民國時期創作童話的作家林子軒就認識一個，那就是文學研究會的鄭震鐸。
1921年7月，鄭震鐸成為上海《時事新報》副刊《學燈》的主編。
他在《學燈》上新辟《兒童文學》專欄，主要發表由他主持的文學研究會成員翻譯的國外童話作品，來滿足國內兒童接受文學啟蒙的需要。
這是中國現代報刊史上第一個兒童文學專欄。
這個專欄辦了兩個多月，頗受小讀者的歡迎，鄭震鐸決定乘勢而上，幹脆辦一本《兒童世界》周刊。
1922年1月7日，由商務印書館發行的中國首本兒童期刊《兒童世界》正式問世。
《兒童世界》為小32開刊物，每周出版一期。
開頭幾期的內容，幾乎都由鄭震鐸一個人撰寫。
除了自己創作的童話、圖畫故事外，他還改寫、引進不少外國兒童文學作品。
從歐洲古代的《伊索寓言》、《列那狐的故事》，到日本民間故事《竹取物語》和安徒生、王爾德等人的童話。
他還邀請文學研究會的其他作家共同創作中國的童話故事。
其中以葉盛陶的成就最大，他在1922年寫了童話故事《稻草人》。
故事以稻草人的眼睛，觀照慘痛的世情：可憐的農婦、可憐的漁婦、可憐的自殺者、可憐的鯽魚等等。
然而，對於人世間的悲劇，稻草人什麼都挽救不了、改變不了。
最終，在內疚感與無力感之間糾結的稻草人“倒在田地中間”，與悲劇同眠。
魯訊曾撰文稱：“《稻草人》是給中國的童話開了一條自己創作的路的。”
林子軒對此不大讚同。
這個時代的作家或許是責任感太強，在寫作的時候總以為自己背負著救國救民的責任，一定要寫出這個時代的現實來。
就連童話故事也是如此，寫的如此黑暗，如此悲慘。
這不是給兒童看的，而是給成年人看的，葉盛陶寫的也不是兒童故事，他把人間的慘禍放在一起，隻是想揭露這個世界多麼的黑暗，根本沒想過孩子看過後的感受。
從成年人的角度看，《稻草人》無疑寫的非常出色。
但林子軒絕不會給自己的孩子讀這個故事。
魯訊喜歡這種黑暗的文字，和他的風格相似，具有極強的批判性，不過他沒有從兒童的角度來考慮，這個故事會在孩子的心裏留下什麼陰影。
童話故事宣揚真善美，批判假惡醜。
不是不能寫悲劇，但最後一定要給孩子留下一點希望和光明。
比如，安徒生的《賣火柴的小女孩》，寫的很悲慘，小女孩在大年夜被活活的凍死了，揭露了社會的殘酷和不公平。
不過作者安排了小女孩最後的幻想，和奶奶一起到了一個沒有饑餓的世界去了。
小女孩是帶著微笑死去的，這就給讀這個故事的孩子留下了一個希望。
孩子的世界，還是純真一點的好。
文學研究會的宗旨就是提倡寫實主義文學，認為文學為人生，由此可知，他們創作出的童話故事是什麼類型。
雖然其中不乏一些優秀作品，但以揭露現實，諷刺社會的居多。
更多的是起到宣傳作用，而不是從兒童的角度來看待世界。