前麵我說過，陵墓陵墓，陵在上，墓在下，這是公認的基本常識。此處的王陵也不例外，但是由於地形跟年代原因，導致整個王陵都沉入了地下，考古人員打通的洞穴估計也是通往王陵的，再底下的王墓則需要更大的人力物力才能一探究竟。
我翹首以待等著老板繼續說下去，中年漢子卻莫名其妙瞪著我：“我要說的都說完了啊，我前麵提的怪事就是那第一批工作人員的失蹤。別說在當時，就算放現在來看，也是相當詭異的事情，在我們這裏都傳開了，傳得很邪乎。就算後來王陵的發掘工作都很正常沒出現什麼幺蛾子，我們也沒有人敢私自去鳳山了。”
老賀在旁嘀咕：“這也太慫了。”
我微微一笑，不予理會，然後突然想到了什麼，問中年老板：“良渚這塊地方出土的文物裏有種叫做良渚黑陶，是不是就來源於鳳山的這個王陵？”
這漢子臉色微變，吃驚道：“啊呀，沒看出你這個老師還挺厲害的，我們良渚這塊，幾十年間發現的遺址數不勝數，足夠塞幾個博物館了，但任何東西都有優劣之分，有好有壞。其中的黑陶，確實發掘於那個王陵，都當做精品中的精品被小心保管了。”
姚娜若有所思點了點頭：“難怪在博物館裏我們都沒看到。”
“可不是麼，大姑娘，不過博物館裏吧，黑陶確實有黑陶，隻是保存的方式問題，一般遊客是看不到的，這一點我們當地人最清楚。”
老賀不滿地拉長聲調哦了一聲。
黑陶初始於新石器時代晚期，采用滲碳工藝，且需要一千多度左右的高溫，黑陶有細泥、泥質和夾砂三種，其中以細泥薄壁黑陶製作水平最高，有“黑如漆、薄如紙”的美稱，被譽為“蛋殼陶”。整體來說，黑陶是繼仰韶文化彩陶之後的最優秀陶種，是中華民族的藝術精粹，被譽為“土與火的藝術，力與美的結晶”，世人對這一來自古老文明的工藝無不驚歎。
據我所看到的文獻，由於一係列曆史原因，黑陶工藝失傳了幾千年，經過幾代考古學家與專家六十多年的努力，終於在1989年才將黑陶的製作工藝完全破譯。
每個博物館都設有完備的儲物係統，除了麵向大眾展覽的展櫃，還有作為隱秘收藏庫而存在的。能被國家存入博物館隔絕保存的，都是屬於國寶，神器級別的東西了，這些都是不能見光的。
可能有好事的讀者會問我，像司母戊鼎，青羊方尊，周口店北京人頭骨這些也是國寶級別的東西，怎麼就能夠展覽能夠給大家觀摩。
對於這個問題，我也不好正麵回答，能拿出來展覽的東西就是能展覽的，不能拿出來展覽的東西自然就是不能拿出來的，國家高層自然有它的理由。我們中華民族上下五千年，是四大古國中唯一一個完整延續了自我文化的國家，風水也好玄學也罷，很多流傳下來的文物，都被曆史賦予了獨特的傳說或者特性，這些特性，壓根就沒法用當代科學來解釋的，那是老祖宗的智慧。