成甄詩蕊微微一蹙秀眉道：“好漂亮的琴！但這種樣式我竟然從未見過，你是在哪兒看見的？”
成天樂：“有一天我走過山塘河，看見一位姑娘坐在船上彈琴，印象十分深刻，所以事後就把那張琴給畫了出來，沒想到甄老板這種大行家也沒見過。……就您看，這應該是什麼樣的琴呢？我當時的感覺，它應該至少有數百年曆史了，是一件珍貴的古物。”
甄詩蕊答道：“按古琴十四式，你畫的這張琴既有‘鶴鳴秋月’的特征，又帶著‘九霄環佩’的影子，如果它真是古物的話，出現的時間應該是唐代到明代之間。但我沒有見到實物不好確定，況且我也不是文物鑒定專家，就算見到了也不一定能準確的斷代。”
成天樂怔了怔道：“從唐代到明代？這時間跨度也太大了吧！”
甄詩蕊笑了：“成總，看來你並不了解古琴。通常的檢測方法是沒有辦法給古琴斷代的，你隻有看它的樣式、工藝、漆麵紋路、音色和材質。其實最準確的依據還不是這些，而是鑒別琴師在琴底的留款。”
成天樂有些不解的問道：“為什麼通常的鑒定方法不行呢？琴是木頭做的，我雖然沒什麼研究，但也聽說過碳十四檢測法。”
甄詩蕊解釋道：“琴的確是木頭做的，但是一棵樹能生長多少年？有可能是千年古木；製琴的材料也要經過處理、存放很長時間，加工好的木材同樣可以存放千年，而且古人習慣用古木加工古琴。你就看看我這張琴吧，它的樣式就是鶴鳴秋月，有人說它是唐代的，也有人說它是明代的。但我可以告訴你，加工它的桐木是漢代的，而對古琴的斷代是指琴是什麼時候製成的。”
成天樂又嚇了一跳：“您這張琴這麼貴重！那它究竟是什麼年代的？”
甄詩蕊笑道：“我剛才不是已經說了嗎？連我也斷不了這張古琴的年代。隻是從它的工藝和音色來判斷，最早是唐代、最晚是明代。你畫的這張琴，應該出現在九霄環佩之後、鶴鳴秋月之前。如果它是古物而不是今人仿製的話，你說應該是什麼年代？”
成天樂點了點頭：“謝謝甄老板，我明白了。……還有個小問題想請教，不知道這裏有沒有紙和筆。”
甄詩蕊一招手，叫服務員拿來一支鉛筆和一個活頁本。成天樂在本子上畫了一支雙股長簪，問道：“這種簪子不知道您是否有研究？它是一隻仙鶴展翅欲飛的造型，翅膀展開成簪花，口銜珠串流蘇，仙鶴的雙腳處理成了簪叉。我沒看見簪叉，是憑想象畫出來的，但是簪花和珠串就是這個樣子。我對女人的首飾是一點都不懂，不知甄老板能看出什麼來？”
甄詩蕊有些驚訝的問道：“成總，你真是學美術的？”
成天樂有些靦腆的答道：“南宮玥對您提過嗎？我確實學過美術設計，但成績不怎麼樣，也不太好意思跟人提。”
甄詩蕊卻搖頭道：“不不不，成總太謙虛了！這是古代女子的發飾，名叫步搖，它的造型飄逸出塵，我卻從未見過。成總隨手畫出來就能如此傳神，功力很不簡單啊！”
成天樂很謙虛的答道：“這也不全是在學校裏學的，我畢業已經很長時間了。……甄老板真的沒見過這種造型的步搖，也看不出什麼來曆嗎？”
甄詩蕊笑著反問道：“成總沒看見簪叉，卻看清了簪花，說明這支步搖當時是插在一位女子的發髻中。既然有人戴著它，你為何不去問那位姑娘本人呢？”
成天樂很不好意思的解釋道：“可惜我是在一幅畫中看見的，如果有可能的話，我也很想問問她。”
甄詩蕊又問道：“那麼這張古琴呢，成總也是在畫上看見的嗎？如果隻是畫中的琴，是不可能斷定它是古物的。”
成天樂又解釋道：“琴是我真真切切看見的，連漆麵上的紋路都看得很清楚。原來甄老板這張琴也是古物，我卻沒想到它居然這麼貴重，而你竟天天就用它彈曲子。”
甄詩蕊很溫婉的笑道：“曲是要聽的，琴當然是用來彈的，古物不是死物，撥響弦聲時琴才會有生命。你在圖中畫不出那琴漆麵上的紋路，但聽你的描述，應該是流水斷和冰裂斷；而我這張鶴鳴秋月上的紋路你也可以看看，是蛇紋斷和梅花斷。成總當時看見了那張琴，是否有人在彈奏、彈奏的又是什麼曲子呢？”