“看著雷峰塔一遍又一遍的倒下；聽著一句接著一句緊拉慢唱的流水，眼起板落間或自由奔放或歡快流暢。慢慢地看到了許仙的軟弱，小青的忠肝義膽，白娘娘的一往情深，王桂英的賢惠善良，竇娥感天動地的冤，孟薑女千裏尋夫的苦，西施的淚，昭君的怨，杏元的恨……人生如潮水，潮來潮往，在這舞台的方寸之地，人生百態，盡收眼底。”
二零零九年四月底，我與浙江永康婺劇QQ群群主柳兒約定，做一個文字遊戲：五一長假期間，各做一篇命題作文——《半生戲緣》。當我看到上麵這樣感性、深情而優美的文字時，心裏有一種平庸演員遇到高明票友一樣的感覺。
去年底，柳兒在論壇上發起“戲劇接龍”，就是編寫劇本，一人編一段，交替進行。因為無人應征，我不自量力，濫竽充數，經過一個多月的合作，終於完成了。全劇一共有十一場：遊湖邂逅、私訂終身、節外生枝、香消玉殞、倩女離魂、琴瑟和諧、風雲突變、乞食京華、妙手回春、興兵蕩寇、魂歸倩女。整個劇本的框架，大致是按照她的意見，隻有“倩女離魂”、“魂歸倩女”兩場，是采納我的意見。當時，我們定了兩條原則：第一，情節一定要跌宕起伏，雖然不能避免俗套；第二，全局以生、旦為主，但角色一定要齊全，尤其是不能缺乏大花臉、小花臉。這位曾經的民間劇團的演員，或許當個編劇更能發揮專長吧，就不知道世上有沒有“伯樂”了。
認識柳兒，是在“婺劇文武堂”，那裏有她的一個文字專欄：“婺劇情緣——詩歌篇”。網名不是俏皮靈動的“柳兒”，而是富有詩意的“柳如煙”。在這個專欄裏，時不時蹦出古典的詩、詞、對聯，還有現代的自由詩、散文詩和散文。在後麵的跟帖中，許多須眉男兒大跌眼鏡，驚歎不已。最有意思的是，連一向博覽群戲、眼界甚高的女婺迷“伶俐不如癡”，都不吝讚美之詞：“才女＋美女=佳人”。
當“婺劇文武堂”因故關閉以後，柳兒的陣地轉移到新開的“婺劇論壇”。在這裏，可以頻頻看到她的錦繡文章，滾珠吐玉一般，汩汩滔滔，接踵而來，“大珠小珠落玉盤”，讓人如在山陰道中，應接不暇。因為同在上麵發稿，接觸多了，成了相互啟發的文字之交。因為她曾經有過一段舞台生涯，每每碰到看不懂的專業知識，尤其是婺劇的表演程式，總是向她請教。她真有心，幾乎是有問必答，知道的馬上回答，不知道的，請教她的老師後給我答複，頗有名師風範。不由想起著名作家何其芳，晚年帶了中國社科院的研究生，學生向他請教，如果回答不出，就去購買相關的圖書，自己先把問題弄懂，然後連答案和圖書一起贈送給學生。
有時，柳兒寫好文章，也叫我看一看。作為一個難得在現場看戲的“偽戲迷”，看到她那些才高而情多的文字，專業而精深的見解，總感覺“增之一分則太長，減之一分則太短”，就是想改動一下，也無處下手，最多在詩詞的格律方麵，提一點小小的建議。
記不清是誰講過，浙江嘉興的文人，才情橫溢，因為水桶裏的水太滿了，是溢出來的；浙江金華的文人，同樣才情橫溢，雖然水桶裏隻有半桶水，但拚命地搖晃，是濺出來的。民國時候，嘉興嘉善西塘有位留日博士，學成歸國以後，依然回到西塘，不肯出山。於是我模仿人家，編了幾句順口溜，在茶餘飯後調侃一番：“天下文章數浙江，浙江文章數嘉興，嘉興文章數嘉善，嘉善文章數西塘，西塘文章數娘舅，娘舅文章是我教。”當我看到柳兒的感性文字以後，才知在這塊陳亮、吳絳雪生活過的土地上，並不缺“水”，除了濺出來的以外，同樣也有溢出來的，不比嘉興遜色。
柳兒的筆下，除了溢出來的才情以外，還有兩個無人能及的優勢：一是專業素養。因為她十八歲就上了舞台，唱、念、做、打、手、眼、身、法、步，都成了她的本行，當初入乎其內，如今出乎其外，所以她的文字沒有一般觀眾隔靴搔癢之弊。二是現實因素。看多了現實社會中負心的“陳世美”，同情辛酸的“秦香蓮”，切實體會到戲如人生、人生如戲的道理，筆下生情，以情動人：“現實不是戲文，老天爺很不公平，現實中這樣的男人多如牛毛，他們非但沒有被懲罰，而且還活得很瀟灑。休了家裏討厭的黃臉婆，身邊二奶、小秘、美女如雲，紙醉金迷！全然不念及夫妻一起打拚時的患難與共和艱辛。”