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我經常聽到有一些文筆很好的學者的疑惑，問為什麼同樣的東西，在日常生活中備受追捧，但放在網上卻無人問津。反而是一些看起來文筆很一般的文章，卻常常會得到很火爆的反響。就這個問題，我想來簡單的敘說一下自己的經驗。
網絡於日常的閱讀方式並不一樣，文筆好的也未必能寫一篇成功的網文。
什麼叫成功的網文？簡單說就是，網友喜歡看。所以把握住網友的喜好，是撰寫一篇成功網文的關鍵。
看了多年網絡小說，骨灰級的老書蟲，不過寫書才剛剛開始，完全一個小蝦米。
言歸正傳，在這裏分享一下寫網文的幾個要素。
商業價值
寫網文不要頭腦一熱，覺得大神年薪幾百萬很風光，我為什麼不行，我也有好創業，這就開寫，在寫之前，你首先要了解如今網文市場的需求，也就是讀者喜歡看什麼。隻有讀者喜歡，才會訂閱，有了訂閱才能證明你書的價值。
打個比喻，如果現在流行升級流，玄幻文，你非要寫大家族的悲劇史，那好吧，你已經失去了大部分讀者。已經不具備商業價值。
有的人說，我就想寫出自己心中的故事。
好，沒問題，寫自己的東西值得褒獎，但無法就不要怨天尤人了，完全當玩票就好。
大綱
明白了商業價值，就能寫出好文嗎？
顯然不是。
大綱是文章的靈魂，建立大綱是必不可少的。
有的人會說，很多大神都不寫大綱。
好吧，你也可以不寫，不過寫到幾萬字，十幾萬字的時候，卡住寫不動了，到時候就明白大綱的重要性了。
大多數大神，或能堅持完本的作者，沒有不寫大綱的，而且越厲害的寫手，大綱越豐滿。
金手指，技能，升級體係等一堆東西，當然主線和支線也是必不可少的。
創意大於文筆
網文不是寫作文，你寫的是小說，千萬不要拿高中甚至大學中學到的那套，往小說裏套，否則會撲街的很慘。
小說的靈魂是創意，你可以跟風，畢竟新人學會跟風，已經成功了一半，但必須要有自己的東西，若全是跟的別人的腳步，那還不如去看原著。
至於文筆，雖說是必不可少的，但網文對文筆的要求也不是特別高，隻要語句通順，表達聽出，寫出創意，這就是一篇好文章。
經驗
上麵的那些如果都已經具備，很好，那你就可以開動了。
不過想，最重要的還是開頭。
很多人會說，本書慢熱，後麵無線精彩,但結果往往是看的人寥寥無幾,那樣的書是很少很少的。
那你為什麼要讓書慢熱呢？
一本好書，那什麼吸引讀者？沒錯，就是開頭，就是前麵的一萬至三萬字，相信整天要看若幹本書的編輯們，也隻是看前麵，很少有能看十幾萬字的。
那麼怎麼寫好開頭呢？
為了使讀者覺得小說的開頭有意思，材料必須這樣安排：它使讀者意識到作品中的人物在生活中正麵臨著嚴重的危機，他碰到了需要他有所行動的問題，或是陷入一個他必須從中解脫的困境，或是處在了這麼一個位置上——他必須在種種可能的行動方案中作出自己的選擇。
有了需要完成的事，或有了需要作出的決定，往往也就有了要敘述的問題。這是對任何種類的小說和每篇小說開端的最基本的要求。它使小說成其為小說。
小說不是自己寫了啥，而是讓別人看懂你寫了啥。
可以總結為五點：
一新意a別出心裁b要撐起全局c能夠讓讀者接受
二人物a性格要突出b前期出場的人數要少
三好的切入點最好直接拿精彩引入如果是穿越，可以先寫穿越後的精彩，然後再用倒敘的方式略微寫一下怎樣穿越的，穿越這種東西，是沒有多少讀者喜歡看的，畢竟已經傳麻木了，讀者要看的是穿越後的故事。往往前三章結束還沒有傳的書，除了大神的，新人多數會杯具。
好奇心＋趣味＋懸念＋情境＋敘述
以角色塑造為主，劇情橋段都是為了突出角色性格而服務的。
角色性格，周圍環境，能力。有了這三點
性格？對話時的口氣和台詞，遇到事情的處理方法，一些區別於其他人的行為。
寫主角設定時，原則是給自己一個角色之所以處在這個環境的理由。然後給一個角色在這種環境下的性格範圍。
透過敵人的嘴巴來說角色的偉大強悍。
主角是用來發展劇情，配角是展現性格，敵人是散發光彩的
大綱是使用時間做為架構，構架出主角經曆事情的時間，然後決定結局。這是我用的總大綱。然後每一個大的段落，大約十萬字左右會再製定一個比較詳細的大綱。確定自己目前主要寫那幾個出場人物。
主線大綱大約五千字。決定了主角性格，出身，開局和結尾，還有主要的敵人。然後又有三個段落性大綱，每個大約一千五百字。
大綱本質上是構架出自己所想象情節的骨架，以及主要角色之間的關係，之後的寫作就是用文字將骨架豐滿
提綱——出場人物，人物關係，發生事件。
不要一開始就把所有事情都交代的巨細。留著以後碰到的時候慢慢交代。
我的大綱詳細到就是整個路線主角的空間路線時間路線和修為路線還有在什麼時間碰到什麼人物發生什麼事都要明確的指示給自己到時候自己看了好明白改寫什麼了明白？
心機重的人，要從眼神和態度.還有背後的變化來寫.那麼你就從他的所做所為表現嘛.
寫指尖從女人的哪個部位劃到哪個部位，觸覺，嗅覺。
你要讓讀者與你產生共鳴
那就是所謂的真實性
是否很多讀者，曾經也吃過這樣的憋呢？也受過此一類的辱呢？
故事梗概
1，三萬字以內全部是精彩章節。
2，最精彩過後的是一個新局麵的開始。
細節的體現來源於生活
劇情要有波折啊波折……代入感
細節就是如何用最簡練的字句，讓讀者在最快的時間內明白你的意思
故事梗概要達到如下目標：
（１）說明人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質特點。
（２）說清主人公要幹什麼事情（發財、升官、複仇、爭霸、結婚等）。
（３）說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。舉例：男一號要取得“校園歌手大賽”的冠軍，以獲得校花的愛情。困難在於，校花本人也參賽，不但實力超強，而且爭勝心超超強，仇視任何打敗她的人。
（４）說明事件的結果。有“虎頭蛇尾”這個成語，估計世界上就有這樣的事情。...
技巧與新得
1；養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
2；人物衝突是指意見、興趣等各方麵的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的鬥爭。
3；勤奮、仔細修改。
4；創造人物衝突。
5；創造有張力的情節。
6；創造轉折點。
7；必須有關鍵線索。
8；YY就是為所欲為。
9；細節的作用是主角的反應，伏筆，和烘托氣氛。而且必須與人物有關。
10；文筆風格必須根據書的類型做選擇。古典的書用古代描寫方法，現代反之。
11；創造人物必須有缺點，寫出履曆。
12：要從多方麵描寫刻畫出人物性格。
13：情節主次分清。
14：劇情穿插，防止讀者產生閱讀疲勞。
15：故事盡量起伏。
16：一旦正式上傳，就不要去修改。要修改也是在完本之後。
17：在安靜的環境下寫作。
18：注意標點，斷句，錯字。
19：要有毅力，不可半途而廢。
20：對自己的小說負責，用心去寫。
21：勇於創新。
22：看完別人的小說後要寫感想。
23：看小說要懂得分析。
24：記筆記。
25：理性的接受批評。
26：投稿要附帶梗概。
27：構思不成熟之前不要寫，除非是練筆。
28：選擇讀者群比較大的題材寫，但不要寫自己厭惡的題材。
29：用事件讓角色動起來。
30：主角要設計的有個性。
31：在人物跟劇情上不可喧賓奪主。
32：根據書的題材跟風格選擇適當的文筆。
33：不能眼高於頂，驕傲自大。
34：用詞要準確，不要選擇同意義的生僻詞。
35：要腳踏實地。
36：不要讓贅述令故事停頓。
37：把握好故事的進展速度，過快或者過慢都不行。
38：添加角色要慎重，不要出現無用角色。
39：觀點盡量用一個角色，不要胡亂轉換。
40：以角色的觀點來描寫事物，而不是以周圍的事物來描寫角色。
41：不要對讀者說教，真正有內涵的書，讀者自己會思考。
42：去掉無法推動故事的情節跟對話。
43：對待任何一個細節都要嚴謹，哪怕是一根煙，一種飲料都要去查資料。
44：不要橫來一筆，事件要跟故事有關。
45：理性對待建議，不要被別人的建議動搖。
46：故事應該有合理性，巧合也要有根據。
47：小說的結構有以下幾種：單線曲折，雙線交叉，反複回環，蜘蛛網，包孕式（大結構內含有小結構）。
48：小說要有主題跟內涵。
49：人物要有自我意識。
50：有意義的動作描寫。
51：不要落入俗套。
52：懂得運用橋段。
53：配角=襯托主角＋推動劇情。
54：熟練運用伏筆，不可過多，時間不能拖得太久，記得收尾。
55：小說的結構呈S型。
56：懂得吊胃口。
57：掌握好小說的結構。
58：永遠不要滿足。
59：分析現在的市場，了解讀者最喜歡讀什麼。
60：多看新聞。（特別是科幻跟社會方麵）
61：學習逆向思維。
62：把自己想要的，或者想說的寫進書裏。
63：努力、友情、勝利。
64：結局：1，死。2，詩意。3，揭秘。4，解嘲。5，大團圓。6，又去無歸。7，夢魘。8，頭尾相接。9，得而複失。10，戛然而止。11，歪打正著。12，留下迷茫。
65：風格要全文統一。
66：反襯，正襯。
67：寫物要摹形，要傳神。
68：敘述，1，介紹事情，事件的發展過程。2，介紹人物的經曆和事跡。3，為議論說理文章提供論據。
69：敘述的方式主要有順敘、倒敘、插敘、補敘。
70：抒情分兩種：1，直接抒情。2，間接抒情。a，在敘述過程中加入感情。b，在描寫中抒情。c，議論抒情。
71：說明的三個特點。a，科學性。b，簡明性。c，有序性。
72：說明的幾種方法。a，概括b,定義c,分類。d,舉例。e,比較。f,比擬。g,解釋。h,引用。i,數字。j,圖表。
73：議論=論點＋論據＋論證。