最後呢，我想講一講《麵對麵》。
《麵對麵》這個節目大家可能都知道。為什麼要用一對一這種采訪？我剛才已經談到了，用我們原來製片人的話來說，叫做好吃不貴。對吧？實際上我覺得它也符合現在電視製作的一個潮流。新聞節目製作，我說更簡單的是把它搬到演播室。為什麼用一對一呢？簡單啊，容易製造這種張力啊，容易製造這種想象力啊。我采訪劉姝威的時候人家會說，藍田會怎麼想呢？下期藍田的人會不會出來？對吧？我不會說是麵麵俱到。我“非典”期間的采訪，我給你們看看我們采訪的這些人物啊，最有名的除了這個鍾南山、王岐山之外，還有那個呂厚山，“三山”嘛。這些人都聰明得不得了，他們都把麻煩扔給我。這個呂厚山，當時你看人民醫院被戒嚴之後、被隔離之後，網上一片罵聲啊，說這個人應該判刑，為什麼？人家醫院九十幾個人感染，完了以後還有多少個人得了非典，其中還有醫務人員犧牲在一線，對吧？責任是什麼？實際上，很多時候，我覺得受眾是盲目地接受，是被動地接受。所以從這個意義上來說，傳播者的責任應該更大，應該告訴他們為什麼。很多人都關心這個王朔又罵誰了，但是沒有人去關心事實本身到底是什麼呀。我覺得這個可能是有些時候體現出一種盲目。你去罵他沒有用，罵大街沒有用。但是它確實是能帶來利益的，有很多人也在利用媒體，利用媒體來炒作，對吧？作為媒體人來說，當然有時候我們不能說我們完全不被人利用，不是這個意思，但是我們的本意不應該是停留在這個方麵。我想我們的目光應該透過這個現象看到本質，我們的出發點應該是事實和真相，是這一點。所以為什麼選擇一對一？我就覺得這是一個最經濟的方式，從媒體的操作來說是一個最經濟的方式。
為什麼《麵對麵》是由我來做，為什麼我選擇質疑這種方式來做？這是由我個人的一種特點、由我的背景、由我的認識所決定的。當然《麵對麵》也許明天別人來做，他會做出另外一種風格，但是觀眾不一定會接受，對吧？你叫“背靠背”，你可以叫別的，但是我覺得很重要的一點是，這個內容上來說是一種真誠存在，就是反映我認識的水準。不光是我的水準啊，我的所有的同事，我的團隊，他們要統一到認識上，對吧？有的時候采訪完了以後，你剪出來是另外一個意思了，我覺得這個很麻煩了。我們要做的，後期要做的是錦上添花，而不是雪中送炭，不光是雪中送炭，對吧？
從選題上來說，我們現在也遇到一些困惑。《麵對麵》現在越來越像《東方之子》了，因為我們現在反麵人物不能做了，邊緣人物不能做了。此外，質疑這種特點，就是尖銳性也減弱了。但是個人隻能去順應這種變化，就像我們在打球的時候，可能這個球會打不好，但是總比沒有發球權要好，對吧？
當時為什麼選“麵對麵”這個名字呢？孫玉勝在《十年》中間講到欄目的出台，當時《東方之子》做完了之後，大家覺得，每期一個正麵人物，而且每期8分鍾，這樣一個欄目到最後就變成一個光榮榜了。做了幾圈之後，發現名人都做完之後，沒得做了。當時我們想，要破除正麵人物這個局限，那麼《麵對麵》是很中性的。什麼叫“麵對麵”？我可以麵對正麵的——你們認為正麵的，我也可以麵對你們認為反麵的，我也可以麵對你們認為是中性的或者是邊緣的人物，對吧？我們所麵對的對象隻有四個字：新聞人物。所以為什麼叫“麵對麵”這個名字，我覺得這個名字好記，因為它比較中性。但是現在我們的困惑可能在這個地方，就是選題這種限製。
可能以後大家從事媒體工作之後，你會發現它不像我們寫文章那麼自由，它不像我們寫文章那麼隨意，它有很多的限製。我的思想通了，我還得保證我這個團隊的思想都通；我們的思想都通了，還得保證技術手段能夠完成；技術手段把這個片子做出來之後你還得保證領導能簽字呢，你還得保證播出呢。對吧？而且還有很多，你要保證這個片子不產生負麵的影響，不影響社會的安定。
像去年《新聞調查》的那期節目恐怕就有些問題，當然我們的領導還是很寬容的啊。當時我正在美國訪問，完了以後我看到——當然這話聽起來好像是領導人的口氣啊，不是——我看到報紙上的報道，就是江西的那個上街遊行，因為我還是比較關心《新聞調查》的嘛。就是說這個是因為《新聞調查》的報道所引起的騷動。我說，完了，這個製片人還能做嗎？這個製片人還不進牢房啊？對吧？但是還好，你看我們張潔現在也還好好的。《新聞調查》雖然說報道的選題已經跟以前有很大的改變了，但是它依然存活著啊，對吧？它依然還保持著那種深入的意義在啊。