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在一般人眼中，一個好的電影無非是一個好的劇本，一個好的導演，再加上知名的明星形成的化學效應，最多再在其中添加一點宣傳作為催化劑而已。
隻要有錢，就可以立即拍電影，既然這樣，那如果知道了未來會大賣的電影，是不是就可以躺著數錢呢？
理論上沒錯，知道了會大賣的電影，提前將其拍出來，如果不出差錯的話，你就可以在家裏待著等著數錢了。
真的是這樣嗎？
先說拍電影，你有錢，卻找不到相關人員，你該怎麼拍？好，就算你找到了足夠的人手，那關於拍攝時人員的安排，明星檔期的調配，劇組的矛盾，甚至是拍攝大場麵時向政府的申請，這些問題你又怎麼辦？
要知道，這些問題導演都是不管的，這是屬於製片人管理的範疇。
拍好了，政府那邊能審查過嗎？怎麼發行？你以為自己拍出了好片，發行商就會為你做各個方麵的溝通嗎？電影院憑什麼要放你的片子，每一年，世界上不能播放的電影都以千記以萬記，其中不乏大量的好電影，你又憑什麼覺得自己的片子可以放映？
就算最後這些問題都處理完了，你就覺得自己的片子就一定能賺錢？
每個時代的電影都與這個時代的麵貌，政治，思想，精神息息相關，如果你把一部二十一世紀的電影拿到九十年代來放映，八成會坑的你連家都找不到。
總之，在威爾攜著剛從股市大賺一筆的氣勢衝向好萊塢時，被迎麵潑來一盤冷水。
如果把好萊塢按照自然界弱肉強食的定律進行劃分的話，那麼好萊塢六大電影公司一直是處於食物鏈的最頂端，幾十年以來，華納兄弟、派拉蒙、20世紀福克斯、哥倫比亞、迪士尼和環球高高的居於整個好萊塢的最上層，操縱者好萊塢，任何一家公司想要成為新的巨頭都會遭到六家公司的聯手打壓，
最典型的便是後世的夢工廠了，夢工廠三巨頭野心勃勃，試圖把夢工廠建設成好萊塢新的巨頭之一，他們拍出了《拯救大兵瑞恩》，《怪物史萊克》，《角鬥士》，一係列叫好又叫座的影片，可是，夢工廠最終的下場還不是破產拍賣，
眾所周知，夢工廠三巨頭之一可是斯皮爾伯格，另外兩人也不比他差多少，就是這樣的組合在巨頭們的打壓下都分崩離析，內外交困。
可見，好萊塢沒有想象中那麼光鮮亮麗，拍電影，也沒有那麼容易。
當威爾興致衝衝地來到好萊塢時，卻發現，空有資金，卻沒處花。
剛開始，威爾決定投資一些曾經看過的，會大賣的電影，
可是，那些劇組卻紛紛拒絕了威爾，理由很簡單，他們不缺資金，連續找了幾家，統統被拒絕掉，
也不是沒有主動來找威爾拉投資的，結果，威爾把送來的劇本一看，這都寫的是什麼玩意，純粹是來騙錢的，
一怒之下，威爾決定自己找人來拍，反正老子要錢有錢，要劇本有劇本，結果，卻發現，沒人，找不到人願意來拍攝，
對於好萊塢，威爾根本就是一個門外漢，一點門路都沒有，願意湊過來的除了騙錢還是騙錢，又怎麼可能真的拍出一部好電影，
這也讓威爾對前世的一句話有了更深的了解—有錢的人不一定有權，但有權的人一定有錢。
這句話放在這裏不合適，但如果更深入的理解的話，把有權改為影響力，話語權，地位就合適了。
有地位的人就有一定的話語權，有了話語權就能產生相應的影響，而這些影響可以用來賺錢，也可以用來與別人進行利益交換。
錢，隻是人們製造出來的一種等價交換物，本身是不具有價值的，如果不能把錢轉換為隱形的財富，那麼你也僅僅是一個有錢人。
被打擊後，威爾也明白了，想要在好萊塢大賺一筆，首先要做的就是要有影響力，怎麼產生影響力？當然是威爾那些劇本了，
隻要把威爾的那些劇本挑幾個拍出來，大賺一筆，以好萊塢追捧成功者的風氣，很快，威爾就會受到包括六大公司在內的集體歡迎，自然相應的就會產生一定的影響力，
之後，再以金錢開道，威爾就可以在好萊塢有著一定的話語權，到時，想通過電影賺錢就會容易多了，
最多，讓六大公司也分上一杯羹，區別隻在於賺多賺少而已。
但是，如果隻是這樣的話，威爾又何必花費那麼多的心思呢？