王劍冰
散文創作是多向度的，人們的生活場景不同，看問題的視角不同，對於文字的掌握和運用也各不相同。由此，散文是大可以隨意的，隻要是抒發真情實感，隻要是語言靈動抓人。盡管散文創作需要批評和引導，但也不必相信有什麼秘方良劑。
由於閱曆的不同，知識積累的不同，生活層麵的不同，作家作文的形式和內容也就不同。這樣也就構成了散文創作的多樣性。不能要求每個人都寫成文化大散文，或寫成精短美文，或寫成哲思小品。不能說會寫文化散文的就是大手筆，寫短散文的就是雕蟲小技。有一段時間將寫家庭生活小事的“小女子”批得不輕，原因是她們的作品有損於散文的形象。散文應當是一種什麼形象呢？批的結果是這些小女子的書賣得更火，讀者買賬。這也如同批餘秋雨一樣。
散文界什麼都想往外推，隻將自己的大門把得緊緊的，結果隻會造成觀眾寥寥的景象。而實際上散文的門不是什麼個人意誌能夠嚴守的。社會都在發展著，文學會越來越逼仄嗎？
現在又有了一種現象——現象是會經常出現的，這才是正常現象，一些自以為走在前麵的人，將以往的文章統統視為了傳統的寫作，惟以為自己的（或自己發現的）是先鋒的。也許這些作品確實是先鋒的，有新鮮感，有引導意義，但回過頭去就會看到，散文何時不在變革著發展著？什麼時候出現了“新生代”，新生代後麵出現了“晚生代”，晚生代後麵又會出現××代。
可以說，後麵的總是比前麵的好，但不一定可以說前麵的就都不好。我們提倡出新，高興先鋒散文，但不要忘了構成散文大廈的厚實的基礎。先鋒也是立足於這基礎之上的，而不可能是海市蜃樓，或本就是海市蜃樓，經不住時間的檢驗。
散文的多樣性是多樣的作者創造出來的，多樣性是兼收並蓄，多樣性構成五彩繽紛。
生活離不開味道，好酒的味道，香煙的味道；愛情的味道，婚姻的味道；寒冷的味道，幸福的味道。沒有了味道，一切就茫然無覺。文學也屬人們生活中的內容，那麼，散文的味道呢？散文的味道，應該是那種本真的內在的、富有韻味的充滿美感的、意趣橫生的妙不可言的、飽含哲理的意象紛呈的。讀散文亦當讀味道，從中品咂出某種快感的東西。這也就是散文的意義。一篇散文，如果讓人感覺不出什麼味道——哪怕是痛苦的味道，這篇散文還有什麼意義呢？
在寫作的追求中，每個人都會有一個過程，有的人過程很長，爬行了半天還沒上坡，有的人沒用多長時間就到達了坡頂。這裏邊有運氣，有被發現、被推出的偶然性，但更多的是自身所造就的必然性。
2005年精短散文仍然有大收獲，賈平凹、南丁、方英文、陳村、大衛、彭匈的語言平實、質樸且機智、幽默，寫作自由隨意，使他們的文章很有嚼頭。畢淑敏、朱以撒、高洪波、韓小蕙、蔡飛躍善於理性施文，一滴水透太陽，細微處見精神。範曾、劉心武、詹克明科學藝術相攜，文字優雅含凝，讓人讚歎藝術之絕唱。從維熙、王旭烽、閻綱、王本道描景寫意，探水懷風，皆成氣象。黃亞洲、孫蓀、張立勤、堯山壁、梁小斌生活中來，寓意中去，文章過目難忘。林非、周明、黃文山、江力寫人寫事，懷人懷心，感念深刻。王英琦、徐小斌、譚延桐、廖華歌、謝頤城讀書感世，隨心所欲，意象萬千。徐宜發、趙宏興、馬卡丹、蘇北敘寫親情，熱血與淚水混含，感懷與銘記相接，引發無盡聯想。一群青年散文家，年輕氣盛，血氣方剛，選材獨特，勇於使用漢語文字表達內心。趙柏田、李漢榮、劉誌成、雪鬆、季棟梁、西籬、謝宗玉、院萍、馮文柯、阿拉旦·淖爾、閻俊玲等都以美好的作品呈現於世，讓人刮目，並讓人自信，他們必然地成為散文的明天。
2006年的精短美文，我們熱情地期待著……
2005年歲末寫於鄭州商城坊