安娜·謝苗諾夫娜·戈盧布金娜（1864——1927）是俄羅斯象征主義雕塑家的主要代表人物。她曾拜法國大雕塑家羅丹為師，因而其作品有羅丹的風格。戈盧布金娜為大文豪列夫·托爾斯泰製作過一件巨大的半身像。托爾斯泰身穿寬敞的農民袍子，胡子零亂飄灑，雙指扶額，目光凝聚，陷在沉思之中。戈盧布金娜是20世紀俄羅斯最優秀的雕塑家之一。
在新聖女修道院公墓裏有戈盧布金娜的雕塑作品《風中的少女》。這件作品與她的其他作品不同，散發著更多的女性嫵媚，它是戈盧布金娜雕塑多年都沒能完成的一件作品。《風中的少女》站在戈盧布金娜紀念館館長薇拉·戈盧布金娜的墓碑上。薇拉是安娜·謝苗諾夫娜·戈盧布金娜大姐的女兒。有人認為，《風中的少女》形象可能是雕塑家根據她的外甥女雕塑的，所以就讓它站立在她外甥女的墓碑上。這位少女似乎反映了雕塑家本人的思想感情，像一棵白樺樹挺然屹立，經受風吹雨打，諦聽曆史的絮語，瞻望俄羅斯的未來。
戈盧布金娜早在革命前就同情受苦受難的人民。她從國外回來不久，俄國1905年革命爆發了。滿懷正義感的雕塑家積極投入反暴鬥爭，麵對鎮壓革命群眾的沙皇哥薩克騎兵們，她無畏無懼地拉住馬韁大聲怒斥：“你們是劊子手！”
她的家裏成了革命者們秘密集會的地點。她為此被捕入獄。由於大姐亞曆山德拉的多方斡旋才使她獲釋，但必須接受當局的監管。
戈盧布金娜的作品《萊蒙托夫》、《行走的人》、《坐著的人》等，並不追求外形逼真，而是努力揭示人的內心世界。她認為獻身文學藝術的人必須付出自己的全部心血與精力。她曾對一位從事文學的女友說：“如果你想在寫作方麵有所成就，就不要嫁人，不要成家。藝術不喜歡捆綁的雙手。必須帶著自由的手走進藝術。藝術是立功創業，從事藝術就應當忘記一切，而成了家的婦女就是俘虜。男人則另當別論。”
這是戈盧布金娜的肺腑之言。她曾經愛過，也曾被愛過，但都已煙消雲散。然而她漸漸地在藝術創作中找到了慰藉，忘記了悲痛與苦惱，進入自己的藝術天地。從她的作品中可以感到她那桀驁不馴的性情。
戈盧布金娜生前隻舉行過一次個人作品展覽。然而生活在貧困中的她卻將這惟一一次作品展所得的收入全部捐給了救濟傷員的單位。那是1914年，當時第一次世界大戰正在進行。
十月革命後，象征主義流派雕塑在蘇維埃國家受到了排斥。她去世後，她大姐根據她的遺願把她的工作室連同150多件作品一起獻給了國家。她的工作室曾改建成紀念館。到了1952年，蘇聯掀起反對世界主義的運動，意識形態領域某位權威人士指責戈盧布金娜作品“醜化”了蘇聯人民，她的紀念館理所當然地被查封了。
20年過後，到了1972年，加在戈盧布金娜頭上的罪名被取消。政府決定把原來的紀念館恢複起來，可是為時已晚，很多作品已經散失，完全恢複原貌已不可能。