《投海記》初稿完成於二零零三年春節，全文六萬字，虎頭蛇尾——西子門一役後，我自己無心編造，全是敷衍之作。不過，這卻是我第一部很“硬氣”的作品；有人說“剛烈”，這個字眼我喜歡；而後來我就成了網路上高舉女權主義旗幟的人物。
我個人很鍾愛這部小說，因而也就一直對她的不完美而耿耿於懷：情節上的硬傷是不能不檢討的，陰謀詭計都很俗套，不刺激；然而立意上，就更叫我頭痛了——須知，女權主義這個詞（feminism）實際上應該譯為“女性主義”，並不是一群憤怒的女人聯合起來憎恨男人，而是主張人人平等，不分種族、貧富與性別。
然而也難怪別人會有這樣的誤會，因為在原本的《投海記》裏，每一個男人都壞到了家，而且文字裏處處充斥著對抗男權的火藥味。在新版中，我刻意弱化了這一點。有老讀者擔心地問：“那精神不就全變了？”我說“非也，非也”。因為女性主義反對的是性別主義（sexism，也有譯成“男性至上主義”的，我覺得欠妥當）、種族主義(racism)，反對的是相互壓榨。而性別主義引導的社會，正是充滿爭權奪利——隻有爬到高處，踩死別人，一個人才算成功。《投海記》裏的江湖，就是這樣的社會。其實所有小說裏的江湖，都是這樣的社會。
不過，這樣的弱化的確削弱了原文的慘烈色彩——沒辦法，《金鎖記》變成《怨女》之後也就少了許多震撼的力量。
新版中加了些人物——
薛少清，雖然是個女人，但是絕對不能劃歸“女性主義”的行列。其所作所為，是等級社會的典型。曆史上有為了廣大婦女爭取平等社會地位的鬥爭先鋒，她們是女性主義者。但是為了一己私欲而傷害他人的，就是做了女皇帝，也不能算做女性主義者。
丫丫，我加她進來就是為了殺她。然而小說既然探討了女性話題，倘若沒有一個女主角有孩子，似乎這探討就不夠充分（笑）。世界上女性自殺比率大大低於男性，有種理論就認為，一個女人倘若是母親，要照顧孩子，就會忍辱含恨，不去自尋短見。
南宮勤，加他的目的半是因為原版裏的男人都太壞了，讀者抱怨，所以就加了他；況且慕容小姐的脾氣性格，太容易使人聯想到“男人都不是好東西”，偏偏我就要讓她遇上一個。其實最重要的，南宮勤是我的代言人。他所謂“待人之道貴在一個‘平’字”，就是女性主義的思想。
其他人物信手拈來，出來得快，死得也快。例外的是南宮勳，我實在沒想到會讓他活那麼久。
與原版相比，改動最大的人物是薛少白。舊時，他一忽而狡詐，一忽而愚蠢，最後莫名其妙被毒死了，讀者更都指責我將他臉譜化。新版裏，我在他身上花了很大的工夫，結果到他死的時候，我自己都想陪江雪柔大哭一場。因為這個人實在是太……叫人憎恨，又可憐。往往與人談女性主義，男性聽眾/讀者是最先反感的，覺得好像女性主義要使他們少二兩肉一般。但其實，靜下來想一想：為什麼男性自殺的比例那麼高？為什麼男性酗酒、吸毒的比例那麼高？其實，這個等級社會的許多不公平不合理要求，並不僅僅在傷害女性，也在傷害男性；而男人自己不覺得，倒是“受害成自然”。難道要像薛少白一樣，臨死才後悔嗎？
陳文慶死裏複生，我個人覺得是一大敗筆。不過當時夠分量的反角都死絕了，不得不找出一個來把剩下的好人害死……唉！
讀革命小說，常常會是這樣的套路——
一個進步青年（慕容端陽），一個勞苦大眾（伍婉雲）和一個小資產階級知識分子（江雪柔），如何在大動蕩中走上革命道路。往往那青年是最天真的，勞苦大眾是最堅定的，小資就搖來擺去。
讀者自有分曉。
鑄造兩把劍的故事，出自《宿醉》，其他的關於這兩把劍的故事我都還沒有寫呢！
“消魂蝕骨”乃是“王水”（濃鹽酸和濃硝酸，古人會不會造，我不曉得，據說濃硫酸可用灼燒綠礬而得）；薛少清開始去染坊找來毀容的那種漂洗劑，主要成分是氫氧化鉀（古人灼燒貝殼獲得氧化鈣，與草木灰——主要成分是碳酸鉀——在水中相互作用，生成氫氧化鉀）；“化屍散”究竟是什麼東西，我可不知道。反正大家也不會用到。
有一點是永遠不變的——竊書筆一揮，殺死一大堆。
竊書女子
乙酉春夜於冰天雪地的波士頓
回目：調寄《感皇恩》