終於寫完了，耗盡我一年的積累。如何來架構，很難，一旦思路定型，寫起來倒是很快的。
我想了許久，楊俊的生命軌跡，也就是安徽與湖北，於是我直接把她的人生經曆切分為安徽和湖北兩大段。安徽篇有現成的詩“楊家有女初長成”可命名，湖北篇一時找不到合適的題目，有一天，寫到她的故鄉當塗長眠著李白，翻李白之詩時忽然看到一句“江城五月落梅花”。呀，我的心跳了一下，江城武漢是她的落腳地，“梅花”是她的藝術褒獎，至於是不是五月，倒不必深究了。就是它了。湖北篇也有了名字。
分成安徽和湖北的時候，因為地域文化的探尋，竟然發現一個城市的文化氣質與一個藝術家的內在氣質那麼相似，不由得相信，文化遺澤對後世的文化創造的孕育，由此，探索城市文化和精神氣質也成了本書的一個個小部分。這真比隻談論楊俊本身更有意義。
兩個人生部分定下，記起康誌剛先生說到的，應該有她的藝術展現，她舞台的光彩從何而來，又有多麼讓人喜愛。於是，我再專辟一卷談藝術，想到她的一劇一格，我便用“橫看成嶺側成峰”來命名。
長江文藝出版社的編輯李豔十分認真，我們一直在交流，她想出了好多主意，比如說，應該有一個主題貫穿始終，我就在想什麼才是楊俊一生最主要的那根線呢？是藝，那就用藝串起它，這便是現在這一版每一卷的大標題。
既然是傳記，更多與她人生有關的記錄是不是也不能丟掉？想到她以後也許不會再專門出書了，我又增加《戲裏戲外》一節，她的人生品質，她為這個世界樹立的榜樣，她的朋友，她的家人，都在我的記錄中，而這些戲外的表述豐富著她的人生。
想到我寫作過程中用到的一些資料，我擇優作為附錄，那是她人生和藝術的另一個側麵，是我的寫作內容的反證。
這便是現在大家看到的架構和內容。豐富則是豐富了，與其他傳記相比，體例好像不太一致，卻能完整地記錄一個藝術家的一切。看藝術時，隻為藝術，讀人生時，一口氣讀故事。我把黃梅戲的曆史放置其中，一是這樣的背景反襯，更能顯現楊俊存在的意義，二是讓故事不再那麼單薄，三也是對戲曲史的科普。我在這樣的曆史中，尋找她的端點。
楊俊說，要感謝這個時代。她在這個時代裏走向藝術舞台，也走向政治舞台。
她的人生有時代的軌跡在裏麵。20世紀80年代，我們戲曲還輝煌的時候，她在舞台上並沒有大展長才，但她趕上了電影電視的初期擴展。到90年代，戲曲求新求變，與人民生活有距離之時，她主演了兩部好戲，與時代生活密切相關的好戲，獲得了她藝術上的高度。這是她藝術呈現最密集的時期。2000年之後，戲曲震蕩，她也進入震蕩期。之後，她的代表作就少了，除了她對藝術的嚴苛，還有時代的關係，我們的娛樂方式和人們的快節奏生活把戲曲衝擊得七零八落。她艱難地出了兩部代表作。她獲得政治地位之後，多數隻剩下了為戲曲呼籲和奔走了，戲曲的輝煌不再。
她也說，這個時代對戲曲來說也許不是最好的時代，但這個時代機會特別多，隻要努力，就會有收獲。隻要付出，就會有機會。這個時代開掘出了她更多才能。
這個時代，戲曲不是最強音，但她的人生軌跡卻對我們整個傳統文化的思辨是有意義的，對時代的思考也是有意義的。她的傳記但願擔負了這樣的文化功能。