作家的藝術良知不在彩雲之上（序）
——讀王來田長篇小說《裸城》
張玉太
在多年之前，我看過一部意大利電影，其中一個細節讓我不能忘懷。說的是一位畫家，接到一位富豪的指示，讓他畫一個月亮，但月亮必須是黃色的，然而畫家拒絕了。畫家說：“我堅持月亮是銀白色的，這是我追求生活真實和藝術良知。”近日讀了王來田的小說《裸城》，一下子讓我對這位畫家的言行有了深刻的理解和共鳴。尤其是“藝術良知”四個字，真如空穀足音，令人警醒。
如果分類，《裸城》當屬官場小說。當前的官場小說可謂風光無限，放眼看去，林林總總，花樣翻新，又往往擺在最惹人注目的地方。逐一地翻閱，的確頗為誘人：黑幕加情色，鞭撻兼調侃，文化人讀到的是關乎社會人生的微言大義，引車賣漿者流讀到的是吃喝拉撒，“食色性也”。然而讀得多了，就不免有似曾相識之感，那筆墨路數，幾乎是一個公式套出來的。
我起初接觸王來田這部《裸城》，滿以為是官場加情場的平庸之作。但讀了全書，盡管是描寫官場，但貼近現實，觸及時弊，有感而發；即使寫情場，也繪聲繪色，入情入理，分寸適當。宦海浮沉，風月弄影，一會兒金戈鐵馬，殘酷廝殺，一會兒又小橋流水，纏綿幽會。小說寫得不錯，而透過色彩斑斕的筆墨，時時撞擊我心靈的是作者那份不無沉重的藝術良知。
何為藝術良知？對此，大約仁者見仁，智者見智，未必有一個放之四海而皆準的“標準答案”。但我以為，緊扣時代脈搏，把握生活走向，關注眾生憂樂，是當代小說藝術應該著力呈現的一個方麵！更重要的是，這部小說與某些玄虛、空靈，好似高高漂浮在天上的作品相比，它是源於生活，紮根於泥土中的。小說裏的每一個人物，都有現實中的影子——你，我，他，芸芸眾生，很鮮活，很有“人間煙火”味。因而，從這裏麵生發出來的藝術良知，就不是漂浮的，是有源之水，有本之木。有一首歌叫《月亮之上》，那說的是浪漫的愛情，而作家的藝術良知卻不可那樣浪漫，是要深深植根於生活熱土的，在此基礎上，才有可能寫出底蘊厚重的好作品來。千百年來的文學史已然證明了這一點。
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