作為民間藝術的風箏，其魅力是永恒的。
家常風箏的製作技巧
作為工藝品的風箏，近年來在工藝品商店可以購得，但因其精致美麗，價格也不便宜，所以往往舍不得將其付與東風，讓其似黃鶴遠行，多半是掛於壁上，藏於室中，留作長時觀賞。而家常娛樂所放風箏，往往自己動手紮糊。
家常紮風箏，選料以就地取材、價廉實用為原則。最常見的原料為竹篾、紙、膠水、細麻繩、細尼龍繩或粗棉線。還有繪畫用的顏料、墨等。工具，一般要用小鋼鋸、刀、銼、砂紙、剪刀、酒精燈、畫筆和調色洗筆的器皿。
自紮風箏，式樣一般常見的有拍子形、人形，平麵硬翅的易製易放，軟翅、立體、串聯等風箏，製作難度就要大一些，工藝要求也高，稍有誤差，就難放上天去。
風箏製作一般有紮結、彩繪、糊蒙、拴線四大工序。
1、紮結。也就是做風箏架子。首先要選好紮架子的原料——通常都選擇質輕性韌的竹子。當年鮮竹太嫩，強度較差，一般不用；過於陳舊的竹太燥，發脆，韌勁差，也不宜用。蟲蛀、發黴、節子多的竹，當然更不適宜。最合適的竹材，當是伐下一二年的竹子，富有彈性，燥而不脆，節長，竹壁厚薄均勻。然後，按照要求把竹子剖成篾條，竹篾條的粗細，與風箏的大小、式樣有關。大風箏自然要粗一點的竹條，小風箏則細一點，以吃得住風，不至於撐不住箏麵而折斷為限度，但也不是粗一點牢一點就好，竹條過粗，增加風箏體重，當自重超過接風升力時，這架風箏就飛不起來了。式樣上的講究更多一些。同樣大小，硬翅風箏骨架可以稍細，但要求均勻，軟翅和立體的風箏主幹要稍粗，支幹則根據部位和作用決定粗細，一般尾部拖條和翅條還要求兩頭不一樣粗：根部粗，梢部細，這樣才顯得搖曳多姿，不致生硬。第三步，將竹篾兩麵削光，按所需尺寸鋸斷，刮去竹條表麵的青蠟皮和竹節處突出部分，然後仔細用砂紙打磨，使竹條粗細均勻、表麵光潔。為保證紮出的風箏平衡性好，凡對稱部位的竹條都要稱下分量，如兩翅的重量、上下翅條的重量，都要一致。拍形風箏和沙燕(人形)風箏，雖為硬翅，長的翅條、橫貫左右的竹骨，要用繩子係住其中間，吊起來看看是否兩邊的重量相等。第四步，是把需要彎的竹篾烤成一定彎度，沙燕(人形)及許多軟翅、立體風箏竹條，都需要彎成一定角度。烤竹篾時，需防止烤焦，也要注意別操之過急，太急，就可能使竹篾斷裂。可以烤一會沾點清水，以保持一定的濕度，使竹篾增加韌度。一切準備就緒，便可以組裝和綁紮了。綁紮是製的基本技術，紮工好，風箏造型就美，糊蒙和放飛也易。綁紮時要注意兩側對稱，上下骨排列整齊，疏密得當。紮線要求輕、細、牢，以細麻線最合適，線必須扯緊，纏繞要排列整齊，結頭要求平整牢固，一般多用壓鎖(將頭穿入上一圈中抽緊，連續2~3圈)和扣鎖(纏繞時一頭線先做一個長套，繞完後將那頭穿入套中，這頭抽緊，使兩頭的線互成套狀，藏入繞的細圈中部)，相比，扣鎖更為結實。線頭須齊根剪斷，不使其拖出礙事。捆紮好的架子應達到舒展、對稱、結實的要求。至於竹條的聯結，最常用的是十字綁線，兩根竹條交叉，線紮成十字形：如竹條接在頭上，也可用劈口十字綁線，即在一竹條頭上開小口，另一竹條修削後插入劈口，最好塗上膠水，然後用十字形繞線紮緊。其他複雜些的，還有藏頭紮(一頭竹條稍長於規定尺寸，烤彎成90度，另一直頭綁在裏麵)、順手紮(兩竹條頭都削成相對稱的斜剖麵，烤彎，另加小竹條加固綁紮)等方式。當代風箏架已不限用竹和麻紮結，考究的、先進的，采用鑽孔、開榫、膠粘、螺絲套接、夾板固定等方法已不足為奇。
2、彩繪。也就是繪製箏麵。箏麵選料要求質輕而薄，韌性好，抗溫性強，纖維均勻平整，柔軟而不易破折。家常風箏麵，以紙質為主，綿紙、宣紙最好；有條件的，也可以選用白絹、絲綢、尼龍綢等，以白絹為上品。箏麵繪畫題材，一方麵要與架子的式樣相合，另一方麵也可隨自己的喜愛而定，以充分表現個性為佳。由於風箏是以遠觀為主的。因此繪圖一般原則是線條粗獷、誇張，勾勒的輪廓一定要鮮明，當然如細部再加以工筆細繪，就遠近適宜，既可遠望，也可近觀了。風箏繪圖的色彩講究鮮豔、明麗，要突出和利用對比色，濰坊風箏常隻用原色就是這一道理，這樣，飛到高處，還能栩栩如生，看得到其各色繪圖。繪畫顏料，以國畫顏料、水彩、水粉等輕而潔、明度高的為好，盡量少用濁重的廣告顏料。平麵風箏一般都先繪好後再糊蒙，按架子大小先勾出輪廓線，留有一二厘米糊頭，繪後剪下或先剪好再繪都可以，繪時要注意正、反麵。畫好施彩後要幹透，用不太燙的熨鬥熨平。立體風箏、組合式風箏曲線體多，結構複雜，多用糊後繪畫，這樣彩繪難度要大得多，所以一些精細部分，繪畫難度大的部分，如人臉、動物的眼、爪、羽毛，昆蟲的色斑、光點、複眼、須等小部件，也還是先畫好後再糊蒙的。
3、糊蒙。就是把風箏麵與風箏架粘合在一起。糊也是技術性很強的活，緊與鬆、平整與扭曲，都影響風箏的美和飛行的效果。粘糊平麵風箏，先將剪好的箏麵(大於骨架l厘米左右)平鋪在桌上(桌不夠大，可拚接或放在於淨的平地上)，然後把骨架的正麵塗上膠水或漿糊(以易幹質輕的白膠為好)，要注意塗勻，不要塗到骨架反麵來，再將箏麵與箏架相合，輕輕貼上，要求平整、鬆緊適度。箏麵不均勻，幹後會扭曲；過緊易變形或破裂，過鬆則不美而且吃風不勻。然後再用利刀削去多餘的麵料，使其外緣整齊光潔，頭、翅、尾等尖端和轉角部位，要留下箏麵餘部，塗膠後包人竹條內側，以增強牢固度。立體、串聯等複雜的風箏，常要將麵料剪成小塊，逐塊粘糊，才町能平整、無皺折。最後，將糊製好的風箏加以整理，補施彩色和輪廓線。
4、拴線。這最後一道工序看似容易，但其中包含著豐富的物理原理。賈寶玉的“大美人”上不了天，就是頂線沒有拴好。風箏傾斜角度不對或頂線之問角度不適，都影響風箏的飛升與平衡。一般大風箏多用3根頂線，形成鼎足而立的倒錐形體，最為穩固；也有4根甚至更多的，主要依風箏形狀而定。小型風箏多用2根頂線，有的為使其靈活，甚至隻用2根頂線。3根線，通常2根上線，1根下線；2根的則一上一下。拴時，上線與風箏平麵成90度直角，下線則斜，上下線的夾角最常見的是25~45度之間，不能少於200，否則風箏上下無法平衡成斜狀受風。頂線角度拉好後，打結固定，再連上放風箏的長線。頂線要求細、輕、牢，過去常用細麻線或粗棉線，現在一般使用細尼龍線。放風箏的長線，則應根據風箏大小選擇粗細合度的尼龍繩。至此，風箏便製成了。
閑暇時，就地取材，自製風箏，溶人自己的審美理想和藝術情趣，然後放其入藍天，那簡直是一種極美的享受壁掛的擄點
壁掛是室內牆壁上的一種裝飾工藝美術品，用於美化室內環境。大型壁掛可用於禮堂、俱樂部等公共場所，小型壁掛可用於住宅、臥室等處。
我國老式木結構的建築，一般都采取中軸線對稱的形式，進入大院之後，都有正廳和廂房，形成嚴整規矩的格局。在正廳中問，安放著條案、方桌和左右對稱的茶幾、靠背椅。牆壁正中掛著中堂畫軸，左右掛著條幅。房屋結構、室內家具和牆上掛飾全部統一在勻稱嚴謹的格局之中。現代的建築從格局、結構、房間分割都已經打破傳統的風格，室內陳設的家具，牆上懸掛的書畫、壁飾，也已打破中堂畫軸配條幅的陳規老矩，而采取了多種形式、多種材料、多種工藝加工的裝飾藝術品，除了國畫、油畫、書法以外，還可以采用絲織壁毯、毛織壁毯、軟雕塑、玻璃鑲嵌畫、浮雕、刺繡、羽毛畫、軟木雕刻等等來美化室內空間，創造不同的藝術情調。這些在牆上的工藝裝飾美術品的大小，可以依據室內牆壁、隔斷、屏風、影壁的空間而定。廣義地說，這些工、藝裝飾美術品可以統稱為壁掛。
狹義的壁掛，則以工藝壁掛為範圍，也就是說，這是必須通過精心的設計，選用合適的工藝材料，根據藝術設計的意圖和風格要求，經過工藝加工而成的工藝美術品，不包括一般的繪畫作品和書法作品在內。壁掛是利用工藝材料加工製作而成的，因而呈現出自身的特點，使壁掛藝術區別於其他藝術樣式。
工藝美術家必須考慮壁掛的藝術形式應該結合工藝材料和工藝製作的技術條件。而工藝材料的質感美、工藝製作的肌理美，正是一般繪畫無法具有的美感特點。另外，由於壁掛形式要和工藝結合，不能采取自然主義的表現手法，在造型手法上必須強調高度的概括性，強調裝飾趣味，必要時還需強調藝術變形和抽象造型的手法，使壁掛更具有民族氣息和時代氣息，強化情調氣氛的效果，這是一般繪畫所不能比擬的。壁掛藝術的這些特點，為其創作實踐所證明。