不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，仿佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麼意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麼痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
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書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麼樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了大師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麼。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見FANTASIA文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真