畫外音：
在上期節目當中，康震老師講到：李清照遭遇再嫁婚變的情感打擊後，再次又回到了孤身一人的世界，超越時空的孤獨，情感生活的痛苦，和對國家民族的憂心，已將她推入深深的苦海，她像一葉孤舟，在風浪中無助地飄零，看著趙明成遺留下來的著作《金石錄》，回顧她與丈夫趙明誠對金石文物事業的種種往事，已漸入暮年的李清照今後的路該怎麼走，“人生最歎老來悲”，在經曆了國家的淪亡，民族的屈辱，個人的不幸之後，李清照還能創作出優美的詞句嗎？
康震：
上一集我們講《再嫁婚變》，說李清照經曆了戰亂之後，又經曆了再嫁與離婚這樣生活的波折，這對於已經進入中晚年的李清照來講，是在個人生活上一個很大的打擊，我們不禁想要問，對她這樣一個孤獨的、形單影隻的這樣一個女性來說，在經曆了生活的一連串的打擊之後，在經曆了生活的不停歇的波折之後，她還能不能再寫出優秀的文學作品來，她還能不能夠再給我們展示出優秀的文學才華？
古人有一句話說得好：國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。——趙翼《題元遺山詩》
越是經曆了波折，越是經曆了苦難，詩人才越發能夠寫出振聾發聵、流傳千古的名篇，為什麼呢？因為正是在苦難的生活當中，他的情感的體驗才更加深刻，他對於社會，對於人生的各種感悟才能更進一層，這反而能夠使得他對於文學的創作，對於文學的作品更加富有激情。李清照也不例外，她雖然經曆了很多的經曆和磨難，但她的創作不但沒有中斷，陷入低潮，恰恰相反，在這一時期她創作出了很多膾炙人口的作品，甚至我們可以這樣說，大家比較熟悉的那些優秀的作品，有很多恰恰就是在這一時期創作的，其實很有名的一首，就是她的《武陵春》，這首詞寫道：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
——李清照《武陵春》
這首詞很能代表晚年時候李清照的心境。“風住塵香花已盡”沒有風，也沒有花香，隻有孤獨的一個人在自己的屋子裏。
“日晚倦梳頭”這的日晚是說日頭已經很晚了，也就是說已經都日上三竿了，已經都到了上午九、十點鍾的時候了，她還是坐在梳妝台前麵，沒有打扮。為什麼？
“物是人非事事休”眼前的一切都是那麼地熟悉，但是熟悉的人卻永遠不可能再出現，她坐在梳妝台前，看著鏡子裏邊的自己，想到在以前的時候，也許鏡子裏邊這個時候應該映出的是兩個人的笑臉，但永遠隻能有她一個人孤獨地麵對著自己的滿麵愁容，所以：
“欲語淚先流”張張嘴好像想要說什麼，還沒有說出來，眼淚禁不住掉落下來，滴到自己的衣襟上。這跟她在年輕時候那種歡快的詞風有很大的不同，但是從藝術的處理來講又是多麼地相似，她並沒有說自己多麼地憂傷，並沒有說自己多麼地愁苦，但是那種憂傷，那種愁苦全部通過詞給我們展現出來了，那種情緒完全地展現出來，感染著我們每一個讀者。李清照還是很堅強的，她沒打算就這麼一天一天的，一時一刻的，都坐在梳妝台的前麵，度日如年。有機會還是出去走走吧，散散心也好。
“聞說雙溪春尚好”春天到了，跟朋友們出去到雙溪轉一轉，看一看，聽說那兒的春色是最美好的，
“也擬泛輕舟”你注意啊，李白的詩曾經說得很好，說“輕舟已過萬重山”，大家都以為說那個船很輕，是一葉小舟，錯了，“輕舟”說的是自己的心情，我的心情就像一葉輕舟，一葉快舟一樣，度過了萬重山一樣的心境，所以“輕舟已過萬重山”這“輕”字說的是心情。“也擬泛輕舟”，我也打算和我的朋友一樣，快快活活地，像我年輕的時候寫的那樣，“爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺。”那你要爭渡，你得駕什麼舟啊？得駕輕舟，什麼樣的人才能駕輕舟呢？隻有輕鬆的心情的人才能駕輕舟，她想改換自己的心境。可是馬上她就說：
“隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”唉，我這樣的一副心境，我這樣年年歲歲積累起來的，難以釋懷的、沉重的心情，小小的舴艋舟怎麼能載得動呢？我們常說，要拿得起，要放得下，可是現在的李清照，把過往的、所有的沉重的往事都拿起來了，但是卻再也放不下。所以我們說，這首詞它好在什麼地方呢？好就好在借著輕舟載不動她的憂愁，寫出了此時此刻一個晚年李清照的所有的心情。
畫外音：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
——李清照《武陵春》
人到晚年喜歡回憶，李清照也不例外。在她的回憶當中，不斷閃現的是她和趙明誠在年輕時候的美好歲月。可是現在隻有她孤身一人獨守空房了。“隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”充分地表達了李清照在孤獨生活中濃重的哀愁。晚年的李清照，越是孤獨寂寞，越是思念丈夫趙明誠。懷著對於過去生活的深深追惜，李清照似乎想再一次燃燒她和趙明誠的愛情生活。那麼，要想重新點燃他們的愛情火焰，李清照能做些什麼呢？
康震：
這個時候，她用什麼樣的方式來重新燃燒她和趙明誠之間的愛情呢？她要用自己的筆記錄下她和趙明誠過往的歲月，她還要用自己實際的行動，來證明她和趙明誠的愛情一直在延續著，這個行動是什麼呢？就是她繼續著趙明誠和她所進行過的文物的收藏事業。在宋高宗紹興二十年，也就是公元1150年，已經六十七歲的李清照前後兩次去拜訪了一位重要的人物，這個重要的人物是誰呢？就是北宋著名的書法家米芾的公子米友仁。大家稱米芾為大米，稱他的兒子米友仁為小米。那麼李清照找小米是什麼事呢？就想請小米給她手中所擁有的大米的兩幅字帖題跋，在上麵寫文字。
在這兒稍微給大家講講古代的時候書畫鑒定方麵的一些知識，我們知道你要鑒定一幅書畫的真偽有很多種的方式，題跋是其中的一種。比如說吧，小米在大米、也就是他父親的字帖上如果題字，說這幅畫、這幅字寫得如何如何，這幅字乃是家父生前所書，乃是真跡，等等、等等這樣一類語言，也可以有一些描述性的文字，那麼這個題跋文字，對於鑒定這幅字帖的真偽就有重要的價值。
所以我們說，她去拜訪小米，這個目的是很明確的。這時候的小米呀，其實已經成了老米了，為什麼呢？七十五歲了，還不是老米嗎，這老米看到了他父親的這兩幅字帖，非常激動，大家可能會覺得很奇怪，他是米芾的公子，他手中還沒有很多他父親的字嗎？他也犯不著這麼激動啊。他激動到什麼程度啊？激動得熱淚都流了下來，這是什麼原因呢？原來米芾這個人寫字有個習慣，乘興而為，就是來了興致的時候啊，可以寫一些字，可以寫很多字，可以畫畫。要沒了興致，一張也不寫，一張也不畫，所以米芾其實流傳下來的作品並不是很多。就包括小米在內，他手上擁有他父親的字或者畫，也不是很多，所以這兩幅字帖，他看到之後覺得分外地親切，在這兩幅字帖上，小米鄭重地寫道：“先子真跡也”——《米元章跋》 我爸爸寫的，真的，沒錯，後邊呢又開玩笑的口吻寫了兩句話，說什麼呢？“今之數句，可比黃金千兩耳，嗬嗬。”——《米元章跋》