此時此刻，娥皇儼然已如水上仙子，將要乘著鯉魚劃浪而去。水波依舊蕩漾，霧氣迷蒙，如夢如幻。“和花和月，天教長少年。”這是李煜在淒愴之中無奈的呼喚：人能否如不凋之花、常圓之月，永遠青春不老，恩愛不絕！卻原來，現世安穩、歲月靜好的祈願，並非人人都有的福祉。
不久後娥皇病逝，後庭玉樹枯萎，妝台瑤草凋零，四季輪回似乎也出現了誤差，從山花爛漫、陽光和煦的春日，瞬間就墜入冷冰冰的時節。《女憲傳》記載：“（大周後娥皇病故，後主）每於花朝月夕，無不傷懷。”傷懷情緒，悉數凝於筆端，化作悼念詩詞若幹。其中有一首《感懷》：
層城無複見嬌姿，佳節纏哀不自持。
空有當年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。
生命如驟雨，如冰雹，如狂風，往來匆忙去留無意。那些關於現世的溫暖祝福，每每讓人感動到落淚，可惜，原來並非個個都能落得圓滿結局。
佳人歿，無人攜手看梅
——謝新恩（秦樓不見吹簫女）
秦樓不見吹簫女，空餘上苑風光。粉英金蕊自低昂。東風惱我，才發一衿香。
瓊窗夢□留殘日，當年得恨何長。碧闌幹外映垂楊。暫時相見，如夢懶思量。
瑤光殿旁的梅花開放時，粉嫩的花朵在枝頭搖曳，像撒嬌的孩子，等人來哄。
如果大周後陪在身邊，李煜一定會輕撫花枝，把散發著幽香的梅花遞到愛妻鼻側，和她一起沉醉於芳香。對著這片梅花，他或許會作新詞，而她必會譜上新曲，留一段琴瑟和諧的佳話。事實上，此時李煜“天教長少年”的願望已經成空。伴他十年的大周後，在風華正茂時撒手人寰。
大周後生前居住的瑤光殿，本是溫柔鄉，如今卻成了傷心地。他不想再來，怕徒增傷心，但還是忍不住來了。恰逢梅花盛開，一派雲蒸霞蔚的美景，著實刺痛了李煜的雙眼。這種痛，比“人麵不知何處去，桃花依舊笑春風”的惆悵要勝百倍。“不知何處去”的佳人，或許有了更好的歸宿，但和李煜耳鬢廝磨整十年的大周後，卻孤零零地去了一個春風不到、梅花不開的寂寞世界。
這片梅花是李煜和大周後一起種下的。相約花開賞梅的他們，當初並沒料到這個約定會實現無期。徘徊於瑤光殿外，昔日你儂我儂的情意重現眼前，苦悶無計的李煜索性怨起了梅花：
失卻煙花主，東君自不知。
清香更何用，猶發去年枝。
《梅花》詩言辭雖直白，情感卻深婉。李煜如泣如訴：梅花啊，你的主人已經離去，你卻竟然不知！縱使再美再香，又有何用！
李煜自言“壯歲失嬋娟”，長歎再無知心人能陪自己種梅賞梅。
不隻瑤光殿旁，尋遍南唐後宮，到處可見娥皇的影子。她為他，費盡心血複原《霓裳羽衣曲》，在教坊內反複奏響琵琶，教授宮人，陪他尋春禁苑內，馬踏清月夜……縱使李煜邂逅了小周後，兩人情濃時，他也不敢設想失去娥皇的生活。這個才貌雙全的女子，是上天送給他的禮物，然而，自古美人如名將，不許人間見白頭。
她終於還是去了，空餘上苑風光。此後一段時日內李煜的生活狀態，於《謝新恩》中可見端倪。下闋首句雖有缺字遺憾，幸不影響整體表達。
“秦樓不見吹簫女”一句用典。據《東周列國誌》記載，秦穆公的女兒弄玉和善吹簫的蕭史因簫聲結緣，在秦樓共居十年，鸞鳳和鳴，最終乘鳳而去。李煜以“吹簫女”代“琵琶女”，言善彈琵琶的大周後已經逝去，就連李璟賜給她的燒槽琵琶，都隨她長埋地下，如今留下李煜一人，形單影隻。
昔日的上苑羯鼓聲響、歌舞醉人，現在雖仍有秀美風光，但已無人欣賞。花開花落本是自然規律，就如生死，非人力能夠決定。這道理如此淺顯，但詞人仿佛今日才懂得。東風惱怒他的後知後覺，不甘不願地隻吹來一縷香氣。
殘日照瓊窗，往昔的華美映襯著今日的悲涼，當年愛意有多濃，今朝痛苦就有多深。悲至高潮，眼前的景物卻又明快起來：楊柳於風中媚態萬千，好一片盎然春意。李煜不禁起疑，這美景是不是美事的預兆，難道能再見娥皇嗎？哪怕是瞬間瞬間，他也會滿足。他非常明白，再相逢也隻能是在夢裏，於是便“懶思量”。
黃粱一夢終成空，他不想自欺欺人，換來更大的失落。
與亡妻夢中相見，隻會徒增困擾。這種痛苦，宋代的蘇軾亦品嚐過，才有一首千古悼亡之作《江城子》，讓人泣下沾襟。