我的小說呈現兩類風格，第一種是寫社會的小說，包括《張旭旭跳槽記》《我的99次相親》等，這兩部作品都是我生活中慘痛的經曆，因為我有經曆，所以才很想把這類作品寫出來。我的第二類作品，便是這種懸疑類小說，寫懸疑類小說拚的就是想象力，也同時是自己天馬行空的興趣導。懸疑小說中，我先後創作了《迷宮城池》《大幽國》《元宇宙世界》。我也覺得自己是一位靈感比較強的人，寫這種作品能夠把“講故事”的能力淋漓盡致的發揮出來。
動筆寫《迷宮城池》的時候，當初我27歲，故事講述的主人公“我”在複活節那天有幸得到一部樂譜，名叫幽靈樂章。傳說當幽靈樂章奏響之際，地獄之門會慢慢開啟，黑色的幽靈跑出地獄，帶走不聽話的孩子。從此便卷入了一次探索幽靈事件的曆險經曆中。翻閱了大量的文獻後，在一本古老典籍的手跡中發現了重要線索，各種證據均指向一座戰國時期的城池，名字叫做“迷宮城池”。相傳迷宮城池是齊國軍師孫臏所修建的邊關要塞，城中街道的設計起源於一種古老的軍事陣法，即使入侵者攻入迷宮城池，也會方向難辨，困死城中。
戰國末期，迷宮城池曾阻擋過秦始皇的大軍。2300年過去了，戰國時期的迷宮城池究竟位於何方？一直是不解之謎。通過層層推理和探索，在山東省一座度假村的後花園內，找到了通向迷宮城池的暗門，在城池的遺址中發現了黑色幽靈的標本。它們究竟是什麼東西？戰國末期，黑色的幽靈又去了哪裏？這座迷宮般的城池究竟隱藏著一個怎樣的驚天大秘密？每一個丁字路口背後，又隱藏著什麼玄機？迷宮深處，一切都在繼續……
完成這本書的時候，自己都感覺情節非常好，層層懸念，總覺得完稿後就能很順利的出版並且暢銷，可結果呢？完稿後卻是給誰投稿誰不要，我深深體會到了世間的愚人太多，我不是高估自己的作品，也不接受不了別人意見，而是對方的意見一張嘴，你就知道對方根本沒看，甚至看一下名字就振振有詞的一番批判。
甚至有的審稿人看我是以第一人稱寫的故事，就說他們不出版我的個人自傳，《迷宮城池》這麼懸疑故事的作品，難道在他們眼中是一部個人自傳？對方說就感覺是你的自傳，無論我怎麼說，對方都是振振有詞，一直在自傳的標簽裏不能自拔。
很驚歎他們的審稿子智商，這樣的智商審稿子，市場上能有好的作品嗎？太多的時候就是這麼無奈，世界上最難的事情，就是和愚人溝通。
《迷宮城池》這麼好的故事，在2008年投稿過程一直被擱淺，還遇到過騙稿子的假編輯，對方冒充出版機構讓我投稿給他，然後這小子改了名字就說是自己寫的。後來看我計劃對付公堂了，對方頓時開始說是一場誤會，文學圈子裏真是什麼垃圾玩意兒都有。
接下來的投稿過程一直不順利，出版機構急著要盜墓的小說。盜墓小說我一直不看好，那種作品最沒技術含量，人物之間的親情架構都沒有，就是瞎編了幾個人去挖墓，什麼可怕就說墓道裏麵有什麼，這種故事構思起來不用思考整體架構，也就是一路上都是稀奇古怪的東西，過去也就過去了，完全就像是農村街頭大媽講故事的感覺。
我的懸疑小說與那種截然不同，層層懸念，找到最後的謎底。我算是深刻體會到了審稿人的浮躁，盡管盜墓小說在那個時期逐漸泛濫，出版機構的編輯還是不看稿子，一張嘴就問是不是盜墓的？隻要我說不是盜墓的，對方就說不是盜墓的不要。
那時候，讓我驚歎怎麼出版圈子成了這個樣子？那時候一直投稿無門，下半年的時候，似乎風頭有些變了，有的審稿人看了一眼我的作品，然後說現在不要盜墓小說了。我忙解釋說這不是盜墓的。對方又說，感覺像是盜墓的，說有關部門開始限製盜墓類小說了，這類的現在不好出版了。無論我苦口解釋多少，我這部作品是懸疑小說，不是盜墓小說，都無法把對方喚醒。
世界上很多人都是盲從和愚昧的，也許正是我看透了那麼多人的愚昧，才逐步成全了我的一係列作品。我越來越希望，將來用我的作品去“啟蒙”世人，因為發現太多的烏合之眾，還不如一台機器有腦子，當然他們也完全沒有意識去動腦子。
浮躁之人已經遍布在了各行業，出版和影視行業都一樣，很多人根本不看內容，就認為類型不吸引人，也就是隻看類型就開始PASS。這也就導致了很多作者隻要琢磨一個新奇的話題，然後內容去灌水，字數差不多就收尾，這些作品遍布了廣大市場。
任何一個類型的作品，都有經典之作，也有垃圾之篇。審稿人似乎逮住一個感興趣的類型，就不管內容如何了，這不是實屬愚昧之徒嗎？感覺身為一個作家，出生在這個浮躁的時代都是一種悲哀。
人心的浮躁導致我從文近二十年，自始至終還沒有遇到命中的那個伯樂。盡管我熱愛文學，一直也沒法去從事專業的作家，沒有個打工的收入，可能連飯都吃不上。市場上那些胡亂拚湊垃圾故事跟風的，卻是活得有滋有味兒，而且一部部的爛片不斷的問世，層出不窮。
我有一份外企培訓師的職業，擅長講的課程是銷售和領導力課程。學員們都覺得我特別會講故事，感覺我的課堂都是有趣的，尤其是我舉出的生活中的例子，太接地氣了且深刻反思，就是因為我遇到的愚癡之人太多。