《三國演義》reference_book_ids\":[7233628637570796605,6838936284967209991,7078184356296002568,7229640720594766906,6890728370670144526,7220732984595319869,7023706537877064711,7257453146853608507]},{\"annotation_type\":\"0pos_info_v2\":{\"end_container_index\":11,\"end_element_index\":0,\"end_element_offset\":36,\"start_container_index\":11,\"start_element_index\":0,\"start_element_offset\":31},\"quote_content\":\"《紅樓夢》reference_book_ids\":[7257455404240604215,7012517992130939934,7267077385848097832,7233628637428190242,6838936275928484877,6890728374843477006,7255203659015785531]},{\"annotation_type\":\"0pos_info_v2\":{\"end_container_index\":11,\"end_element_index\":0,\"end_element_offset\":51,\"start_container_index\":11,\"start_element_index\":0,\"start_element_offset\":47},\"quote_content\":\"《詩經》reference_book_ids\":[7078185810029202446,6874386810978438151,7152079239892700197,7070438698533293070,7071200634816449549]}]},\"author_speak\":\"code\":0,\"compress_status\":1,\"content\":\" 這本集子是近幾年發表的中篇小說的選集。想在後邊說幾句話。
之一：我已經寫了十幾年的小說，感覺小說越寫越難了。經濟大潮已經把小說推到了大眾生活的邊緣。如果說現在想找幾個能風雨不誤雷打不動的讀者，不會比找幾個認認真真的作家容易。總這麼想，就成了悲觀派。好在中國很大，有千分之一的讀者和萬分之一的作家，就是一個嚇人的數字。總這麼想，就是樂觀派。現在這麼多的刊物不都在活著嗎？於是常常提醒自己稍安匆躁。
但文學畢竟不似當年那樣熱鬧了。這已經是一個不爭的事實。轟動效應已經是一句扔進了曆史倉庫的老話。當年那些一哄而起的文友，現在已經一哄而散。忙掙錢的，忙做官的，都已經忙做一團了。堅持下來的，已經沒有幾個。也呈散兵遊勇狀態，且寫法各異，各樹旗幟，也都忙做一團了。道不同不相與謀者多，便淡了。偶爾見麵，也隻說些吃了、喝了、今天天氣之類的水話，都不再提小說。會也少，於是各自為戰。細想，寫作本是一種個體勞動。隻有關住門，自己苦苦用力，做語不驚人死不休的大功夫。
但我一直覺得小說並不是一種隻以遣詞造句為宗旨的勞動。有人說小說第一位的語言搞不好，就不是寫小說。也對。可細想也不大準確，小說還是讓人看的，如果隻強調語言和一些其他別的，而忽略了寫什麼，怎麼寫，那小說就不大好弄了。
小說第一要解決寫什麼。這是我多年的小說觀。這層意思說到底，還是要解決一個讀者的問題。讀者讀什麼小說？常常被小說家們忘記。忘記得久了，讀者們便失去了耐性，於是讀者就丟掉了小說家。在這個問題上，讀者總是贏家。
近年有一種觀點，是套用的一句商業用語：讀者是上帝。拋開一味應和的成分，我覺得這句話大概不錯。如果真是不顧讀者，讀者就真得不看，那寫書的和賣書的真就吃不上飯了。所以小說還是要關注讀者的。這決不是機會主義的理論。