但我並不認同李先生的“觸礁”一說。李展認為，《逐日》第二部分用了過去曆史小說政治鬥爭的方式，來演繹成長，“說明作家已經觸礁，沒有升華出新的文學史觀和人生觀”。我想事實並非如此。在我看來，“用了過去曆史小說政治鬥爭的方式”，恰恰使得小說的理想主義不僅沒有喪失其現實性地基，反而找到了真正的“文學地平線”。我堅持認為，這是一部符合傳統價值取向和審美標準的現實主義佳作。
在這裏，我特想說說李展先生所不齒的“金庸小說式的傳奇風格”和“湖北曆來政治曆史文學傳統”。諸君細細回想一下，中國“純文學”的沒落，全國期刊發行量的整體銳減，正是屬於小說的“傳奇要素”在當代小說“純文學”文本中的集體隱身。小說不是散文，必須有“故事”，必須“好看”。“傳奇性”或者說是“故事性”，是小說的本質屬性。在此意義上再回過頭來考量古冰的《逐日》，毫無疑問，這是一部佳作。而且在我看來，這部小說最出彩處，正是“用了過去曆史小說政治鬥爭的方式來演繹成長”。如果沒有了這個，《逐日》的藝術性則大為降低，也就不會如此打動讀者了。
在現在讀書網上，還有一批如《逐日》般直麵現實的作品值得一讀。表現國企改製的長篇小說《新瓶》，描繪了一幅波瀾壯闊的時代畫卷，閃耀著人性的光輝；表現官場人生的《紅塵鴻程》，直擊教育弊端......
無巧不成書。“奇”是小說的特色。現在網壇上，已經彙聚了一批“出奇製勝”的佳作。在我看來，楊子恩平的長篇《追影人》特別值得推薦。小說主人公馬青自從和影子分離後，時而怨恨父母，時而又變得和自己以往一樣油嘴滑舌。他在追尋影子的過程中，經曆千辛萬苦，終於與自己的影子重合在一起，而他的父親因為尋找兒子流落街頭成為乞丐，讀來令人感慨，堪稱一部不可多得的“童話教科書”。
以“奇”見長的，還有冰兒的《偏哨》，佳音的《遺情楚國》，陳剛的《龍山奇鳴》，風雲浪子的《魂斷烏托邦》，龍小蝦的《黑道風雲》，一柱擎天的《風流尊者》，童心的《風雲奇少年》，陳傳龍的《裸女》，巴克大俠的《鬼謎族》，以及莫曉笛的《蒼嵐之葉》等等，值得收藏和閱讀。
人生於世，愛情是個永恒的主題。讓我喜歡的是，在現在讀書網上，一批能夠打動心靈的作品，同時將筆端伸向了愛情領域，通過一波三折的愛情故事，詮釋著青春期紅男綠女無法回避的成長之痛。筆墨生香的《祈願燈下的愛情》，落客的《鄉間韻事》，王作林的《愛在冰封冰破中》，艾寶寶的《你我》，清風嵐淚的《傾城淚清晨淚》，佳音的《犯錯》，墨柳的《lover，畢業後不再相戀》，岩波的《男上司與女上司》，尚攀的《假如愛有天意》，雲天的《流星雨是我想你的眼淚》，豐子羽的《芻狗》等等，都是很有看點的小說。
一批極具青春氣息的小說，成為現在網壇上的一大亮點。謝一一的《帥哥別擋道》，秋蟬的《多倫多秋天裏的楓葉》，水袖的《劣根》，徐栩的《龍塵》，夏正蘭的《觀瀾清夢》等等，都是值得一讀的小說文本。特別是九零後作家魏榮凱的《蒼淩劍》，筆法老到，大氣磅礴，頗有大家手筆，讓我生出“後生可畏”的感歎。
最後，我想說說我的小說《周董模仿秀》。我從未敢言自己是“作家”。我這個省作協會員是業餘的。我隻是一名愛好文學的業餘作者。我的小說，完全不具備“經典”的品質。但我同時要說，我的小說也決然不像個別人所斷言的那樣一無是處。我不想對那種以詆毀同道作品來吸引眼球的下三爛做法作出回應。小說擺在那兒，讓事實說話。因為初次上網連載，下卷的寫作又急了些，開始上傳時確有一些打錯了的字，但決非像某人說的“錯別字滿天飛”。不信大家看看，找一找，看還有沒有。這篇小說凝聚著是我對社會諸多問題的思考，下筆之前進行了反複考量，雖說不上是碧玉一塊，但也決非是“邏輯混亂”之作。如果硬要說成是“邏輯混亂”，隻能說是某人沒有看懂（如下卷中的“華哥”，如不細細揣摸，難定其真實身份）。小說涉及考前退學、明星包裝以及反華勢力對我實施的顛覆肢解等諸多尖銳問題，決非“故事情節毫無新意”。我曾委托白老師，取消小說後麵的付費閱讀設置，旨在讓更多的人來評判我的這部作品。我非常歡迎諸君對《周》提出批評！