南宮玥借口身體不舒服，這幾天沒有再去甄詩蕊那裏學琴。但吳賈銘也沒閑著，他盯上的目標可不止南宮玥一個。這天到了周末，他又和一位姑娘逛到了蘇州平江路。這位姑娘是他在一個文藝沙龍上認識的，通過一番攀談引起了對方的興趣，今天是第一次約出來逛街。
平江路這一片看似不大，但是小橋流水古巷四通八達，成天樂上次與吳老板一起赴宴的會所就在附近的一條小巷裏。在這裏閑庭信步看花窗古橋，不經意間就能發人感慨幽思。文藝青年談幾句詩詞歌賦、找點什麼情趣格調，這也是一個很能借題發揮的地方。兩人沒有沿著平江路的主幹道逛旅遊商鋪，而是在走兩側小巷子。
從大柳枝巷穿出來，再從平江路主幹道拐回去，又進入了丁香巷。成天樂不緊不慢的跟在後麵，保持著吳賈銘回頭看不到他的距離，但他卻能聽見那兩人的談話。此時天空下起了毛毛細雨，這在蘇州的春季很常見，既然是扮文藝青年嘛，吳賈銘借著雨又來了詩意。
隻聽他對那姑娘道：“這條巷子叫丁香巷，在中國近代詩歌史上非常有名，走到這裏，就像走進一首朦朧詩歌的代表作。”
那姑娘還真能接上來話，也很有些詩意的說道：“你說的是戴望舒的《雨巷》嗎？”
吳賈銘張口就背了出來：“撐著油紙傘，獨自/彷徨在悠長、悠長 /又寂寥的雨巷/我希望逢著/一個丁香一樣地/結著愁怨的姑娘/她是有/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁/在雨中哀怨 /哀怨又彷徨……”
聽他這麼一念，再加上蒙蒙細雨的渲染，那姑娘仿佛也感覺自己是雨中哀愁的丁香，不禁深吸了一口氣道：“好傷感的意境，恰好讓我們遇上了這場雨、想起了這首詩。難道戴望舒寫的《雨巷》，就是我們現在所走的這條丁香巷嗎？”
成天樂在後麵聽得牙都酸了，而吳賈銘卻接著侃侃而談道：“有可能是，也有可能不是，體會詩中的朦朧意境，就是此刻這條巷子似曾相識的感覺。南唐李璟的詩句‘青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁’，也是抒發同樣的傷懷之美，但語句卻要凝練得多。
中國文字的藝術表現水準，到唐宋時期已經到達了完美的巔峰。無論是音韻之美還是格律之妙、意境之深、文字之精煉、表述之準確傳神，那一代詩文大家的成就，是如今所謂的詩人遠遠無法企及的。白話文運動是一種進步，將文字推廣到大眾中間，但很多所謂的現代詩，從文學的傳承來看是一種巨大的諷刺與墮落。
已經達到了那麼美的巔峰，何苦再去回頭去揀拾那生疏的絮語。所謂的現代詩，其藝術表現的感召力遠遠趕不上中國傳統詩詞，通過這兩首詩就可以對比出結論。戴望舒哀怨了那麼多字句，卻無法超出李璟的七個字——丁香空結雨中愁。那一個‘空’字，就完全勾勒出‘愁’的意境，其它已是多餘。”
吳賈銘一路走一路說，連後麵的成天樂都聽得直眨眼。成天樂是學美術的不是搞文學的，也不太懂這些調調。但假如不是已經知道了吳賈銘的底細，恐怕他也會產生幾分佩服，覺得這個吳賈銘說的話仿佛很有道理，隻是有些誇大其詞，但又說不清問題出在哪裏。
成天樂不禁在心中暗暗感歎，想當好一個騙子也不容易啊，事先得做不少功課準備。想釣文藝女青年，就帶到這丁香巷來談古今詩詞；而騙南宮妹子的時候，又得跑到古玩城談鑒別收藏。
說話間丁香巷已經走到盡頭，迎麵是一條叫倉街的橫巷，倉街的另一側就是耦園的外牆。耦園的外牆有一段向內凹陷的地方，恰恰讓出了一片方形的石板地，石板地的中央是一口雙眼井，井圈上刻著“沈惺叔義井”等字，石板地的周圍還有欄杆。
吳賈銘又帶著姑娘去看井，姑娘很感興趣的問道：“井圈上刻的字是什麼意思，什麼是義井？”
吳賈銘和姑娘解釋起義井的含義，又介紹起蘇州的古井，其中很多是義井，平江路一帶就可以找到不少口。成天樂一看時機差不多了，也在細雨中快步走到了井邊。
平常人遊平江路，一般都是逛那條已開發成旅遊商業區的主幹道，亂鑽小巷子的遊客並不多，走到這裏更是沒有別人了。正在下著毛毛細雨，時間又是下午三點左右，住在平江路附近的居民也沒在門外待著。這正是“耗子”要找的僻靜處，可以從容說話沒別人聽見，但動手搞出大動靜的話，絕對又能驚動很多人。