林曉玲從美國發回電報，向家裏報平安。
在這個沒有網絡和越洋電話的年代，電報是兩個國家之間傳遞信息最為快捷的方式。
在電報中，她抒發了初次來到異國他鄉的興奮感。
上海的租界裏雖然也有很多西方人，在上流社會和女校中她也經常接觸西方人和西方的生活方式，但都不如到一個陌生的世界覺得新奇和震撼。
特別是在這個信息不發達的民國時期，了解西方隻能通過報紙雜誌和來自西方的電影。
在後世，中國人經常在電視新聞上看到美國，也就不怎麼稀奇了。
而且，在新聞裏美國不是這裏發生災難，就是那裏有了槍擊案，黑人還會被警察毆打，總感覺美國人民生活在水深火熱之中，值得同情。
林曉玲從紐約踏上美國的土地，聯係上了彼得遜律師。
她準備在紐約玩些日子，再考慮進入哪所大學讀書，和紐約這種大都市相比，費城給她的感覺格局小了一點。
好吧，她又改主意了。
作為自費留學生，在入學方麵較為自由，沒有院校和專業的限製。
上海中西女校因為是美國教會創辦，在美國不少大學都承認中西女校的成績和畢業文憑，中西女校的教學質量在中國更是首屈一指。
1914年中國招考10名官費留美女學生，中西女校就占了6個名額。
隻要林曉玲能通過美國大學的入學考試，就能入讀大學，就算通不過入學考試，也能作為旁聽生在學校學習，等下一年繼續考就是。
林曉玲很看得開，沒什麼壓力。
林子軒對此頗為欣慰，回了一封電報，囑咐妹妹一切小心，該交代的早就交代過了，剩下的路要她自己來走了。
就像是一隻飛出鳥籠的小鳥，要展翅飛翔了。
一隻小鳥出籠了，另一隻小鳥還在籠子裏。
他發覺隨著《殺手李昂》這部電影的拍攝，阮玲鈺對他越來越依戀了，總是跟在他的身邊，不知道是不是入戲太深的緣故。
這種情緒對拍攝電影很有好處，阮玲鈺總是能很快的進入狀態。
她的表演狀態非常自然，完全融入到了角色之中，表現幾近完美，很多時候都分不清她到底是阮玲鈺還是馬蒂娜。
洪慎對她讚不絕口，認為阮玲鈺是天生的演員。
這種不經係統的學習就能掌握的表演技巧就算在美國也不多見，隻發生在天才演員身上。
此時的戲劇表演技巧還不很成熟，分為表現派和體驗派。
阮玲鈺的這種表演方式應該屬於後來的方法派。
方法派是指演員完全融入角色中的表演方式，除了演員本人的性格之外，還要創造角色本身的性格及生活，務求寫實地演繹角色。
這是由蘇聯戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基提倡的一種表演方式。
他寫了一本中國人很熟悉的戲劇理論著作，叫做《演員自我修養》。
他說過：“沒有小角色，隻有小演員。”
為了拍攝這部電影，林子軒給阮玲鈺請了兩個月的假期，從目前的進度看，應該能拍攝完成，主要問題出在林子軒的身上。
雖然這個殺手是個麵癱，不需要太複雜的麵部表情，但因為對手的表演太精彩，導致林子軒被壓戲了，整個表演顯得過於呆板。