這一次，有一位老先生站起來走到張善孖身前說：“虎公，聽說乃弟能書善畫，且學得苦瓜和尚精髓，何不到此一聚，與大家共賞？”
會員也一致附和。
張善孖這時才意識到，八弟在書畫界已經享有一定的名聲了。尤其是這次從外省來的書畫名流都想一睹他的書畫作品，但他知道八弟的個性，沒有當場答應，隻是說：“既然令公如此抬愛舍弟，隻是舍弟生性乖僻，我試試看。”
當天回來之後，張善孖直接到張大千的房間，把大家的意思轉達給他，但張大千執意不肯。
張善孖說：“筆會也是一個難得的學習機會，何況裏麵不乏名家。古人尚且教訓集眾家之所長，你怎麼反而坐井觀天呢？”
張大千聽二哥說得有理，於是第二次聚會就跟二哥一同來了。剛一走進圓門洞，大家的目光都集中在了張大千身上：隻見他中等身材，身穿一件竹色布衫，一縷黑胡須飄垂臉前，雙目炯炯有神。
張大千在門邊站了站，雙手抱拳，與大家一一見禮。然後，找了個地方坐下來，把手中的紙扇“刷”地打開，輕輕地搖了起來。
大家又把目光注視到那把折扇上，尤其是他旁邊的一位大約十五六歲的少年，看得更是細心。扇麵上是張大千自畫的一幅花鳥圖，一隻淺紅羽毛的小鳥正藏在一叢紅葉中，鳥的眼睛也如瑪瑙一般深紅。這大膽的紅色暖色調，與他胸前的黑胡須形成顯明的對照。
張大千就和這位少年交談起來。那少年名叫陳巨來，師從趙叔孺學習治印。陳巨來從懷中取出幾方印，虛心地向張大千請教。張大千就與他一起討論起治印的刀法、章法，話越說越投機，從此結為好友。
酒過三巡之後，文人雅士們又開始談論起詩書畫來。
這時，又是那位提議請張大千光臨“秋英會”的老者出來說道：“大千素有‘石濤第二’之美譽，不知今日能否當場一示墨寶？”
張大千也不多推讓，隻說了一句“那就失敬了，小弟獻醜”，然後就把折扇交給二哥，緩步來到畫案前。眾人齊圍攏來看。
張大千先是畫了幅墨花鳥，一隻翠鳥，棲於一枝荷葉上；然後又畫了一幅墨菊圖，濃墨染成的墨菊正傲霜鬥秋；最後他用工筆畫了一幅人物《賞菊圖》，一位古裝仕人手執酒杯賞菊，臉上那種似愁還喜的神態也淋漓盡致地表現了出來。
張大千還在最後的圖幅上題了杜甫的絕句：
每恨陶彭澤，無錢對菊花。
而今九日至，自覺酒須賒。
題完後，張大千放下畫筆，抱拳致意：“鬥膽塗鴉，不自量力，讓各位前輩見笑。”
眾人看後連連稱讚：“好畫！好畫！”“集詩書畫三絕為一體，妙不可言，真乃白眉之作！”
連一向不苟言笑的二哥在一旁看到這個場麵，也不由欣喜不已。他知道，能夠得到“秋英會”這些前輩的賞識，那在藝術圈裏就算站穩腳跟了。
果然，經此一會，張大千不僅名聲大振，而且還結識了許多新朋友，書法家謝玉岑就是其中一位。
在這次“秋英會”上，張大千結識了當時被譽為“江南才子”的年輕詩人謝玉岑和鄭曼青。謝玉岑出身常州武進的一戶書香門，是位多才多藝的文人畫家，詩詞、文章、書畫樣樣精通。尤其他的詩詞，惻豔清新，頗得時人讚譽。
張大千與謝玉岑相識後，二人很快就成為知己。謝玉岑欣賞張大千的畫，張大千敬佩謝玉岑的詩。張大千經常向謝玉岑請教詩詞之道，受其影響較大。
30年代前後，張大千的很多題畫詩詞均出自謝氏之手。
1934年，張大千赴北平開個人畫展，謝玉岑在病中非常想念。
他，曾為詩雲：
半年不見張夫子，
聞臥昆明呼寓公。
湖水湖風行處好，
桃根桃葉逐歌逢。
嚇雛真累圖南計，
相馬還憐代北空。
隻恨故人耽藥石，
幾時韓孟合雲龍。
謝玉岑病重時，住在蘇州的張大千，每隔一日便往常州一次探望謝玉岑，每次探望都會為謝玉岑作畫。兩人情誼之深令人感動。
可惜天不假年，1935年，年僅37歲的謝玉岑病逝，大千痛失良友，嗟歎不已。
除了謝玉岑，在這次“秋英會”上，張大千還結識了工筆畫家謝雅柳，金石名家方介堪、陳巨來，國畫家黃君璧、張伯駒、潘素等。