她就那樣背靠著一棵大樹，全心全意地吐出心中的音符（如果說哭聲也有音律的話），一邊在哭泣的間隙吐一口痰（其實是凝結在口中越來越黏稠的唾液），她的痰絲很長，在陽光下閃亮而晶瑩，而濃密的樹蔭和陣陣的涼風，使她的哭泣平添幾分詩意。她的爸爸媽媽還沒有回來，小男孩的父親當機立斷拿出10元錢塞在她的小口袋裏，說一句：“小妹妹對不起，叔叔給你錢買糖吃，快別哭了！”她目送他們一家離去，漸漸止住了哭腔。她認為，一個好的哭手，是應該有職業道德的，交足貨，這10塊錢才拿得心安理得。而她的貨，就是晶瑩剔透的淚水。
由此可見，某些女人是從小就被訓練成職業哭手的，因為女人知道，她們一哭，她就瞬間成了一個受害者，能得到其他人的同情和保護。即使本來並沒有受多嚴重的傷，並不至於哭得那麼淒慘，但隻要有觀眾，有人賦予同情，她會表演得更加起勁，這種表演天賦是與生俱來的。既然是演戲，就必須投入感情，就必須進入角色。不然，太淺了，根本打動不了自己；太過了，又讓別人無法感同身受，引不起聽眾的共鳴。一個人說到傷心處，可能大家都會潸然淚下；有人講得動情了，自然也會令在座的幾位浮想聯翩，觸景生情。女人既是演員，又是觀眾。
故事二：出色的演員
男人跟女人在商場逛街，女人一眼看上了一款新出的高跟鞋，男人看看昂貴的價格，說什麼也不肯買，於是硬拖著女人離開了那家店。女人眼睛還是直勾勾地盯著那雙鞋不肯放開，一路上悶悶不樂的。男人想盡辦法想哄她開心，她卻一臉委屈。走著走著，突然眼淚啪啪往下落，男人一邊安慰她，一邊有些不開心：“不就是不給你買鞋嗎？至於哭嗎？”女人搖搖頭，哽咽道：“其實我也不是一定要買貴的鞋，你不知道，那雙鞋很像我以前有過的一雙，那是我第一次發工資的時候給自己買的，但是後來搬家的時候不小心弄丟了，我一直很想找回這樣的鞋，它紀念了我最艱苦的一段時光……”說著，又別過臉去哭了。男人有些心軟了，心疼地摸摸女人的頭：“那要不我們就買了吧，既然對你這麼有紀念意義。”女人一聽，還是搖頭：“算了，我知道它的確太貴了，我不要了，其實隻要有你在，其他的東西我都不在乎……”順勢就倒入男人懷裏，這一席話聽得男人整個人都酥軟了，他看到女人姣好的麵容因為淚痕更平添了一份柔美，狠狠心拉著女人往鞋店去了。其實他沒看到，女人別過臉的時候，正在得意地笑，他不知道，女人這一招已經練得爐火純青了。
沈從文說：“女人善演戲，戀愛中的女人個個都是出色的演員，要溫柔有溫柔，要感情有感情，通過這個辦法來看看她溫柔的麵紗後麵是否隱藏著一張猙獰的麵孔、感情裏麵是否摻雜進一大堆廢料。她如果水性楊花，半年下來也就看透她了；她如果刁鑽古怪，八個月可見分曉；她如果好吃懶做，一年下來也就暴露了本性。”很多女人天生是一個出色的演員，懂得在適當的時候撒嬌，適當的時候流淚，能夠得到男人的重視和關注，因為她的演出有了男人這個觀眾，就會更加精彩，她也輕而易舉得到自己想要的報酬。
故事三：強勁的對手
正是“小三風”盛行之時，女人發現自己的老公有了情人，男人開始回來得很晚，開始經常手機關機，開始身上有了濃厚的女人香水味。她怒不可遏地逼問男人，男人承認了另一個“她”的存在，但一直口口聲聲說自己愛的是她，隻是一時入了歧途，老公發誓會跟小三了斷，但她並不罷休。她派人調查小三的住處，怒氣衝衝地跑到她家。小三倒是很鎮定，請她進去喝茶，她更是氣不打一處來，逼問她為什麼搶人老公，隻見小三一邊喝茶一邊悠悠地說：“又不是我勾引他的，是你老公自己來招惹我的，不信你去問你老公，管不住自己的老公還好意思來人家這裏撒潑……”她被氣得說不出話來，知道跟這樣的人理論是徒勞的，隻好離開。誰知她一走，小三馬上給男人打電話，話未出，淚先流，男人慌了，“你怎麼了？”小三啜泣著說：“你老婆剛剛來找我了，她好凶……”小三不忘撒嬌，“我已經跟她說了，不關你的事，是我不好，是我先喜歡你的，我不會破壞你們的幸福的，我會退出……”小三說得聲淚俱下，感情真摯，“但是她不信，她還……”小三故意說得斷斷續續，男人一聽，心疼道：“她打你了？！”小三幹脆不說話，哭得更大聲。男人安慰著楚楚可憐的小三，突然覺得女人如此蠻不講理，此前的愧疚心情一下子消失了，此後，他更是肆無忌憚了。
電影《半生緣》裏說：“女人有時候冷靜起來，簡直是沒人性的，而且真會做戲，恐怕每一個女人都是一個女戲子。”她們從戲劇中，電影中，小說中了解愛情，以假為真，又不由自主地在生活中製造著自己的戲劇，充當女主角，她們是充滿表演天性的，她們擅長在自己的生命裏製造各種戲劇化場麵，因為她們知道，隻有在自己製造的戲劇化起伏裏，才有一點點希望。三個女人一台戲，還要看和誰演對手戲了。很明顯，在這個故事中，女人遇到了一個強勁的對手，對手的超強演技讓她輸得一敗塗地，甚至她都輸得糊裏糊塗，不知道輸在了哪裏。
女人是天生的演員
世界本來就是一個大舞台，自然少不了女人這個天生的演員，假如沒有女人，再精彩的戲都會黯然失色的。
女人的演戲從早晨開始，早早起來，描眉畫眼，而後又依依不舍地在鏡子前試來試去，挑選最喜愛的妝素，為演好一天的戲做充分的準備；上班途中，要麼不苟言笑，要麼滿麵春風；辦公室裏，連跟同事打招呼的聲音都是精心練過的，要麼甜美，要麼沙啞，這些都因受眾的需要而定；至於在家休息時的唉聲歎氣，那是需要男人趕快撫慰的。她們的表演，既有率真，也有做作。
女人們在一起，猶如一台戲，往往比較注重營造氛圍，講究情調——布景、燈光、道具，必須一應俱全，缺一不可。這樣，才不會影響到她們的心情與感情抒發。因為女人的心就好比一支溫度計，環境的些微變化，就可以直接映照在那一張溫潤的臉上。所以，場合在一定程度上決定著她們言談的深度和廣度。
戲是有喜也有悲的。女人的戲，天生帶著一種溫情的色彩，即使戰爭，也不會上升到弱肉強食的地步。女人最喜歡演的戲，是播不完的言情連續劇。在這戲裏，家庭是中心，時裝和化妝自然必不可少，時尚更是不在話下。在男人們看來，她們的台詞可能瑣碎得忍無可忍，然而她們卻永不厭倦。戲是假的，人生是真的。女人的戲裏，男人都是極端大善大惡的，全無中庸的可能。剛才還是惡人的男人們，不到十分鍾，又會在她們嘴裏變成天使，耐人尋味的是，這樣的景象經常出現。
女人的戲天天彩排，男人天天在觀看，為什麼女人比男人更怕寂寞？那是因為演員不能失去觀眾；為什麼女人比男人更怕黑暗？那是因為舞台不能沒有燈光，沒有燈光的戲實在是不好演的。
7.3 女人的眼淚，請用心體會
那一年，男人對女人說：“我要把我的愛給你。”女人問男人：“愛是什麼？”男人抓了抓頭發，朗朗笑著說：“愛是我的心。”一邊說一邊做了個心的手勢，對準了自己的胸膛。女人的眼睛濕潤了，擒著淚花。男人臉上帶著笑。女人嫁給了男人。
一年後，男人對女人說：“我要把我的愛給你。”女人問男人：“愛是什麼？”男人從懷中取出一束玫瑰，指了指床前的結婚照：“今天是我們結婚一周年。”女人的眼睛濕潤了，擒著淚花。男人臉上帶著笑。
兩年後，男人對女人說：“我要把我的愛給你。”女人問男人：“愛是什麼？”男人從身後拿出一套寶寶衣，將耳貼在女人隆起的腹部上：“他在叫我爸爸。”女人笑著說：“你真壞。”女人的眼睛濕潤了，擒著淚花。男人臉上帶著笑。
三年後，男人對女人說：“我要把我的愛給你。”女人問男人：“愛是什麼？”男人鄭重地遞給女人一個信封，“裏麵有我的近照，有我的信，有我的思念。為了你，為了孩子，我要出去闖一闖，我會給你來信的。”女人什麼話也沒有說，轉身從抽屜裏取出還沒織完的圍巾，踮著腳尖，係到男人的脖子上，男人使勁地握住女人的手。女人的眼睛濕潤了，擒著淚花。男人臉上帶著笑。
四年，五年，六年……女人沒有機會親口再問男人愛是什麼了。男人的信也越來越少，字也越來越少，隻是不斷地寄錢回來。女人將男人的錢都存進銀行裏，隻用了一丁點錢裝了一部電話。男人在電話的另一端說：“就回來，就回來。”
七年後，男人終於回來了。還沒等男人坐下，女人就急急地問“愛是什麼？”男人抓了抓頭發，從衣袋裏拿出兩把鑰匙放到女人手上。女人搖搖頭。男人有些急了：“這是新房跟車的鑰匙呀！”女人轉過身去。女人的眼睛濕潤了，擒著淚花。男人臉上帶著笑。
八年後，女人守著空空的新房，晚上一直失眠。唯有枕著男人的信，她才能睡去。夢中的男人說：“愛是我的心，愛是我的心。”女人的眼睛濕潤了，擒著淚花。
十年後，女人家的電話鈴響了。女人抓起電話剛想問：“愛是什麼？”電話另一端的男人說：“我們離婚吧。”女人沉默了很久：“好。但我想問你一句話。”男人說：“你問吧。”“愛是什麼？”“愛是什麼？愛是什麼！哈，哈哈，哈哈哈！愛是遊戲，愛就是遊戲！”電話另一端又傳出一個細嫩的女聲：“笨蛋！愛是遊戲，愛就是遊戲！笨蛋！”女人的眼睛濕潤了，擒著淚花。一對男女的笑聲，直刺她的耳膜。
“愛是什麼？”女人為了這句話，為男人付出了十年的淚水，從感動，到無奈，到失望，但男人終究沒有理解她淚水背後的含義。在這個物欲橫流的時代，有多少男人能夠抵擋住外麵的誘惑？又有多少男人能真心體會為她流淚的女人？
女人：我隻是想要一點安全感
有人說，女人從生下來那天起，就開始尋找安全感，因為不安全感是女人與生俱來的，如同莎士比亞那句“女人，你的名字叫弱者”。安全感，一根敏感的神經，時刻牽動著女人的心。其實，女人眼淚的背後是缺乏安全感的無數感慨：自由職業沒有保障；上班族分分鍾可能失業；辦公室性騷擾陰影盤旋；多年夫妻今天恩愛，明天就散；走夜路提心吊膽，怕遇強人打劫……
1.集體缺乏安全感的女性群體。
根據一項針對女性心理狀況的抽樣調查反映：95%的受調查者覺得經常缺乏安全感。其中，33%的人害怕失業；30%的人覺得情感不可把握；15%的人害怕人身安全，諸如搶劫、性騷擾等。事實證明“缺乏安全感”已成為困擾絕大多數都市女性的心理問題。被調查者坦陳，在日常生活裏她們能明顯感覺到內心的惶恐和不安，而且這樣的感覺已經影響甚至幹擾到她們的正常生活，使得她們茶飯不香，深夜無眠。
女人需要支柱，有依靠，才會覺得安全，就連《聖經》裏邊，夏娃也隻是亞當的一根肋骨。“男主外，女主內”，嫁了人後，男人是衣食父母，總是高高在上，讓女人患得患失。為了工作、家庭、丈夫、孩子，女人經常失去自我。沒有了自我的狀態哪來安全感？
2.女人的安全感到哪裏去了？
一般來說，男人在婚姻情感發生危機後才會感到安全感喪失，而生性敏感的女人常常在危險發生之前就擔心不安全，更會“未雨綢繆”。
首先，女性更在乎感情，她們追求那種托付終身的感覺，對婚姻可能發生的變故十分警覺。而女性對丈夫的猜疑，源於曆史經濟地位。傳統社會男主外女主內，男人的工作是女人的生活保障。女性對丈夫的經濟依附使得女性對婚姻情感的安全可靠性更加看重。現代家庭也還是家庭婦女多，即便是獨立女性，由於傳統文化的影響，也更加看重家庭。對一樣事物越是重視，不安全感就會越強。重視情感的女人，由於缺乏自信，就容易失去安全感。
其次，現在社會第三者插足情況確實很普遍，而男性的外遇程度比女性更甚。二三十年前，在外麵有情人比偷東西還抬不起頭。而現在，由於社會價值觀導向和外來文化影響，特別在某些經濟發達地區，有第三者成為男士有能耐的表現，他們以此為榮。從眾心理又使更多男人加入到這個違反社會道德的隊伍中來。社會對第三者的寬容度也增大了，很多女性身邊的朋友可能已經有丈夫出軌的情況，身邊的不幸使她們信任度降低，覺得安全的環境隨時可能崩潰，一切都充滿了不確定性。
女人：我隻是想有人陪
有一首歌叫《怕寂寞》：“怕寂寞，也怕你離開我，你如果愛我，請對我說，說不讓我寂寞，每當夜幕悄悄地滑落，一個人的確會很難過，手提電話開著沒有響，常常獨自沉默到天亮，誰了解鬧市中，竟有人在孤單……隻有你可以驅散我的寂寞……”
女人什麼時候會流淚？當女人寂寞孤單時，她就隻能與淚水做伴。當女人在男人麵前流淚時，或許她隻是想告訴男人：我隻是怕寂寞，我隻是希望有人陪。
女人怕孤獨，有時甚至怕一個人獨處。總希望能有個心愛的人陪伴在她左右。在一次次懷抱著夢幻泡影失望而歸時，女人的天真猶如海市蜃樓轉眼就消失不見。為了傷感的往事，午夜夢回，女人經常是這般的淚滿腮；思念一個人時，她也會倍感寂寞難耐。當她細膩的情感沒被心愛的人理解，他的付出沒有給到她的心上，或者她愛的人根本不在她身旁，不免感傷，滿懷惆悵，淚眼婆娑。
當忍受寂寞漸漸的成了一種習慣，女人就學會了用自己的方式排解寂寞。在大多普通女性中，她們害怕寂寞表現得平和而又富有人情味，比如說上街購物，她們總喜歡幾個女伴一道去。女人結伴逛起商店來，能達到忘我的境地。如果時間充裕，她們能盡情地逛它一天，逛到最後，連手裏提著高跟鞋、赤腳走路的狼狽鏡頭都能讓男人領略得到。女人越怕寂寞，就越是在外嘰嘰喳喳，在家嘮嘮叨叨；女人越怕寂寞，越是一刻不停地奔波，絕不願獨守那份寂寞，哪怕是一分鍾。但男人不知道，女人最需要的還是男人一句貼心的問候，一個溫柔的擁抱，哪怕一天的陪伴，或許也會讓女人流淚，隻是，這是感動的眼淚、幸福的眼淚。
男人，珍惜為你流淚的女人
女人癡情，男人多情，因此這個世界上才多了這麼多女人的眼淚。