在從西恩·潘嘴中聽到了自己的名字時。
黎冰冰的第一反應，不是驚喜，而是懵，沒錯，就是懵，黎冰冰直接懵住了，因為她心中很疑惑，盧德雙是怎麼知道自己肯定會拿獎的，甚至要自己準備好上台領獎，她可不覺得這是一個巧合。
不過，現場的情況，也容不得她去思考這些。
在跟盧德雙等人擁抱握手之後，黎冰冰一步一步的向舞台走去。
雖然黎冰冰孕肚未顯，可為了胎兒的安全，這次黎冰冰並沒有跟其他女星一樣，選擇穿著露骨的晚禮服，反而大走中性帥氣的爺們路線，在盧德雙的建議下，黎冰冰穿上帥氣的西裝，有點巾幗不讓須眉的味道。
也許是紅毯穿裙的搭配，已經形成了視覺上的疲勞，今天黎冰冰身穿一套西裝亮相奧斯卡紅地毯時，可謂是驚豔了不少人，談黎冰冰走紅地毯時受到許多媒體的追捧，相信明天的報道，肯定會出現黎冰冰的身影，甚至有可能，女星搭配西裝的風格，會成為今年新的時尚風向標。
接過西恩·潘遞來的小金人，黎冰冰感慨萬分，如果不是遇到盧德雙，她真的沒有想過，自己也會有今天，甚至沒有想過，自己才剛剛成為首位拿下金球獎影後寶座的華夏演員，現在又蟬聯了首位拿下奧斯卡影後寶座的華夏演員。
要知道，歐洲有三大國際電影節，亦稱世界三大國際電影節，是全球國際A類電影節中最著名的三個電影節，它們分別為：意大利的威尼斯國際電影節、法國的戛納國際電影節和德國的柏林國際電影節。
這三大電影節特色各異，當中威尼斯電影節是世界第一個國際電影節，偏重藝術與先鋒電影（先鋒茶話會），戛納電影節有歐洲交易量最大的市場，偏重商業與藝術結合電影（噱頭拍賣行），柏林電影節最為關注政治性和社會性（政治教管所）。至今，三大電影節堅持以藝術性作為最高指標，被譽為“藝術家的避難所”。
自20世紀80年代末起，華夏電影和華夏影人開始走向國際，許多優秀影片和電影人開始受到世界影壇的關注。1988年，章藝謀導演的《紅高粱》獲得西柏林國際電影節（柏林國際電影節前身）最佳影片金熊獎，成為華夏影史上第一部在世界三大國際電影節中獲得最高獎的作品，隨後侯孝賢導演的《悲情城市》（金獅獎，1989）、章藝謀導演的《秋菊打官司》（金獅獎，1992）、程凱歌導演的《霸王別姬》（金棕櫚獎，1993）、謝飛導演的《香魂女》（金熊獎，1993）、李安導演的《喜宴》（金熊獎，1993）等先後在三大國際電影節斬獲最高獎。
演員方麵也有不俗的成績，1992年，章曼玉憑借《阮玲玉》獲得柏林國際電影節影後，成為華夏影史上首位世界三大國際電影節最佳演員，僅僅半年後，鞏麗憑借《秋菊打官司》一舉摘得威尼斯國際電影節影後，1994年葛大爺憑借《活著》獲得戛納國際電影節影帝，同年夏宇憑借《陽光燦爛的日子》獲得威尼斯國際電影節影帝，成為史上最年輕的威尼斯影帝。翌年肖芳芳憑借《女人四十》獲得柏林國際電影節影後。
而奧斯卡金像獎呢？
它與歐洲三大國際電影節被視為世界影壇最重要的四大電影獎。
奧斯卡金像獎，其實跟香江金像獎很相似，如果香江電影沒有衰敗的話，堅持個一二十年，還真有可能成為華夏的奧斯卡，隻是很可惜，成也香江，敗也香江，這注定隻是妄想。
而奧斯卡不同，因為背靠北美市場，奧斯卡金像獎沒有香江金像獎的顧慮。