。
寫苦練新曲的是第五十九首：
博山夜宿沉香火，帳外時聞暖鳳笙。
理遍從頭新上曲，殿前龍直未交更。
第六十首，告知人們的是詞曲來源：
春殿千官宴卻歸，上林鶯舌報花時。
宣徽旋進新裁曲，學士爭吟應詔詩。
第九十二首，寫舞頭服裝特殊，唱詞熟練，責任心強，終朝每日訓練不息。樂聲飛入君王禦座，不嫌喧鬧，也不覺得是受到幹擾。
舞頭皆著畫羅衣，唱得新翻禦製詞。
每日內庭聞教隊，樂聲飛上到龍墀。
第九十六首，寫表演者集合，然後合奏新曲：
梨園子弟簇池頭，小樂攜來候宴遊。
旋炙銀笙先按拍，海棠花下合梁州。
整個過程敘述得特別清楚。簇，說明紛紛而來，攜來小型樂器，專等一聲令下。玉笙起調，其他小樂聲奏齊鳴。最後一句寫出具體地點和具體曲名，使人感到真切。
第一三九首，得知君王賞花消息，各自積極做準備工作。
內人相續報花開，準擬君王便看來。
逢著五弦琴繡袋，宜春院裏按歌回。
由花開便聯想到賞花的慣例，於是收拾樂器，千遍萬遍地練習。第一四○首：
巡吹慢遍不相和，暗數看誰校曲多。
明日梨花園裏見，先須逐得內家歌。