小說的本質是劇情和人物，兩者相輔相成。如果一部書可以做到兩者皆備，有著新穎吸引人的劇情還有塑造的非常成功的人物，那麼作者隻要不是如海龜那樣懶惰，這本書的大紅就以經是注定了。
但是我們說得是新人，尤其是很多隻是看了很多書，隻寫過作文或者論文甚至是商業文案或者各種報告書從來沒有寫過長篇的短篇的不長不短小說的新人。
那麼這個時候，不要急著寫下自己小說的開場，而是寫下名為大綱的東西。
新人甚至包括很多老人，都覺得大綱是沒有用的。我們經常會碰到這樣的作者，非常明確的告訴編輯，我準備寫二百萬字，我怎麼知道未來劇情會怎麼樣？那麼長的書，寫著就自然知道後續的發展了。都是當天想當天寫，甚至是邊寫邊想。
相信我，一個新人不管是在怎麼想，都不會明白寫作實際上是一件相當耗費精力時間的非常痛苦的事情。在你動筆之前，或者是寫了幾千字之後，你都不會感覺到對自己所寫東西的厭煩和寫不下去的痛苦。
但是幾萬字之後，你會發覺自己所寫的東西未來的發展一片模糊。劇情故事無以為即，那種不知道該寫什麼的失敗感會讓你發瘋。再加上新人那時候不紅的沒人看打擊寫作情緒，紅的被人罵打擊寫作情緒。再加上寫不出來的心力交瘁感，這就是寫作之中最容易出現，也是第一道戰線，是魔障，以我們的經驗來說，太監作品中有百分之三十的比例是倒在這裏的。這道坎，是第一道龍門。
而有了大綱，這裏就比較容易過去，知道了自己後續情節是什麼，當自己不知道該寫什麼，大綱會成為支持你的支柱。你可以閱讀它，來回憶自己當初想要創作這本書的激情是什麼，想要寫出一個什麼樣的故事，什麼樣的情節。甚至可以回想起，自己當初是為什麼認為自己這部書可以紅的，可以變成收入的。
而就算是老作者，寫到幾十萬字之後，創作這篇故事的創意，激情也都在時間的流逝中消失，有一個大綱也是可以讓作者可以更好的結尾，而不至於簡單的完結被讀者大罵虎頭蛇尾。
再一點就是，新作者們經常會寫離自己的主題。比如好好的體育，卻會跳出來修真，魔法超能力之類的。或者明明是冒險，卻突然出來一大堆校園之類的，原本作品的亮點就在這麼一拐彎拐的失了蹤。而有一個大綱，對於作者掌握作品全局，幫助很大。
說了這麼多大綱的好處，那麼如何才能寫出一份適合的大綱呢？
或者有些作者，說我設定就寫了幾萬字，大到世界構成，小到一把手槍的製作，這還不是一個好的大綱嗎？
那在這裏我明確的回答，設定不等於大綱。大綱本質上是構架出自己所想象情節的骨架，以及主要角色之間的關係，之後的寫作就是用文字將骨架豐滿。至於細節，那不是大綱所需要注意的。你可以寫主角沒事拿金子在飯館付帳，也可以寫幾百萬大軍打混戰。但是這些東西不是大綱所需要考慮的。
我個人的大綱是【使用時間做為架構】，構架出【主角經曆事情的時間】，然後決定【結局】。這是我用的總大綱。然後每一個大的段落，大約十萬字左右會再製定一個比較詳細的大綱。確定自己目前主要寫那幾個出場人物。（以利：寫小說開頭其實就是“確認故事”，緊接著“寫完總大綱”，接著在每一段劇情故事的地方，再做細致的情節構思——你可以稱之為“細綱”。確認故事主線→整理總綱→完善大綱即寫細綱）
如我現在所寫的風月街，目前大約寫了五十萬字，主線大綱大約五千字。決定了主角性格，出身，開局和結尾，還有主要的敵人。然後又有三個段落性大綱，每個大約一千五百字。
相信我，當你在下筆前，將自己所要寫的故事有一個數千字的大綱寫下來，對作者是有很大的幫助”
山貓本人最喜歡的作家傑克·倫敦筆下著名小說《馬丁·伊登》寫過——
“幾篇下鍋之作賣掉，馬丁受到鼓舞，又寫起這類東西來。說不定可以靠它維持生活呢！報紙小故事供稿社退回的那二十來篇小故事還塞在桌子底下，他又翻出來讀了一遍，想找出寫作失敗的原因。他從其中研究出了一個可靠的公式。他發現報紙小故事不能是悲劇，必須有大團圓結局；語言不必美，思想不必細致，感情也不必微妙，但一定要有感情，而且要豐富，要純潔高貴，要是他少年時在劇院廉價座位上為之大喝其彩的那種感情——那種“為了上帝、祖國和國王”的感情，“窮歸窮，要窮得誌氣”的感情。
有了這些必備知識，馬丁又參考了《公爵夫人》雜誌，學著它的調子，按照藥方如法炮製，那藥方包含三個部分：
（1）一對情人生生被拆散；
（2）兩人因某一行為或事件而言歸於好；
（3）婚禮鍾聲。
第三部分是一個不變量，第一、二部分可以變化無窮。比如兩人拆散的原因可以是對對方動機的誤解；可以是命運的意外；可以是妒忌；可以是父母的反對，監護人的狡猾，親戚的幹擾，如此等等。兩人的團圓可以是由於男方的英勇行為；女方的英勇行為；一方的回心轉意；狡猾的監護人或蓄意破壞的親戚或情敵被迫承認錯誤；某種意外機密的發現；男方激動了女方的感情；情人做了長期的高貴的自我犧牲，或諸如此類，可以變化無窮。在雙方團圓的過程中由女方追求更為動人，馬丁一點一滴地發現了許多能吊人胃口、引人入勝的竅門；但結尾時的婚禮鍾聲是絕對不能更改的，哪怕天空像卷軸一樣卷了起來，星星漫天散落，婚禮的鍾聲也必須響起。這個公式是寫一千二百到一千五百字的小故事的訣竅。
研究小故事寫作技巧後不久，馬丁搞出了幾打固定的模式，常常用來作編寫參考。這些模式像巧妙的數學表格，可以從上麵、下麵。左麵。右麵切入，每道人口都有幾十個橫欄，幾十個堅欄，從這些表格裏不需要思考或推理就可以推導出千千萬萬不同的結果，每一個結果都準確可靠，經得起推敲。這樣，使用了他的表格，不要半個小時便可以勾勒出幾十個小故事的輪廓。他把它們放到一邊，等那天嚴肅的工作結束，要上床了，閑空了，再填充完成。後來他還向露絲坦白，說他幾乎連睡著了也能寫出那樣的東西來。真正的工作是設計輪廓；而設計輪廓是機械的工作。
他毫不懷疑他那公式的效率。這時他第一次明白了編輯的心理。他對自己肯定說他寄出去的頭兩篇作品準會帶給他支票。果然，十二天之後支票來了，每篇四元。”
寫作大綱，本質上是作者自己創造一個世界，自己設定規則，然後演繹人物的悲歡離合；就像你選擇了下棋，可以是井字棋、五子棋、鬥獸棋、飛行棋、象棋、國際象棋、圍棋……然後你自己扮演對局的雙方，一步步走下去。任何人都沒必要預先去想好每一步的走法才開始下棋，作者也沒必要寫好每個章節的情節才開始動筆。
【3】人間呼喚正能量
這部分本來想放到明年再更新的，不過千幻冰雲鼓勵我講一講正能量，結合近期的大勢，我就綜述一下吧。
1。什麼是正能量？
1。1量子電動力學理論1929年提出來的概念
“正能量”本是物理學名詞，出自英國物理學家狄拉克的量子電動力學理論：伴隨著與一個變量有關的自由度的負能量，總是被伴隨著另一個縱向自由度的正能量所補償，所以負能量在實際上從不表現出來。
1。2DND借用了正能量
在《龍與地下城》的某些版本世界觀設定中，世界上有六種基本力量：地、火、風、水四大元素，加上正能量（生命）和負能量（死亡），四個元素位麵和兩個能量位麵是構成位麵之輪的重要部分。
1。3現在大家熟知的正能量
來自湖南文藝出版社出版圖書《正能量》，是英國心理學家理查德·懷斯特的作品，由湖南文藝出版社於2012年8月出版。該作品嚴謹又趣味十足地闡釋了“表現”原理與正能量之間的“親密”關係，揭秘了什麼樣的行為模式可以影響人的信念、情緒、意誌力。它通過一係列的訓練方法，提升我們內在的信任、豁達、愉悅、進取等正能量；規避自私、猜疑、沮喪、消沉的負能量，是一本能改變人們生活、工作、行為模式的心理學著作。
2。時移世易，曆史車輪開始轉動了。
大約是在10月份吧，我多次提出過網絡小說書站必須去靠攏組織，積極配合輿論引導，每個書站都應該定期製作正能量作品專題，放在網站首頁首屏明顯位置和手機客戶端首屏明顯位置。
做了，少一個廣告位而已；不做，可能遇到政策風險，又沒有溝通渠道，就難以規避了。
這個提法原本被業界嗤之以鼻，不過現在一係列的吹風會開下來，相信很多人已經認識到形勢比人強。
2。1第一次世界大戰爆發100周年與中國夢
如英國《金融時報》所言，如果說過去１００年帶給我們什麼教訓的話，那便是我們命中注定要相互合作。在過去的１００年中，人類既經曆了極端的合作，也經曆了極端的衝突，麵對似曾相識的選擇，我們會以何種方式加以應對？這個問題的答案，將塑造我們未來人類的曆史。
眾多的一戰反思書籍、紀錄片的發布，其實是為了新的國策造勢——1910年代的德國一樣，身為陸權強國，身為世界第二強國，采用爭奪海洋霸權的形式正麵挑戰當年世界第一海權強國英國。“修昔底德陷阱”被頻頻提起，暗示中國的崛起可能改變現有國際格局，將世界再次拖入戰爭深淵。中國對策是重新打通絲綢之路，通過高速鐵路建設歐亞世界島，讓美國的製海權和海運定價權成為無關緊要的東西。較量不再是按照美國人熟悉的節奏進行了，一方麵我們規避了快速攤牌的風險，畢竟時間站在我們這一邊；另一方麵給了美國人維係現狀的幻想和體麵下台的台階。
現在的世界第一強國美帝和第二強國中國，到底什麼樣的關係是新型大國關係，這個格局的轉換是充滿矛盾和鬥爭的，回避矛盾無法解決矛盾。沒有積極的鬥爭必然被動挨打。以鬥爭求合作，則合作存；以妥協求合作，則合作亡。在這個過程中，我們一方麵必然要提出政治主張，奪取話語權；一方麵要從政治、經濟、軍事等各方麵入手，建立新的戰略格局，形成新的戰略態勢。