足球比賽節奏的加快和現代足球愈加依賴體能與力量，都是10號球員日漸稀少的重要原因，在高水平比賽中，空間和時間的關係變得更為緊湊，後腰和防守型中場在阻止對方滲透方麵發揮著重要作用，更重要的是，後腰球員常常能夠從中後場直接發動進攻，AC米蘭的皮爾洛、畫家社會的哈維.阿隆索就是這種類型的球員。
10號球員數目的減少有多方麵的原因，或許是他們扮演的角色出現了變化，10號球員不僅需要技術嫻熟，而且還要有出眾的體能和力量，需要利用空中力量和腳下技術為自己的球隊提供了很多進攻選擇，更要利用自己的平衡感、體能和技巧回撤組織進攻，既要能接應高空球，也能接應地麵球，還為球隊提供最終的解決方案，這是現代足球比賽的關鍵資源。
除了回撤組織以外，現代型10號球員還能自己進球，他們會積極跑動到邊路接應隊友，有時還會出現在攻擊線的最前端，對於昔日的“前場魔術師”而言，這種耗費體能的踢球方式是遙不可及的。這倒不是因為他們沒有這樣的能力，而是因為他們不想，也沒必要這麼做。
可是現在的足球已經不同了，日後巴塞羅那、多特蒙德和拜仁慕尼黑的成功，就是有賴於他們在前場搶斷反擊的能力。
快節奏的比賽已經容不下在球場上“散步”的球員，球員漫步等待機會的日子早已經一去不複返，那樣的景象僅僅留存在人們的記憶裏。
在尤文圖斯展現技藝和精度的普拉蒂尼，回撤之後利用出眾的視野將進攻轉化為進球機會的博格坎普，當然還有裏克爾梅。
現代足球回歸了對邊鋒的依賴，邊鋒在現代足球比賽中的成功，以及前場球員反向站位也是促成傳統10號球員消亡的原因。
盡管一些俱樂部還擁有球風華麗的球員，但過去占據進攻中心點的那種傳統球員逐漸消失在球場上，那種喜歡控球、快速思考的球員已經很難在對方的防線之間發揮自如。
裏克爾梅就是這樣一名10號球員，他固執的堅守著自己的風格，不會為了任何外在壓力改變自己，委屈自己，他甚至倔強的，不允許自己向任何人或者事低下他高貴的頭。
就如同一年多以前，當貝爾薩要求裏克爾梅在球場上應該更加快速的出球，並且積極協助防守的時候，裏克爾梅毫不猶豫的選擇了拒絕。
“那是我的風格，我的風格可以讓我更加享受足球帶來的快樂，我看不到任何改變的必要！”
裏克爾梅的不妥協，造成的直接後果就是，這樣的一個天才選手，沒有機會隨阿根廷隊遠征日本，結果阿根廷隊慘敗而歸，同樣範加爾固執的認為裏克爾梅隻可以滿足於右前衛一樣，巴塞失去了聯賽冠軍，也有人認為裏克爾梅並不適合阿根廷，但是沒有裏克爾梅的阿根廷卻一盤散沙。
現任的比利亞雷亞爾主教練佩萊格裏尼曾說過：“裏克爾梅本身就代表著一種趨勢和理念，他有他獨特的足球風格，並且拒絕因此而做出的任何讓步，因此他需要的是一名理解他、賞識他、尊重他的教練，允許並給他機會按照自己的方式進行比賽，不然，他就不能完全發揮出自身的潛質，那種驚世駭俗的超能力。”
每一個低潮和不經意中，裏克爾梅總能提醒懷疑他的人們，他的能力，是當今唯數不多可以像馬拉多納一樣在球場上，隻需很短時間發揮，就能決定比賽勝負的人。
裏克爾梅的武器有很多，在圓桌上跳舞，這就是裏克爾梅盤帶技術的最好寫照，最令人津津樂道是當年在博卡的幾個影像，禁區內兩平方米連續擺脫四名防守隊員，並取得進球的鏡頭，似真似假，假傳真突，左右腳原地交替拉球，閃開位置，騙倒防守隊員的重心，一切是如此協調。
在網上流傳的裏克爾梅十大盤帶中的第二個，同樣發生在博卡時期，在中場一米的距離連續用左右腳交替拉球硬從兩個人包夾中閃出，用左右腳交叉拉球後，用右腳背將球帶出包圍圈。
此種細膩及左右腳平衡性是裏克爾梅的拿手絕活，挑、撥、拉、扣、應付任何來球都不需要刻意調整步伐。
有人說裏克爾梅突破能力差，這是片麵的，人們喜歡用大小羅的技術來進行比較，其實嚴格來說，這兩人特點在於突強而控弱，快速縱向帶球能力強，主要靠驚人的起動速度，在帶球接近對手時，判斷對手出腳攔截前的瞬間，他們會利用其動作速率快的優勢搶先觸球，對手往往跟不上他們的步伐，而在護球傳接球上稍弱。
而裏克爾梅突弱而控強，相比而言，裏克爾梅啟動速度較慢，但這與不會突破是兩回事，裏克爾梅並不依賴速度突破，更多的是技術上的細膩和意識超前，早年時裏克爾梅是突破出名，除了經常表演的穿檔過人，他還經常在邊線帶球時麵對球員的防守，用右腳掌將球拉到左腳跟，左腳跟將球後磕，然後轉身180度將防守球員過掉，如此精準完成充滿著豐富想象力讓人斐夷所思。
當年在豐田杯上交替拉球，戲耍格雷米，埃爾格拉讓很多人初次領略裏克爾梅的風彩，裏克爾梅的突破更多的是觀察防守隊員的防守站位和防守動作，而相應做過人動作，在一對一的對抗中基本上都能占到上風。
2000年世界杯外圍賽，主場對巴西的關鍵一役中，裏克爾梅左突右閃，連過兩人攻入了一記精彩絕倫的遠射，幫助阿根廷3：1擊敗巴西，將這個特點充分展示。