□田辛茹/口述陳獻德/整理
1985年5月3日下午，我懷著極其悲痛的心情，在石家莊市殯儀館，向胞兄田辛甫的遺體告別。他雖然離開了我們，與世長辭，但他一生勤奮作畫，精心育人，為我省美術事業嘔心瀝血的精神，卻令人永不忘懷。
我家在河北省大名縣樊河道村，幾輩子務農。祖父田體讓是個前清秀才。父親弟兄四個，大伯田玠、父親田坷、三叔田璐、四叔田埗。我弟兄三個，大哥辛甫、二哥孝一、我是老三。我父親會畫戲劇人物，每年春節總畫些畫糊成燈籠，到集市上賣。四叔擅畫花鳥。由於家庭熏陶，大哥從小就喜歡畫畫。
他從小聰明、勤勞、好學。十來歲時，除上學念書外，放學後總是幫家裏幹零活。割草喂牛，踏遍田野，尋遍百草，每天割幾十斤草，從不喊累。回家後，其他孩子總湊在一起玩耍，可他一頭鑽到我家小草屋，在一張破舊小地桌上，坐個草墩畫畫。草屋、地桌、草墩，像磁鐵一樣吸引著他。不管春夏秋冬，從不輕易離開。夏天汗水洗麵，蚊叮蟲咬，他毫不在意。冬天腳凍僵，手打顫，也不忍離去。有一回，我們為了逗他出來玩，把他研好的墨水潑在紙上，目的是不讓他再畫。誰知他借著我們潑下的墨水，在紙上又畫了起來。學畫畫，他像中了“邪”，入了“迷”，有時連飯都忘了吃。別人都叫他“畫迷”。
在父輩指教下，功夫不負有心人。他開始學畫的是人物，如包公、武鬆等，後又學畫花草，如蘆葦、南瓜。他心細手巧，畫啥像啥，鄉親們都不住地誇獎。後來他考取省立第七師範學校，跟白壽章老師學畫畫。在白老師精心指教下，他如饑似渴地學習，學會了繪畫基礎知識，提高了繪畫技能。
參加革命後，在抗日戰爭、解放戰爭的艱苦歲月裏，他整天東奔西跑，到處打遊擊，很少在家住。那時他身背鋼板、鋼筆、繪畫工具，隨機關輾轉農村，與農民一起堅持鬥爭。別人工作他工作，別人行軍他行軍，但一停下來，別人休息，他就作畫。他利用繪畫一技之長，不知勞苦地畫宣傳畫、連環畫。在環境相當艱苦、條件相當簡陋、力量相當薄弱的情況下，他創辦了《冀南畫報》，總計出版23期。
他的畫服從革命戰爭需要，發揮了極大戰鬥作用，在當時有很大影響。由於他不間斷地苦練，繪畫技術也有了顯著提高，在我省已有了一定威望。
新中國成立後，他擔任全省美術戰線領導工作，先後創辦《河北畫報》《河北美術》等畫刊。在繁忙工作中，他沒有居官自滿，仍擠時間辛勤作畫。家人有時勸他，工作那麼繁忙、勞累，還畫它幹啥？他說：“美術是一門藝術科學，不懂科學的人，怎能領導好科學工作呢？”盡管別人都誇他繪畫技藝高超，但他從不滿足於自己的繪畫，對每幅畫總是反複斟酌，不停地改進。
1955年他已45歲，為了向藝術更高境界攀登，他不慕官位，不享安逸生活，毅然離職到中央美術學院進修。在三年學習中，他受齊白石、李苦禪諸名家熏陶和指點，虛心學習，刻苦練習。他將西方畫技，揉和在國畫之中，使他有著田園風味的花鳥畫，更為飽滿、蒼勁。
60年代前期，他一直鑽研探討中國花鳥畫，選題立意，另辟蹊徑，刻意求新。他生在農村，熟悉農村、熱愛農村。總想把常見的農作物和百花野草入畫，如千穀穗、牛舌草、雞冠花、老玉米等，把那些一般人不注意的自然生命，賦以藝術的新意，並激發人們熱愛祖國，熱愛大自然。
“文革”期間，批判他是“白專道路”和“資產階級藝術權威”，使他的身心倍遭摧殘，耽誤了寶貴藝術年華。粉碎“四人幫”後，他煥發了青春，以極大政治熱忱投入創作。他的《勝似春光》《大地回春》《百花齊放》等大幅作品，比前期更老練。特別是《藤蘿》《瓜蔞》《蘆雁》《葫蘆》等，更顯得蒼勁古拙。
離休後，他本應舒舒適適安度晚年，但為了親朋好友及社會需要，他每天仍堅持畫3~5幅畫，從不間斷。晚輩人曾多次勸他：要注意身體，他卻置之不顧。他常說：“人的一生是短暫的，要在晚年好好學習、實踐，努力創作出更多更好的作品。”
幾十年來，他心不離畫，手不離筆。繪畫是他一生中最大的樂趣，是生活中的精神食糧。由於他勤學苦練，辛勤作畫，終於成為著名國畫家。
他一生除自己辛勤作畫外，還為發展我省美術事業、精心培育後人而孜孜不倦地工作。
新中國成立初期，為開展我省美術工作，他領導組織了美術幹部的培訓，先後舉辦三期美術訓練班，每次都親自給學員講課。他還多次組織舉行各種形式的美術展覽，互相交流經驗，推動了我省美術事業的發展。