二零零九年十月三日，在浙江音樂廳，作為浙江省首屆藝術節的節目之一，浙江省縉雲縣婺劇促進會向杭州婺劇戲迷送上了一份節日大禮——新編廉政婺劇《卻金館》。從觀眾席上不時爆發的掌聲，便是該劇成敗的最好映證。
《卻金館》自從呱呱墜地之日起，便爭議不斷：用婺劇來圖解政治，有沒有藝術感染力？創作的音樂，有沒有婺劇的味道？耳聽為虛，眼見為實，本人有幸在一流的演出場所耳聞目睹，有了直觀的感受，可以概括為“三長兩短”，雖不中，亦不遠矣。
第一長，長在立意。這是一部新的《官場現形記》，編劇對當今社會的腐敗現象體察入微，借貪官溫州甌江知縣梅天的言行，以古諷今，入木三分。梅天身為朝廷命官，自有俸祿，可是入不敷出：迎來送往，請客吃飯，需要錢；養有十三房二奶，買脂粉，需要錢。錢從哪裏來？從老百姓身上來，居然連朝廷的賑災銀也敢貪墨，真是喪心病狂。“防民之口，甚於防川”，老百姓不服怎麼辦？梅天上麵有靠山——親家錦衣衛指揮紀罡，幫他罩著，下麵有幫凶——一幫如狼似虎的爪牙，幫他壓著，將災民當作暴民，關進大牢。偏偏碰到一個書生意氣、軟硬不吃的新任溫州知府何文淵，當場退回梅天“孝敬”的五萬兩銀票，並加訓斥。於是，梅天改走“夫人路線”，得知何夫人喜歡彈琴，在師爺的帶領下，將五萬兩銀票塞入琴中，將琴獻於何夫人。何夫人不明就裏，付了琴款，收下了琴，卻被梅天抓住了把柄。像梅天這樣貪財好色、瞞上欺下、不擇手段、拉人下水的貪官，現在的社會還少嗎？觀眾看的雖然是古代的貪官梅天，其實是現代貪官的化身，所以不時發出會心的微笑，真是出神入化、惟妙惟肖啊！從這個意義上來說，《卻金館》不僅是麗水市反腐倡廉的“活教材”，完全可以推廣到浙中西南整個婺劇流行的傳統地區。
第二長，長在劇情。戲曲首先具有怡情悅性的娛樂功能，同時也有勸善懲惡的教化功能，明太祖朱元璋就非常重視這一點。但是，戲曲在片麵強調教化功能的同時，往往失之概念化、臉譜化、抽象化，缺乏感染力，失去娛樂功能，違背藝術自身的規律。在《卻金館》中，主要是正生和小醜戲，角色不全，如果劇情中矛盾和衝突不夠，可看性不強，就難以吸引人。編劇在構思整個劇本時，一定是煞費苦心的，精心設置了一個又一個的衝突：第一個，何文淵自闖甌江縣衙，結果形成了衙役毆打朝廷命官的衝突；第二個，梅天在送給何夫人的琴中，塞了五萬兩銀票，結果形成了拉人下水的衝突；第三個，何文淵和梅天先後向朝廷告發對方，監察禦史和錦衣衛指揮兩個欽差一起審問，結果形成了公正執法和徇私舞弊的衝突。在一個又一個的衝突中，把劇情帶到了高潮。在近年來新編的曆史婺劇中，《卻金館》的戲劇性，可能僅次於《江南第一家》了。
第三長，長在表演。雖然是臨時組的班底，可縉雲畢竟是名副其實的“婺劇之鄉”，人才濟濟，不論是挑大梁的主角，還是跑龍套的配角，都很優秀、很敬業，況且特邀了浙江婺劇團著名的正生黃維龍出演何文淵，更是錦上添花。代表正義和邪惡的兩個主角——何文淵和梅天，演得出神入化。黃維龍的做功到家，唱腔高昂，飾演的何文淵一身正氣，兩袖清風，演得比《轅門斬子》的楊六郎還要出彩；金一鳴的醜角也不遜色，飾演的梅天凶狠狡詐，陰險毒辣，醜態百出，曲盡其妙。一正一邪兩個主角，仿佛兩根擎天柱，把整台戲都撐起來了。此外，施得土飾演的師爺、汪光明飾演的災民、申德寧飾演的監察禦史，雖然都是配角，也是各盡其妙。