在香港銅鑼灣皇悅酒店大廳的咖啡吧，振綱同吳先生終於見了麵，小勇坐在當中。
“吳先生，這位是戴老板。上次提到您這裏有一副圍棋和棋橔，戴老板特別感興趣，說是一定要跟您見上一麵。”小勇落座之後開門見山，卻隱去了預謀的情節。
“哦？真有意思，這兩樣東西在我這兒存了二十年，一直無人問津，這個月怎麼會有兩位老板忽然想起它們了呢？會不會你們約好的吧？哈哈……”吳先生和小勇一見如故，雖然同振綱第一次照麵，但也放開了說笑。
“是嗎？”小勇緊張地脫口問道。
“當然……而且陶先生，那位老板應該排在你們前麵的哦。”吳先生覺得沒必要躲躲閃閃，直接就把實情講了出來。
“那位不知願意出多少價？我們願意出高一些的價格給您。”振綱有些急眼了，話一出口，隨即感到小勇在桌下踢了自己一腳。忽然想起，陪自己來的一路，小勇一再囑咐，價錢的事兒，看他眼色行事，千萬不能急。
“錢當然是一回事，但這裏麵有些複雜，又不全是錢的事情。”吳先生厚道，見到振綱有些上火，趕忙解釋。
“那是為什麼？難道對方是吳先生的故交？”小勇探問詳情。
“兩層關係。第一層，這位老板不但是我的故交，當年於我還有救命之恩。”吳先生交代了原委。
“那麼第二層呢？”小勇內心雖然氣餒到極點，但仍舊不甘心。
“第二層，這兩樣東西，本來就是那位先生的，由他贖回去，也算是物歸原主。”吳先生道出了成人之美的心意。
“啊？！”小勇驚叫道，“難道那位老板姓李？”
“你怎麼知道？”吳先生頓時覺得奇怪。
“李國勝嗎？”振綱也立刻回過神來。
“你也知道？他是什麼人？到底同你們有什麼關係？”吳先生這次著實吃了一驚。
小勇覺得一切已經無從隱瞞，也無需隱瞞，隨即說出了“化石子”和“神頭橔”的來曆。吳先生根本沒想到，在“藏珍閣”中放了二十多年的兩樣東西的背後居然隱藏了那麼多離奇的故事，同時心裏暗暗埋怨起小勇狡詐，明明他第一次就對這兩件東西的來龍去脈掌握得清清楚楚，卻裝作不識。不過，振綱一家卻讓他感到敬佩……
另外，李國勝難道真是他們說的這樣嗎？此事太複雜，還是從長計議罷。隨即說道：“戴先生全家至信至義，吳某人十分佩服。不過此事還容我回去再考慮考慮，實在抱歉。”
事已至此，振綱和小勇都不敢逼著吳先生表態，小勇說：“望吳先生多多體諒海涵，成全這個與我從小一起玩大的小兄弟。”
吳先生微微點頭，忽然想起了什麼，問道：“對於這兩件寶貝，不知戴先生願意破費多少？”
振綱來不及與小勇交流，脫口而出：“這兩樣東西在十年前大概八百萬人民幣，如今恐怕價格翻了一倍，但如果吳先生願意出讓，我願意出價三百萬美金！”
“哦，謝謝戴先生，您大方了。”吳先生隨即同二人握手道別，心裏想：李國勝說自己了解過行情，目前這兩件東西，一百萬美金就頂破天了！進入下榻的酒店房間，吳先生打開電視，卻怎麼都進不到一部大片的情境當中，回憶將他帶到二十多年前的一個晚上……
中國剛跨越北回歸線以南，沿海城市的冬季差不多就是北方的春季。夜裏寒氣不刺骨，但涼意還是能夠輕易鑽透“戧駁領”西服和沒有係領帶的襯衣。吳先生打了一個寒戰，隨之將手中的皮箱抓得更緊。
這箱子裏麵都是錢，全是當時人民幣的最高十元票麵，裝得滿滿當當。
一小時前他找到了那座白天耳朵順到名字的村莊，想收一對聽說是明成化的“鬥彩荔枝紋杯盞”。這類淘寶的方式，吳先生之前也經曆過幾回，每次都是由他的司機兼保鏢陪在身邊，不久前通過這種方式還撿了一回漏。
這次獲悉信息的場合非常偶然，而司機已經帶了吳太太和吳先生的孩子們去毗鄰的古鎮遊玩，吳先生向來謹慎，但這次心癢癢的終究沒有克製住撿漏的衝動，到銀行取了錢，招了一輛“的士”找了過來。
車子行駛到村口，有條河阻擋了去路。河上一座小橋，橋麵狹窄，“的士”隻能在橋邊等。吳先生一個人鬼使神差地大著膽子，走進村子。
有關鬥彩的記載最早見於康熙、雍正年間《南窯散記》：“成、正、嘉、萬俱有鬥彩、彩色、填彩三種。先於坯上用青料畫花鳥半體，複入彩料，湊其全體，名曰‘鬥彩’……”鬥彩器從宣德青花彩色器的基礎上發展形成，成化鬥彩瓷器遺留下來的很少，早在明代嘉靖、萬曆時期就已經很貴重，莫說後朝後代了。從明嘉靖開始，仿製品層出不窮，清代康熙、雍正、乾隆時的仿製品最為傳神……
吳先生自信對鬥彩還是有相當鑒賞水平的，他端起白天幾個朋友說的“高足盞”，品鑒了半晌，初看似乎真品，細細把玩，吳先生就發現了疑問，雖然手上的杯盞在釉色、畫工、胎質等方麵基本對路，款識書法風格卻存在差別，這種差別可以意會，不可言傳。
成化鬥彩除了“天字罐”，都是“大明成化年製”六字款，這種書法風格說野不野，說正統又不十分正統，反正有點怪怪的感覺，卻蠻有味道，常年學書法的人也很難臨摹成一模一樣。康雍乾三朝，仿成化的釉色水平最高，但在款識這項上，一下就會露餡，不是他們不想寫成原樣，實在是太難學了。所以如果說成化鬥彩的釉色、畫工、胎質是鑒定成化鬥彩九成依據的話，成化款識就是剩下的那一成，而這一成偏偏非常關鍵。
寫款藝人幾乎不可能達到成化真款水平，要寫“成化”那種野不野正不正的風格，沒個十年二十年功夫根本沒戲。所以從理性出發，不會有人選擇花十年、二十年專門練“成化”款識，有這功夫，還不如幹點別的啥呢。
民國時期某個大鑒定家專門總結過成化款特征，非常經典，喜歡或者研究過成化瓷器的人基本都了解，吳先生也仔細地琢磨過。
經過進一步仔細鑒查，吳先生發現：手上的物件整體外型稍遜俊美，顏色也不夠柔麗，應該僅僅算民國時期的高仿，如果這樣，對他來說，收藏的意義就不大了。