五、你是一句美麗的口號揮之不去--懷舊是一種毒
有一種酒叫做醉生夢死，喝了他你就會醉生夢死。（錯了，胖子，你說錯了，畫外音響起）一共兩句台詞，我大概百分之五十的準確率都沒有，這叫什麼，這叫做滿腔悲憤。
整部小說（再度強調這是小說，是文學故事）講述了一群人的來來往往，也講述了很多人沒有了單位卻擁有了卡簧，講述了很多人懷揣夢想卻笑著倒在了夕陽西下，講述了我們不寒而栗地思索：我們的故事又在被誰說，被誰忘記，被誰輕易地反複強調：這不是曆史，這是小說。
懷舊是一種毒，活著看不到明天的話，且進杯中之毒。
六、其他--隻能是其他
這一部分權且用一句引文就足以概括一切，而這句話便使得閱讀這樣的書還多少有些意義：進地雷陣和萬丈深淵的另有其人，比如三虎子和他的兄弟們。
沒有其他了。
全書一氣嗬成地看完，腦子裏想到的確是趙紅兵剛剛承包旅館的時候。他決定把牆壁粉刷一下，把整個環境打掃到幹淨得就像軍營。當時我想到了《林教頭風雪山神廟》："這屋如何過得一冬？待雪晴了，去城中喚個泥水匠來修理。"英雄好漢，天地間但凡有一指之寬，總想封妻蔭子，總想"學成文武藝，賣與帝王家"，安邦定國。退一萬步，總有可退之處。可是這一指之寬，真有可退之處嗎。
我用一輩子去忘記——《簡愛》
重讀從第二十八章開始，循環上溯自第二十七章結束。
基本是以紙質書為主，上海譯文祝慶英版（初版初印）。自第二十四章開始同時利用電子版，第二十七章讀得的是電子版。
此次重讀的一個目的是看了2006BBC版電視劇《簡愛》（四集），在閱讀途中不斷遇見"
原作便是這樣的
"這樣的困惑，產生這些一個原因是長期以來我心目中的原版更多的是另外一個"上譯"版本：上海電影譯製廠。陳敘一翻譯，邱嶽峰、李梓主配。
隻要是人工轉錄便會隨之產生差異，哪怕在目前的無紙化時代，百分百地複製粘貼經過幾個拐彎之後也會出現不同的解釋口徑。不同版本的變化和誤讀借此產生出意想不到的困擾，或者說魅力。從前有"以經注經"的辦法，具體到一本書就是用《簡愛》的觀點去解釋《簡愛》，那麼一個比較笨拙或者說保險的辦法就是把小說重讀一遍。記得上次讀這本書（完整閱讀）差不多可以上溯到一九九九年，至今也算十年輪回。套用時髦的說法：我用一轉身離開的你，我用一輩子去忘記。說起來就是這麼微妙：重新閱讀，重新思索，目的就是為了真正忘記。若能忘卻，便得痊愈。
重新閱讀第一個感覺就是我迫不及待地，近乎殘虐地看著簡愛被迫離開桑菲爾德，這個她視之為家甚至視之為墓園的地方。如果回翻到第二十四章有人告知簡愛幾天之後就將離開"他"，離開"他在"的這裏，簡愛一定會黯然神傷，在劇痛之後她甚至嚎啕不敢走過有他走過的地板。她是那麼不顧一切地離開這她已經血脈相連的地方，途中風雨顛沛，還吃了豬食。麵對有人有所猜疑的時候，她還要不顧一切地為自己辯白，為自己抗爭，幾乎不是用殘存的所有體力，而是她已經不存在的體力。這一切她都知道，還是要那麼不顧一切地離開。而離開對她已經不僅僅隻是滅頂之災，而是魂神俱滅。
當讀到簡愛以和自己所愛的人生活在一起作為總結的時候，向來所說的"妥協論"讓我解開了這樣一個心結：妥協又便如何。然後我重新開始閱讀當年的這部舊書，恰逢農曆新年，我第一眼就重新審視作者的那幅畫像。就是這麼個纖弱的女人寫下來令千千萬萬的人為之融化的作品，這樣講也許非常"楊朔體"，因為我在看好友張立憲（老六）那篇膾炙人口的"毛片"之旅裏竟然出現了這樣的句子：沒準那時候他們看的是《簡愛》呢？據說戀愛中的人會覺得心上人的一些特征在人群中會特別紮眼，譬如心愛女孩穿了一件非常罕見的蘋果綠毛衣，這種衣服也會變得觸目皆是，與我便是會到處和"簡愛"這個詞相逢。遇見的時候就想：原來你也在這裏。