我們將更加麵對新型的人、新型的觀念、新型的人文精神，新型的人的新型的觀念和新型的人文精神，我們將與之同步，或與之分離，也可以超越它和超前它。
再次誠摯希望我們的努力能收獲成果，也熱切希望得到廣播電影電視部、中央電視台和全國電視台同行一如既往的關注與支持。
1994年元月21日於北京[3]電視文論·《情滿珠江》的成功提供了什麼 《情滿珠江》的成功提供了什麼
《情滿珠江》是在中共廣東省委和省委宣傳部直接領導下誕生的一部作品。可以說，這部作品是集體的智慧和主創者個人創造性結合的產物。該片片名是由中共中央政治局委員、廣東省委書記謝非親自擬定和題寫的。今天，我作為參與了整個 《情滿珠江》策劃過程的一個創作者，談談自己的某種體驗，同時由於我本身是搞文學評論的，可能這個發言又是超脫的，我想把我的思想和觀點表述得簡略些。
首先，我想說的是，表現當代或者是當代改革開放的生活是廣東電視劇不可動搖的創作主題。廣東電視現正處在一個非常特殊的生存空間裏，麵臨的內外電視媒體競爭，是非常強勁的，有時也是非常殘酷的。在和香港電視媒體之間一個很重要的競爭，就是誰來征服觀眾、誰來贏得觀眾、誰能產生良好的收視率。為此，廣東電視傳媒在認識問題上，在政策問題上，不斷作出調整。《情滿珠江》的某種成功，促使我們對自己的思想、觀念進行了總結，大概有這麼幾條：
第一，我們尊重和珍視廣東嶺南的曆史和文化，但是我們更看重現實，更著眼於未來。用我在廣東電視台建台35周年獻辭中的一句話來表述，那就是：我們屬於曆史，又不僅僅屬於曆史；我們珍視曆史，更看重未來；我們耕耘曆史，更開辟未來，更加屬於未來。
第二，我們不主要或者說不刻意地展覽民族曆史的和文化的負麵，即不主要地展覽和刻意地表現我們曆史和文化當中的落後的、野性的、愚昧的以及人性的弱點和缺點。但是，我們要表現在經濟改革這個大時代的背景下，人們的觀念，人們的生存方式，包括生態環境的調整和改變當中所經曆的那種痛苦和磨難。
第三，我們不僅僅要批判舊的，或者傳統的人文精神當中一些負麵的東西，而且我們更著重於建構或壘築新的人文精神。這大概就是廣東電視在麵對當代改革開放大潮所表現出的一種立場、態度，或者說是我們創作的主體。
這裏，也順便給大家預告一下，廣東電視台下麵要拍攝的兩部作品，第一部作品是《和平年代》，我們要讓廣東，當然包括中國的觀眾看到生活在南方的廣東這塊土地上的軍人，是與眾不同的。我們要拍攝的第二部作品，名叫《英雄無悔》，希望全國觀眾看到生活在廣東的公安人員也是不一樣的。
00其次，我想說的是，當代的主旋律和可視性的結合是廣東電視劇不可動搖的藝術追求。我們麵對著香港劇烈的，甚至殘酷的電視媒體的競爭，主要是兩個類型的節目的競爭：一類是新聞或者新聞性節目的競爭；另一類是電視劇。新聞和新聞性節目競爭的焦點有兩個：首先，誰能在時效性方麵占據優勢。也就是說，誰能在第一時間內將我們國家，將廣東的時政性、動態性的東西，包括自然的、人為的、災難性的或災害性的事件通報給我們廣東和周邊的國家及地區。另外，這種新聞或者是新聞性節目的通報和播發，一定要有極大的準確性，否則在麵對香港媒體的競爭當中，就會處在劣勢和失敗的境地。目前在廣東，支持電視廣告的主體，仍然是香港的電視劇。我們力圖想改變這種局麵，讓優秀的國產電視連續劇能夠進入廣東電視台的黃金時段。目前香港劇仍會占一個相當重要的比例，很難取代，但作為奮進的目標，取而代之的信念是不可動搖的。
我們認為，電視首先是麵對社會的，是麵對觀眾的。失去了社會，失去了觀眾，失去了收視率，也就失去了電視自己，也就很難處於一種強有力的地位。總結《情滿珠江》，可以說，她在藝術上是當代的主旋律和可視性結合相當成功的一個作品。
首先，它傳達給觀眾的生活是真實的。不可否認，教科書當中也有不少荒謬的東西，但教科書中也有許多不可改變或不容否定的東西，因為它包含有不可動搖的真理性。生活是真實的，傳達給觀眾的藝術的生活也是真實的。首先大的環境、大的曆史線索和主體應該是真實的，這是我們確定《情滿珠江》創作的一個前提。因為時間的跨度是13年，它要通過具象來表現廣東在13年的改革進程中，經曆的每一個曆史性的階段和作出的每一個曆史性的決策。在這個前提下麵，我們要使廣東的觀眾，看到他所經曆、所參與的這13年改革開放的曆程，是那麼一回事，或者說是那麼一種生活的形態。
第二個真實，就是生活應是豐富多彩的，而不是單一的。我們設計了《情滿珠江》三個人物生存空間：廣州、珠江三角洲和香港，以便從容再現眾多相關相連的具體家庭的具體人物，在各自的教育和文化背景下，在自己生存的土地上，走向社會、走向改革開放的大潮，他所經曆的觀念的、生存方式等等的變化。劇中我們可以數得出的人名、地名非常之多，在這麼一個廣闊的時空和場景下，觀眾看到了廣東新的生活形態。
藝術、文學首先是表現人的。藝術和文學所表現的人應該是複雜的。所以我們想在這部反映當代改革生活的作品當中，表現人的各個方麵，甚至是在經曆這種改革的觀念的調整和變化當中的心理和心路的曆程。我不知道我們是否達到這些要求，但是，這樣一種創作的原則、創作的標準，是非常明確的。
第三，追求崇高的、或者說高尚的人生價值取向和人文精神，是廣東電視劇不可動搖的審美目標，是其追求的格調和基調。現在廣東的領導和處在文化宣傳戰線的一代領導人，是非常重視、也是強烈追求這樣一種思想的傾向和藝術的格調，在《情滿珠江》裏麵，是不是可以看到這樣一些因素和成分?首先是它的文化層次，我覺得我們和香港的電視劇，流行樂壇所創作的歌曲相比，至少有這麼一點，那就是後者的文化層次、文化背景不可能比我們更高。
再次，我想談的是，《情滿珠江》的成功，標誌著內地電視劇在與港台電視劇收視率的競爭中，開始扭轉劣勢。
廣東省及其周邊地區，由於地理和語言的影響，其大眾傳媒上的電視節目一度被香港和台灣的節目壟斷。
廣東電視台處於競爭的最前沿。港劇走入中國市場，並擁有廣大的觀眾，有其合理性。港台注重反映普通人的悲歡離合，非常貼近生活。港劇的創作在探討人生與藝術的關係中，多少找到了一種被大眾認可的表現風格。
可以預料，這個局麵不會是長久的，隨著一批又一批國產電視劇精品的推出，過去被港劇一統天下的格局如今已經發生變化了。電視《情滿珠江》先在廣東省，後又在中央電視台三個頻道播出，觀眾反響十分強烈，觀眾收看熱情已超過對港劇的程度。目前美國和香港幾大主要中文電視台也在相繼播出此劇，收視觀眾超過了2個億，贏得了可觀的收視率。但應該看到，國產電視劇還有相當部分屬平庸之作，全國每年生產 2000多部電視劇，優秀作品仍然不多，有些作品仍未能找到可以真實表現生活的藝術形式；有些則在內容上局限在某個文人小圈子裏，難以和大眾融合。
國產電視劇要從根本上擺脫平庸之作，有一個過程。電視劇創作能否走向繁榮，將首先取決於文化的生產者和領導者思想觀念和文化素質的綜合提高，老一輩革命藝術家就曾創造過中國文化某一時期的高峰。此外，人才的流失和匱乏也是麵臨的重要問題。廣東電視界在推出《公關小姐》後，相繼攝製了《商界》、《外來妹》、《情滿珠江》等一係列在全國引起關注的電視劇，其重要舉措就是想盡方法在全國網羅人才。廣東電視台明年重點項目的長篇電視劇《英雄無悔》，後年的《和平年代》將由近年來迅速崛起的優秀青年主創人員擔綱。在目前的電視劇創作中，普遍存在著急功近利的思想，創作者們缺乏“精品”意識。廣東省的傳播媒介與香港地區的競爭是最直接的，從1992年下半年開始，廣東省的8家大小電台快速崛起，在不到兩年的時間內取代了香港電台在廣東的地位；廣東自己培養的歌手也打破了港台歌星在廣東獨領風騷的格局，毛寧、楊鈺瑩等一批南國歌手的影響力也正向全國輻射。我對廣東自產電視劇的前景樂觀，信心非常足。