米哈伊爾·羅姆（1901—1971）在蘇聯電影史上占有重要的地位。莫斯科電影製片廠廠長、著名導演沙赫納紮羅夫曾經說，羅姆堪稱世界影壇的先驅人物。
羅姆是20世紀的同齡人。他吸取了同輩人——傑出導演愛森斯坦在電影上的推陳出新，又將自己的經驗毫無保留地傳授給弟子安德烈·塔爾科夫斯基。
羅姆用電影的形式記錄了俄羅斯20世紀的風雲變幻。時代—事件—人物是他一貫遵循的創作公式。
1901年，羅姆出生在西伯利亞，那是他的父母被沙皇政府流放的地方。他中學畢業後考入象征派雕塑家安娜·戈盧布金娜的工作室。天資聰穎的羅姆很快便成為一名肖像雕刻家。但他的興趣遠不局限於此。後來，他自己開玩笑說：“我嚐試過所有的藝術門類，惟獨沒有玩過芭蕾和長號。”當時的羅姆特別喜愛文學，他翻譯過法國作家福樓拜和左拉的著作，並且親自創作了幾部中長篇小說。
20年代末，他組建了一家業餘劇院，並迷上了電影。他不是科班出身，他學習導演的方法就是把經典影片的鏡頭一個個記在腦海中。他說：“我寫劇本的目的就是為了當導演。”他最終如願以償。
他的第一部影片是根據法國作家莫泊桑的同名小說改編的《羊脂球》，那是1934年。上麵要求的條件極為苛刻：由於當時農村的電影放映機沒有放音裝置，所以隻能拍無聲片；影片必須在兩周內完成；參加的演員不能超過10人；拍攝資金要盡可能節約？？所有這些羅姆都毫不猶豫地答應了。
盡管有聲電影早已於1930年問世，但這部無聲片子還是引起了轟動。它極為傳神、極其鮮明地展現了莫泊桑時代法國社會眾生百態，這與革命風雨欲來前的俄羅斯極為相似。影評家說，片中人物的表情、手勢和動作令一切語言蒼白無力。
3年後，政府邀請這位年輕有為的導演拍攝一部描寫列寧的影片以紀念十月革命20周年。《列寧在十月》第一次塑造出了有血有肉的革命領袖形象。片中的列寧不僅是一位政治領袖和戰略家，還是一位風趣幽默的普通人。1939年，他執導的《列寧在1918》更進一步豐富了列寧的銀幕形象。
羅姆寫到過拍攝《列寧在十月》的難處。影片《列寧在十月》原來定名為《起義》，是紀念十月革命20周年的獻禮片。羅姆答應執導這部影片後的一天晚上接到電話，說有位領導葉連娜·基裏洛夫娜想請他去談談影片的事，馬上要來一輛車接他。不一會兒，另一個導演萊茲曼打來電話說，他也接到了電話邀請。
這時汽車來了，萊茲曼已經在車上了。汽車沿著一條郊區公路朝著莫斯科東北休養區巴爾維哈方向疾速行駛，不一會兒來到一幢別墅。服務員請他們稍等一會兒。萊茲曼猜測說：“大概是領導建議我們兩人一起拍這部電影吧。”他問羅姆有什麼想法。羅姆說：“我已經想好了，可據說這是個重大任務，所以我巴不得兩個人幹。”然而萊茲曼卻大言不慚地說：“我們倆人一起幹也可以，可你是馬切列特的助手，而他又是我的助手。所以我是爺爺輩的導演了，盡管我的年齡比你小。”羅姆心想，反正自己沒有野心，看看再說吧。萊茲曼又說：“我已經看了劇本，拍這個很危險。應當整個推倒重來。”羅姆表示，他已決定接這個劇本。
這天，葉連娜·基裏洛夫娜請羅姆和萊茲曼吃了晚飯。席間，她丈夫雅科夫列夫一聽說羅姆要拍的是表現列寧的片子，就說：“怎麼，打算把列寧搬上銀幕，這可是危險的事情。”
晚飯後，基裏洛夫娜對羅姆說，你不能拍這部電影。你既沒有時間，也沒有這方麵的經驗。你拍過《第十三》，那是個小片，還拍過《大胖子》，是部無聲電影。你從來沒有拍過大片，也許你沒有這個能力。羅姆堅持說，自己願意拍這部影片。她根本不聽羅姆的解釋，執意認為羅姆是胡鬧。她說：“我看你和萊茲曼一起拍這個片子吧。這樣我相信大概還能搞出個東西來。”
這時，羅姆才弄明白到底是怎麼回事，隻好表示同意。他向萊茲曼說，隨便把哪部分給他都行，不過表示願意承擔一個比較大的完整的情節，還表示，自己拍列寧很合適。萊茲曼沒表示異議，隻是喋喋不休地說他拍過多少電影，經驗如何豐富。