這幾天，林子軒並沒有閑著，而是觀察了一下紐約城的郵筒。
這真是一個好東西，幾乎每條大街上都有一個，他想要郵寄《高堡奇人》根本不需要到郵局去，隻要買來信封和郵票，封裝好放入郵筒就行了。
隻是他不會在紐約這麼做，要到美國其他城市去完成郵寄工作。
反正他要去一趟好萊塢，就選在洛杉磯吧。
至於小說《蠅王》出版的事情，他交給了彼得遜律師處理。
由於郵輪上乘客的宣傳，這本小說在美國已經有了一定的知名度，加上林子軒出版過兩本暢銷小說，有了一定的讀者基礎，不少紐約的出版商都找上門來。
此時以林子軒的名聲可以和出版社談條件了，無論是稿酬還是版稅都會有大幅的提升。
這是著名作家的待遇。
林子軒傾向於和大型出版社合作，或者是有實力的中型出版社，因為他們具有完善的銷售渠道，能夠把小說推向更大的舞台，包括銷售到國外去。
他自己就是做出版的，非常了解銷售渠道的重要性。
相對於《蠅王》的被爭搶，他年前郵寄過來的那套新文學叢書就受到了冷遇。
出版社雖然出版了書籍，市場卻反映冷淡，而且出版社並沒有給予重點宣傳和推薦。
隻有少數對林子軒或者中國文化感興趣的讀者才會購買。
林子軒多年培養出來的讀者群發揮了作用，他的小說和戲劇劇本賣出去上萬冊。
這些讀者驚奇的發現林子軒還寫過戲劇，似乎很不錯的樣子。
接下來，冰欣的小說銷量稍微好些，無論在哪個國家，讀者對於女性作家都懷有好奇心。
文學評論家更為關注魯訊和鬱達浮的小說，在美國，關注中國文學的評論家較少。
這些人寫出來的評論都不怎麼靠譜，他們從小說中看到的是一個充滿痛苦的，感情壓抑的中國，於是就按照他們對於中國的想象寫了評論。
結果就是扭曲了小說的本意。
在這些人的印象中，中國和位於遠東地區的其他亞洲國家類似，都是被殖民的國家。
在這些國家，文學帶有明顯的受壓迫和反抗色彩，革命和暴力橫行，民眾困苦不堪。
這是新文學小說普通存在的問題。
這一時期的新文學小說過於揭露社會的黑暗麵，展現中國人的痛苦和無助，悲觀和絕望，缺少那種積極樂觀的精神。
在中國，普通人之間的善良友愛都是正能量，歌頌真善美沒什麼不好。
但以魯訊為首的文學研究會成員都在著力的挖掘生活中的悲苦，以為把這樣悲慘的人生展現出來，就能喚醒大眾。
一旦有作家歌頌生活，就會被認為是在為北洋政府粉飾太平，從而受到攻訐。
這種非黑即白，非此即彼的創作傾向是這個時代文學的特征，文學和政治離得太近了。
在後世，這種做法叫做上綱上線，把所有問題都提到重大原則的高度。
林子軒的《邊城》就被有些人認為是在粉飾太平。
他們主觀的認為湘西連年戰禍，哪裏有那樣純淨的山水和人心，不過是一種臆想罷了。
但這些人並沒有深入農村裏去觀察和生活，隻是憑著主觀經驗進行抨擊。