費爾南多在畢加索生活中更多地表現出的是母性，畢加索在“粉紅色時期”像一個孩子一樣，追尋好奇的事物，需要牽著母親的手。但後來畢加索發現他的藝術需要去追求“其他的東西”，他創作了《亞威農的少女》等一係探索“其他的東西”即立體主義風格的作品。此時畢加索的畫也日益出名，經濟收入有了保障，他的內心深處又重新燃起一種衝動：他需要一個新的女性。1912年，畢加索畫出了20世紀第一張拚貼畫《椅子上的靜物》。以這幅作品為開端，他開始了綜合立體主義時期。伴隨著這一時期開始的，是他與伊娃·吉埃爾的戀情。伊娃與費爾南多不同，她比畢加索小4歲，身材嬌小，溫文爾雅，容易激動，也非常溫順。伊娃對於提高他在創作上的熱情和激發創新精神方麵的作用是顯而易見的。隨著他與伊娃愛情的日趨熾烈，他的綜合立體主義也日臻成熟和完善，他在許多作品中題上了對伊娃的愛——“心愛的伊娃”，並使用一首愛情流行歌曲的名字“我的朱麗葉”，題名也多是“朱麗葉·伊娃”、“巴勃羅·伊娃”。但不幸最後伊娃患肺結核逝世了。他又開始了與眾多女性廝混的生活。
亞威農少女
畢加索通過幾何體將人物變形、從而反映其內心情感的藝術手法簡直懾人心魄，盡管這幅畫的整個構思有其局限性，但仍然對20世紀的繪畫史起了決定性的作用。
畢加索
畢加索身披畫布，一派愷撒大帝的風度，在向觀眾展示自己的作品。
“一戰”爆發後，孤寂的畢加索接受朋友建議，開始另尋門路——與人合作創作芭蕾舞。他負責設計服裝和製作布景。他設計的立體主義風格的布景獲得了巨大的成功，一位評論家評價道：“美術第一次闖進了音樂的殿堂。”而此時他愛上了25歲的芭蕾舞女演員奧爾嘉·柯克洛娃。這是美術與音樂的進一步結合。
奧爾嘉·柯克洛娃出身於沙俄一個烏克蘭軍官家庭，受過良好的貴族教育。奧爾嘉的俄國風情、她正統高貴的出身、她的典雅流露出的一種古老俄羅斯的神秘感，深深地吸引著畢加索。
而畢加索此時渴望有正式的婚姻成為他藝術追求中的避風港，以慰藉苦悶的心靈，並且他也希望踏入那個令他討厭而又神往的上流社會，奧爾嘉正是合適的對象。而奧爾嘉也不同於畢加索的其他女人，她注重的是在上流社會的社交場上的風光和榮耀，畢加索的才氣、名聲以及隨之而來的財富，可以令她更從容自如地活躍在社交場所。於是他們最終於1918年步入了婚姻的殿堂。
他們婚後不久，“一戰”便結束了，各種流派的藝術家們齊集巴黎。而畢加索則完全在一個新的藝術道路上出現了，他的油畫、水彩畫、水粉畫、雕塑和銅版畫飛速進步，他的畫展受到了從藝術界到普通市民的廣泛歡迎。同時，他仍然為芭蕾舞劇設計服裝、布景。在19世紀最後兩年到20世紀初，畢加索大獲全勝。他和奧爾嘉出入社交界，成為巴黎上流社會的尊貴賓客。
然而畢加索對藝術突破的不斷渴求和對喧囂的社交界的厭煩使他的感情發生了變化，他對妻子神經質的嫉妒也越來越不滿意。1925年以來他的作品與和奧爾嘉結婚前的作品風格迥異。畢加索渴求女神的出現，引導他在新的藝術領域中行走。