魯迅在《朝花夕拾小引》中寫道：
我有一時，曾經屢次憶起兒時在故鄉所吃的蔬果：菱角、羅漢豆、茭白、香瓜。凡這些，都是極其鮮美可口的，都曾是使我思鄉的蠱惑。後來，我在久別之後嚐到了，也不過如此。惟獨在記憶上，還有舊來意味留存。它們也許要哄騙我一生，使我時時反顧。
這其中的屢次憶起，舊來的意味以及時時反顧，是完全沉浸在思鄉之情中的。試想，你或被兒時的搖籃所沉醉，或被青春的微風所撫慰，或被某種悲痛的寒意所刺透，應該說是付出了感情的代價，已經成為你精神經驗的一部分。那些曾經有過但已消逝了的東西，牢固地保存在有著巨大能量的記憶裏，在心上留下自己的標誌和刻痕。
在往事複現的一瞬來到的時候，你不要輕易放過它，要牢牢地抓住，讓思緒久久地屢次沉浸在那些境況中，反複咀嚼那些時間所儲藏的幹果。在時時反顧中所尋找到的那種當初的感覺，往往會是你一篇散文的主導旋律。這樣，在你的作品必要時，某一個細微的不曾料到的東西，也會突然生動地浮現出來，落到紙上去。
一個人在沿著自己年齡的階梯往上攀登時，他就會感到流年似水。而沉浸在意念中．會使他對人生有一種藝術性的認識。這種折射的憶念被現時所滲透，形成概括和強化了的各種感覺，用趨於成熟的文字表現出來，當是不錯的散文作品，給人以希望，以啟迪。
讀一些初學寫作者的散文，有的文通字順，書寫嚴整，所要表露的思想和人物、事件、場景都似乎尋不出毛病，卻抓不住人，缺乏藝術感染力。相反，有的散文習作盡管有錯別字，語句甚至有不通順的地方，但作品形象生動，有著真情實感，從裏麵滲透出一種雍雍陶陶的文學氣氛和潛在的情味，似一泓幽藍的蓄潭。
如果說散文外在的詩意因素來自氛圍的話，那麼其內在的詩意因素必然是情韻所致了。一篇散文佳品，總是善於尋找能夠使讀者沉浸於某種情緒、某種心境的節奏、詞彙和語句，從而創造出撲朔清遠、深蘊淡出的情味。
思想像一顆看不見的種子，落在藝術家的心靈上，於是從這豐饒的土壤裏，在一定形式內，在充滿美和生命的形象中，滋生、發展，終至出現了一個完全特殊的、整個的、自成一體的世界(別林斯基語)。外露隻不過是散文意境的外殼，而內向才是它的血肉。僅求得文字流暢，結構完整是不行的，其中必須有一股感情灌注著，流動著。沉浸於這一股感情，如實地去抒寫這一股感情，便是散文作品抒情特征的所在。
抒寫感情，並不在於堆砌快樂、痛苦之類字眼，要緊的是將引起你的感情的原因和經過，無論外界的事物或是內心的變化，都照當時所感受到的寫出來就是了。
對於抒情散文來說，創造氛圍是為了藝術抒情，是為了透露和引出作品內在的情韻，以獲得捕魂攝魄的抒情魅力。所以，沉浸於特定的心境去構想，去運筆，是至關重要的。
作為構成意境主體的氛圍與情韻，則是作者體察生活、提煉詩意、傾吐情思、布局熔裁以及駕馭語言藝術多方麵綜合的結果，是作者政治思想、藝術修養、美學趣味的具體表現。要寫好散文，必須潛心地從這些方麵做起。
沉浸!成色十足的散文，之所以具有感染力，就在於它那種內在的情感火焰。
作者先沉浸在你所要描繪的藝術天地裏，讀者的心緒，才有可能沉浸在你的作品裏。
《長安》1984年第6期