沈祖安
王向陽先生是我近年新結交的年輕朋友。最初是老友胡小孩先生向我推薦的。他說：“這是一位《市場導報》的資深記者，雖專業並非文藝，卻有相當的文化素養，因為是浦江人，對婺劇情有獨鍾，寫了不少與這方麵的文章和作品，希望盡可能給他一點關注。”初次相見，第一個印象：文人的氣質較重，也很健談，可惜會場裏人聲嘈雜，未能深談。
後來他打來電話約談，就順便簡略地詢問他幾句，無非想了解像他這樣年齡的商業領域的傳媒人，何以對古老的傳統戲曲如此關注，這中間有什麼夤緣和因果？誰知他直接提出了一個很簡單但是很實際的問題：如今文化團體在市場經濟的製約下，像婺劇這樣一個亂彈劇種，在江南眾多亂彈聲腔都麵對困難、舉步維艱中，何以在浙江中西部地區依然還能風生水起？
從現實的需要看，文化部門和藝術界應該如何支持？並且目前劇種和劇團最需要得到的支持是什麼？如果不能及時溝通，切實地進行交流，雙方的期待和義務，兩頭都會落空。話語不多，但是幹脆而扼要。我頓時心裏有點震動，就想當麵聽他陳述灼見。但因彼時正應邀去上海參加紀念周信芳115周年誕辰活動，無法約會時間。
誰知他並不急於要來和我探討，而是告知說，寫了一些有關婺劇的文字資料，尤其是談了以前金華有關藝術團體編纂出版的一部《中國婺劇史》，為此寫了一篇考證和勘誤的長文，希望我能看一看。
記得多年前，為祝賀浙江婺劇團建團50周年，我在金華曾得到此書，雖也感覺到此書確有錯漏，體例也不夠完備，但覺得出一部書不易，尤因當前電腦拚版和校對印刷中訛誤十分普遍，幾乎已成公害，何況金華方麵並未征求過意見，就未能及時重視。經他提出後，認真對照，頓時就有點不安。自問作為一名戲曲史研究者，我的確疏忽了，原以為亂彈腔不是我的研究對象，發現有問題，卻沒有認真對待它，這是攸關職業道德和立身治學的宗旨問題。但是我也想不出敷衍塞責的話來回答他，隻是心頭隱隱有點刺痛而已。
不料沒過幾天，他送來一大包有關婺劇的文學本和舞台藝術的研究文字，其中有一篇《對枙中國婺劇史枛的勘誤和補正》的長文，立刻引起我的興趣，放下手頭的任務，開始閱讀。我稍稍翻閱了幾頁，就被吸引，再看，便覺得“汗顏”了。我與浙江婺劇界三代都有不少交誼，如今徐汝英、鄭蘭香等還健在，浙婺的王小平、陳美蘭和戲校的張建敏、周子清也和我時有往還。這件事他們雖沒有及時抓我的差，但是作為他們的老朋友和老觀眾，我沒有把他們的事放在心上，比起王向陽這位年輕人這片真誠，倒是我有點“事不關己”，對他們真有點不夠意思了。
我就先後向浙江文化藝術研究院的院長黃大同（他也是浙江婺劇促進會的副會長兼秘書長）以及省戲劇家協會秘書長謝麗泓打了電話。大同和麗泓都是有心人，自然很重視，並且從不同角度對王向陽表示了切實的支持。