淩叔華出生於1900年3月25日，其父親淩富彭籍貫廣東番禺，與晚清改良派領袖康有為是同鄉，且還是同榜進士，曾參加過“公車上書”，思想還是較為開明和進步的。他考中進士後，先入翰林院，後外放保定知府、天津道長蘆鹽運使、順天府尹和直隸布政使等要職，因此淩家是一個標準的書香門第、官宦之家。更為難能可貴的是，淩富彭無論是思想還是行為，都能與時俱進。當“辛亥革命”爆發進入民國後，他既能識時又能適時，因此很快就又進入北洋政府，並出任要職，繼續為淩家保持住了較高的經濟地位與社會地位。
俗話說：“兒子要窮養，女兒要富養。”意思是男孩子因為將來要在社會上吃苦打拚，所以得“窮養”著以鍛煉他的意誌與能力；而女兒要盡量“富養”，讓她的物質生活和精神生活都有一個高眼界，這樣她將來走上社會後會比較獨立和有主見，至少不太會被不懷好意的情色之徒輕而易舉地騙跑。
淩叔華就是一個被“富養”著長大的女孩子。
淩叔華出生後，在這個大家庭裏本不占有太重要的地位，原因有二，一是她隻是三姨太所生，正如民間所謂“小娘養的”；二是她是這三姨太生下的第三個女兒了，也是淩富彭的第十個女兒。正因為這兩個原因，在那普遍重男輕女的時代裏，淩叔華出生後其實起初並不太受淩家的重視。好在淩叔華不但生性乖巧懂事，而且難能可貴地活潑聰明，很快就從眾姊妹中脫穎而出。
此時的淩家，可謂時時高朋滿座，常常勝友如雲，那些高朋勝友之中，既有達官貴人，又有丹青高手，甚至藝壇領袖，如齊白石、梅蘭芳等，常是淩家的座上客。他們每每蒞臨，淩家或是堂會，或是筆會，總是或絲竹悠揚，或翰墨飄香。每當此時，小小年紀又聰明伶俐的淩叔華，總穿梭其間，有時看著客人，或筆走龍蛇，一揮而就，或輕描淡寫，簡筆漫勾，一張雪白的宣紙上，一會兒就或雲蒸霞蔚，或丘壑縱橫，一切都如變魔術一般，且每每客人放下畫筆，總贏得一陣喝彩。對此，小小的淩叔華總是充滿興趣。有時看到潔白的宣紙上出現一隻蜻蜓、一尾小魚、一隻螞蚱等，她甚至會調皮地扯住客人的衣袖，嚷著“教我畫嘛！教我畫嘛”，惹得大家哈哈大笑。有時客人真會將她抱起來，讓她拿起畫筆，再手把著她的手畫起來……那這位手把著她的手的被她叫做伯伯或爺爺的客人，或就是齊白石，或就是梅蘭芳，或就是陳半丁等大畫家、藝術家。淩叔華對藝術如此的興趣和表現，讓淩富彭很是開心，他漸漸地喜歡上這個三姨太生的小女兒了，並越來越喜歡，於是他決定要好好培養這個女兒！內心裏，他也希望淩家能出一個一流的藝術家，為淩家光耀門庭。於是，名著一時的“北京畫會”名畫家王竹林，成了淩叔華的第一任繪畫家庭教師；又不久，曾是慈禧太後禦用畫家的繆素筠，竟也被淩富彭常請到府上指點淩叔華畫畫。
其實淩富彭自己對於繪畫也並不陌生，他深知要成為一個優秀畫家，隻耽於畫技是遠遠不夠的。中國畫實際上是一種綜合性的藝術，學畫後在磨煉畫技的同時還必須豐富文化修養。因此，當淩叔華畫技進步到一定程度後，他又為淩叔華請了各科名師，其中英文教師就是能英文報紙倒讀、被稱為“晚清怪傑”的辜鴻銘；國學大師陳寅恪也曾常出入淩府，不斷給淩叔華學業以指點。淩叔華後來成為了民國時名著一時的女作家，同時又在繪畫上多有成就，甚至其畫名還遠播國際，也可謂是一位貨真價實的中國畫家，很明顯都可以從這裏找到其源頭。
更為難能可貴的是，後來淩富彭還將淩叔華送進學校讀書，先是天津師範學校，後又進了北京大學。不說北大是當時中國學費最貴的大學，淩富彭將女兒送進去一定得花去不少銀子，隻說這行為在當時也可謂是開明之舉。我們不妨將淩叔華與同時代的蘇雪林、楊蔭榆和張愛玲等比較一下，前二位求學的機會來得是何等的艱難而悲壯，這裏就不必細說；至於張愛玲，她自己要出去讀書，可她的父親為了不讓她出去，竟然將她關在一間黑屋子裏多日。我們不說日後蘇雪林的極端、楊蔭榆的怪僻和張愛玲的陰鬱等，全都是因此而造成的，但至少與之是很有關係的；而對於淩叔華來說，她早年的這種被“富養”的經曆，也一定會在她以後的人生中曆程中有所表現。
的確！泰戈爾在歡迎晚宴上，第一次或許也是最後一次，看到像一隻蝴蝶在席間翩翩飛舞的淩叔華，一下子就覺得她更適合做徐誌摩的夫人，她“比之林徽因有過之而無不及”，因為她的性格一定會對徐誌摩奔放如火山般的性格有所補益。